最近，被稱為“業(yè)界良心”的BBC紀(jì)錄片陷入輿論風(fēng)波，其2011年出品的《人類星球》被質(zhì)疑“造假”。隨后BBC對(duì)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了審查，發(fā)表了聲明：“BBC被告知，2011年的《人類星球》的關(guān)于科羅威人的一集出現(xiàn)了有違準(zhǔn)則的情況……BBC回顧了《人類星球》中的相關(guān)畫面，發(fā)現(xiàn)關(guān)于部落搬進(jìn)樹屋的描述是不準(zhǔn)確的?！?/p>

　　實(shí)際上，說《人類星球》“造假”一事引發(fā)風(fēng)波的說法有些夸張。若從紀(jì)錄片專業(yè)生產(chǎn)的角度對(duì)此事進(jìn)行判斷，這種做法其實(shí)屬于業(yè)界長期以來常見的。早在上世紀(jì)20年代，人類歷史上最早的紀(jì)錄電影——羅伯特·弗拉哈迪拍攝的《北方的納努克》，就已經(jīng)把消失的人類文明和生活方式通過景別再現(xiàn)模擬了出來：羅伯特·弗拉哈迪搭造了一個(gè)生活區(qū)域，展示愛斯基摩人冰雪上捕魚、狩獵的生活方式。而這種記錄還原的方式，人們從最初就沒有質(zhì)疑。對(duì)比《北方的納努克》再看《人類星球》一事，就顯出了一種不合邏輯地指責(zé)。

　　影像的表達(dá)需要物理化空間，哪怕是動(dòng)畫模擬或者人造場景?，F(xiàn)實(shí)當(dāng)中正在發(fā)生的事，事件周圍的環(huán)境、空間可以隨時(shí)拍攝，但歷史事件或已經(jīng)逝去的東西，其物理化空間也已經(jīng)消逝，我們只能通過場景再現(xiàn)進(jìn)行影像記錄。僅通過口述或者文字記錄，是無法對(duì)歷史事件或已經(jīng)逝去的東西進(jìn)行影像傳播的。

　　真正的紀(jì)錄片，核心原則是真實(shí)，其實(shí)這也是紀(jì)錄片的靈魂和生命。界定紀(jì)錄片的真實(shí)性，要把握兩個(gè)層面：一是有無主觀造假動(dòng)機(jī)?？醇o(jì)錄片有沒有造假，要看它的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)價(jià)值追求在哪，作品的核心意義是什么。假如一部紀(jì)錄片標(biāo)明實(shí)拍，內(nèi)容卻是通過技術(shù)方式實(shí)現(xiàn)的，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特意遮蓋影片背后的技術(shù)手段，具有造假主觀意圖，就能說它造假。但是，若主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒有說紀(jì)錄片是實(shí)拍的，人們卻說其造假，可能就是因?yàn)椴涣私膺@種影像表達(dá)方式而造成的。我們現(xiàn)在的VR、MR（介導(dǎo)現(xiàn)實(shí)Mediated Reality）、AR技術(shù)，也是一種虛擬現(xiàn)實(shí)，這些方式也會(huì)在紀(jì)錄片中使用。將來，影像將有越來越多的表達(dá)方式，人們須找準(zhǔn)紀(jì)錄片的價(jià)值追求和核心意義，認(rèn)清真假。

　　另一個(gè)層面，是紀(jì)錄片的專業(yè)性是否足夠。一部紀(jì)錄片，要通過再現(xiàn)手段還原歷史中的真實(shí)存在，一定要有科學(xué)、專業(yè)的觀點(diǎn)作為支撐，并由專業(yè)團(tuán)隊(duì)描述這種觀點(diǎn)。人們不可能百分之百地還原歷史，但我們要無限接近那根鑒定線，這在紀(jì)錄片領(lǐng)域也是一樣。紀(jì)錄片中呈現(xiàn)的專業(yè)科學(xué)認(rèn)知，是否在過去的時(shí)空中真實(shí)存在過是最主要判斷依據(jù)。BBC等大牌制作公司，在這些方面是很慎重的。

　　對(duì)于廣大受眾來說，紀(jì)錄片也是一種消費(fèi)產(chǎn)品。大家關(guān)心和自己利益相關(guān)的內(nèi)容，如涉及藥物、健康方式的紀(jì)錄片，對(duì)一些常識(shí)性的假象較為敏感。但是，當(dāng)受眾觀看和自己沒有實(shí)質(zhì)性利害關(guān)系的紀(jì)錄片時(shí)，大家的關(guān)注點(diǎn)就從紀(jì)錄片的真實(shí)性轉(zhuǎn)移了，大家更看重的，是紀(jì)錄片的真實(shí)感?，F(xiàn)在有些紀(jì)錄片，哪怕是實(shí)景拍攝的現(xiàn)實(shí)題材，鏡頭中人物說的話和展示的場景給人一種假的感覺。紀(jì)錄片是把現(xiàn)在的生活記錄下來成為將來的歷史。因此，作者用影像展示生活故事時(shí)，應(yīng)該秉承歷史的態(tài)度，以紀(jì)錄片的良心為底線，真實(shí)地表達(dá)真情實(shí)感。

　　紀(jì)錄片這么多年發(fā)展下來，它的類型、樣態(tài)、風(fēng)格慢慢地多了起來，例如作者紀(jì)錄片、媒體紀(jì)錄片、商業(yè)紀(jì)錄片等。約翰·格里爾遜曾說，一個(gè)真實(shí)的題材必須以清楚及簡單的方式說出來，但清楚與簡單并不是把故事戲劇化。我們討論紀(jì)錄片的造假問題，就不得不說說故事戲劇化的問題。商業(yè)紀(jì)錄片有自己的敘事要求，它稱作故事化。探索頻道（Discovery Channel）的特點(diǎn)是通過好奇心來滿足受眾需求，所以探索頻道會(huì)把故事講得有情節(jié)、戲劇化一些。這與格里爾遜遵循的樸素紀(jì)實(shí)原則并不相悖。

　　我們說真正的紀(jì)錄片，越是純粹、樸素的越有味道，并且越有文獻(xiàn)價(jià)值，距離生活越近?？墒牵o(jì)錄片不是單一的，我們不應(yīng)用一種價(jià)值來評(píng)論所有的紀(jì)錄片。現(xiàn)在有些紀(jì)錄片，確實(shí)存在一定的戲劇化敘事技巧，拿捏好這個(gè)度很重要，團(tuán)隊(duì)對(duì)紀(jì)錄片項(xiàng)目的核心訴求也很重要。凡事講取舍，得失失衡，讓紀(jì)錄片過于戲劇化，不真實(shí)，這個(gè)項(xiàng)目就是不成功的。一部有趣的、大家愿意看的紀(jì)錄片，其戲劇化是為傳播知識(shí)而存在。所以哪怕紀(jì)錄片戲劇化，它的核也應(yīng)該是真實(shí)的。

　　現(xiàn)在，紀(jì)錄片慢慢放下了姿態(tài)，走進(jìn)了更多人的生活，受眾看紀(jì)錄片、消費(fèi)紀(jì)錄片，也逐漸成為一種生活方式。當(dāng)下，保證紀(jì)錄片永遠(yuǎn)充滿生命力，真實(shí)尤顯重要。真實(shí)在一部真正純粹的紀(jì)錄片中，不可撼動(dòng)。

　?。ü饷骶W(wǎng)記者劉朝采訪）