春風(fēng)越過淺淺的窗欞，
輕柔的春雨無聲無息。
春雨打著窗臺，告訴你春的消息；春雨灑向田園，帶來豐收的希望；春雨隨風(fēng)吹到臉上，涼涼的，有些清爽……
這個(gè)春天，讓我們細(xì)聽春雨灑向人間，靜待春暖花開。
唐代：杜甫
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”，杜甫筆下的雨，是最可人的雨。
春雨是寂靜的，寂靜卻有力量，細(xì)細(xì)小小的雨絲，密密斜斜的籠罩著大地，放眼望去，一片朦朧，似乎眼前蒙著一層紗，樹葉、小草卻顯得越發(fā)翠綠：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
——韓愈
《早春呈水部張十八員外》
唐代：韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
早春的雨，細(xì)膩如酥。
這首詩刻畫細(xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時(shí)節(jié)濕潤、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。表達(dá)作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。
《臨安春雨初霽》
宋代：陸游
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。
素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
綿綿的春雨，由詩人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲里透出。
如果掩去作者的名字，讀這首《臨安春雨初霽》，也許會以為它并不是出自“鐵馬金戈”、“氣吞殘?zhí)敗钡年懛盼讨?。詩中雖然有杏花般的春色，卻更隱含著“世味薄似紗”的感傷之情和“閑作草”“戲分茶”的無聊之緒。這是與高唱著“為國戍輪臺”而“一身報(bào)國”的陸游的雄奇悲壯的風(fēng)格特征很不一致的。
《春游湖》
宋代：徐俯
雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。
桃花開，燕雙飛，春雨斷橋，小舟撐出滿湖春色。
這首詩后兩句尤為著名。由橋斷而見水漲，由舟小而見湖寬。充分體現(xiàn)了中國詩歌藝術(shù)的兩個(gè)重要審美特點(diǎn)：一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開、燕雙飛，固然明媚，但無斷橋，便少了逸趣；二是以實(shí)寫虛，虛實(shí)相生。小舟撐出柳陰，滿湖春色已全然托出。
《渭城曲》
唐代：王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
渭城春雨，是送別的雨。
“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”二句，緊緊抓住富有特征和代表性的景物進(jìn)行描寫，展現(xiàn)一幅清新明朗、和諧悅目的藝術(shù)畫面。清晨綿綿春雨飄然而降，沾濕了驛道上的灰塵，使得微塵不揚(yáng)，路邊的楊柳經(jīng)過朝雨的洗滌潤澤，這清新怡人的新綠，使得客店上空也變得蔥郁青翠。這里一個(gè)“新”字，一掃與離愁別恨相聯(lián)的孤寂慘淡的情緒，而使詩歌的基調(diào)趨于樂觀開朗。
《春日田園雜興》
宋代：范成大
土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。
舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過墻來。
春雨來了，百草千花，郁郁展現(xiàn)一幅清新明朗、和諧悅目。
一、二兩句是懶洋洋的環(huán)境描寫，后兩句都是睡一覺起來又滿足又無聊，對邊看著點(diǎn)東西，發(fā)呆。雖然季節(jié)不同，這種無情思的心緒一樣。春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪；若無閑事掛心頭，便是人間好時(shí)節(jié)。
《望江南·超然臺作》
宋代：蘇軾
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。
試上超然臺上看，半壕春水一城花。
煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。
休對故人思故國，且將新火試新茶。
詩酒趁年華。
春雨籠罩千家萬戶，站在超然臺上的蘇軾，將滿城風(fēng)光，盡收眼底。
這首詞情由景發(fā)，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓臺、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細(xì)節(jié)，細(xì)膩、生動的表現(xiàn)了作者細(xì)微而復(fù)雜的內(nèi)心活動，表達(dá)了游子熾烈的思鄉(xiāng)之情。將寫異鄉(xiāng)之景與抒思鄉(xiāng)之情結(jié)合得如此天衣無縫，足見作者藝術(shù)功力之深。
《春日》
宋代：汪藻
一春略無十日晴，處處浮云將雨行。
野田春水碧于鏡，人影渡傍鷗不驚。
桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情。
茅茨煙暝客衣濕，破夢午雞啼一聲。
天上的云彩攜帶著雨水漂浮而行，如詩如畫。
桃花出籬，紅杏出墻，皆為農(nóng)村中常見之景。而此處卻以清麗之筆寫出一個(gè)宛如開卷有益人似的桃花。它始而嫣然一笑，令人魂飛；再一細(xì)看，花蕊半綻，又似含情脈脈少女。詩雖詠物，卻事有作者本人的少年心性，其中躍動著青春的脈搏，決不能說它風(fēng)格輕俏。
《漁歌子》
唐代：張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”，是最自在的春日生活。
這首詞在秀麗的水鄉(xiāng)風(fēng)光和理想化的漁人生活中，寄托了作者愛自由、愛自然的情懷。詞中更吸引讀者的不是一蓑風(fēng)雨，從容自適的漁父，而是江鄉(xiāng)二月桃花汛期間春江水漲、煙雨迷蒙的圖景。雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。而這既體現(xiàn)了作者的藝術(shù)匠心，也反映了他高遠(yuǎn)、沖澹、悠然脫俗的意趣。
《踏莎行》
宋代：歐陽修
雨霽風(fēng)光，春分天氣，
千花百卉爭明媚。
畫梁新燕一雙雙，玉籠鸚鵡愁孤睡。
薜荔依墻，莓苔滿地，
青樓幾處歌聲麗。
驀然舊事上心來，無言斂皺眉山翠。
春雨過后，天空放晴，百花盛開，萬紫千紅，爭奇斗艷。畫梁之上，剛歸來的燕子，出雙入對。玉籠里的鸚鵡卻在發(fā)愁自己孤獨(dú)眠睡。
在這首詞中，春分時(shí)節(jié)的明媚風(fēng)光躍然紙上：百花盛開，新燕歸來，還有依墻而長的薜荔，遍生滿地的莓苔。然而，哪知青樓的歌聲引來愁緒，可惜了這美揮的“春風(fēng)時(shí)光*”一詞人由景到情，情景交融，借春分節(jié)道出難言的心境。先詠春日韶景，后嘆浮云舊事，字面上是在說新燕鸚鵡，青藤苔蔓，實(shí)際上分明是一個(gè)孤寂冷清的場景，是在比喻自己孤獨(dú)的命運(yùn)。
《減字木蘭花》
宋代：蘇軾
鶯初解語。最是一年春好處。
微雨如酥。草色遙看近卻無。
休辭醉倒?；ú豢撮_人易老。
莫待春回。顛倒紅英間綠苔。
黃鶯啼叫，春雨濛濛，給大地帶來一片生機(jī)。
整首詞可以這樣理解：黃鶯才剛剛懂得開口唱幾句春天的歌，這是一年當(dāng)中春色最好的時(shí)候吧。天空下著如酥的小雨，嫩嫩的草尖剛剛冒出地面，在微雨里，眼前覺察不到它的存在，只有遙遠(yuǎn)望去，才發(fā)現(xiàn)有一層的綠鋪在地面。不要推辭會醉倒在這個(gè)季節(jié)?；ㄊ遣唤?jīng)開的，人是容易老的。不要等到濃烈的春天回到大地時(shí)再觸目傷懷，你我顛倒唏噓、百般感慨在紅英凋零、綠苔如茵之間。
《蘇溪亭》
唐代：戴叔倫
蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風(fēng)十二闌。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
春雨是傷感的。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風(fēng)中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。
“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒?！毖嘧舆€沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻著心中之情：游子不歸，紅顏將老?！耙煌熡晷踊ê保恰按菏峦怼钡木唧w描繪。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風(fēng)中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘，不盡的哀愁。
《漁家傲》
宋代：朱服
小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬家楊柳青煙里。
戀樹濕花飛不起，
愁無比，和春付與東流水。
九十光陰能有幾？金龜解盡留無計(jì)。
寄語東陽沽酒市，
拚一醉，而今樂事他年淚。
春雨纖纖，春風(fēng)細(xì)細(xì)，春天好溫柔。
詞描繪風(fēng)雨凄迷、楊柳籠霧的暮春景色，抒寫了人生短暫，留春不住，不如及時(shí)行樂的愁郁情懷。寓情于景，意境悲涼。結(jié)尾“而今樂事”一句，況周頤稱道為“一意化兩之法”。
《蘭溪棹歌》
唐代：戴叔倫
涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。
富春江上的春天，桃花盛開，春雨淅瀝，伴著飄落的桃花，人間盛景。
這里所寫的“三月桃花雨”與“鯉魚來上灘”都不是目接之景，前者因?yàn)┞曅鷩W而有此聯(lián)想，后者因游魚潑刺而有此猜測。兩者都是詩人的想象之景。正因?yàn)槎嗔诉@一層想像的因素，詩情便顯得更為濃郁聽到灘聲嘩嘩，詩人才聯(lián)想到連日春雨，蘭溪水漲，灘聲聽起來也變得更加急驟了。在灘聲中，似乎時(shí)不時(shí)聽到魚兒逆水而行時(shí)發(fā)出的潑刺聲。
《春興》
唐代：武元衡
楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。
春風(fēng)一夜吹香夢，夢逐春風(fēng)到洛城。
細(xì)雨初晴時(shí)，楊柳陰陰，殘花落盡，是春雨帶走了可愛的春天嗎？
柳色雨中深”，細(xì)雨的灑洗，使柳色變得深暗了；“鶯語花底滑”，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯，更容易觸動羈泊異鄉(xiāng)的情懷。觸景生情，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了。
《雨后池上》
宋代：劉攽
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。
雨后，柳條上的雨水，落在荷葉上，發(fā)出聲響，如一首春之樂曲。
人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨后池上的自然物色彩的描寫，也不是在于詩對自然物的形態(tài)（包括靜態(tài)的和動態(tài)的）描寫，而是在于詩對自然景物由動到靜，由靜到動，這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上，人們看到了自然界自身律動的美?；蛘哒f，它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美。
《淮中晚泊犢頭》
北宋：蘇舜欽
春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。
春雨來了，詩人系舟登岸，安閑閑地，靜觀外面風(fēng)雨春潮的水上夜景。
陰云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，這就是 時(shí)有幽花一樹明 那個(gè) 時(shí) 字的作用了。時(shí)有，就是時(shí)時(shí)有，不時(shí)地有。野花不是飛鳥，不是走獸，不能一會兒一樹，一會兒又一樹，不時(shí)地來到眼前供作者欣賞，這就是所謂 移步換形 的現(xiàn)象，表明詩人在乘船看花。
《謁金門》
唐代：韋莊
春雨足，染就一溪新綠。
柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴。
樓外翠簾高軸，倚遍闌干幾曲。
云淡水平煙樹簇，寸心千里目。
春意盎然。一溪新綠，幾行柳黃，雙飛鷗白。水之綠，柳之黃，鷗之白，如畫一般。
畫面是一片生機(jī)，大筆一抹，顏色斑斕，水之綠，柳之黃，鷗之白，形象鮮明地呈現(xiàn)在讀者的眼前。尤其巧妙地用了“染就”、“弄晴”、“對浴”等字眼，使畫面顯得更加活潑，富于動態(tài)美，收到了丹青難繪的效果。
《滁州西澗》
唐代：韋應(yīng)物
獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
春潮上漲，春雨淅瀝，野渡口，小舟自橫。
開篇幽草、黃鶯并提時(shí)，詩人用“獨(dú)憐”的字眼，寓意顯然，表露出詩人安貧守節(jié)，不高居媚時(shí)的胸襟，后兩句在水急舟橫的悠閑景象中，蘊(yùn)含著一種不在位、不得其用的無奈、憂慮、悲傷的情懷。詩人以情寫景，借景述意，寫自己喜愛和不喜愛的景物，說自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情懷憂傷，便自然地流露出來。 這首詩表達(dá)作者對生活的熱愛。
《南歌子·感舊》
宋代：蘇軾
寸恨誰云短，綿綿豈易裁。
半年眉綠未曾開。
明月好風(fēng)閑處，是人猜。
春雨消殘凍，溫風(fēng)到冷灰。
尊前一曲為誰哉。
留取曲終一拍，待君來。
春雨融化了冰凍，暖風(fēng)吹走了冷灰。蘇軾在等待妻子，而你在等待誰？
全詞運(yùn)用景與情、意念與感觸、夢幻與現(xiàn)實(shí)交融手法，把蘇軾與妻子王閏之的綿綿恩愛與忠貞不渝之情熔鑄于字里行間。較之蘇軾以前所寫的懷念前妻王弗的《一斛珠·洛城春晚》毫不遜色，有異曲同工之妙。
一朝春雨過，萬物皆清明。春雨已至，花開可待。愿春雨洗凈塵土，愿人間早日安寧。
