大概是出于國人對“房產(chǎn)”二字持續(xù)長達(dá)二十年的困惑和憧憬，展現(xiàn)房產(chǎn)中介日常的《安家》，從播出開始就話題不斷。一方面房子本來就是中國人心目中的一件大事，普通人終日里糾結(jié)的、猙獰的、喜悅的，多數(shù)都跟房子有關(guān)；另一方面，疫情期間能在家觀看的電視劇自然會得到額外重視，相比同期播放的其他電視劇，《安家》自身的質(zhì)量和話題性又都相當(dāng)具有吸引力。不管是大家對孫儷的角色看法，還有容易產(chǎn)生話題的原生家庭困境，以及羅晉的演技或者劇中其他人物展示出來的人性美與丑等，我以為都是合理的討論，既沒有非黑即白的是非判斷，對于劇集本身來說也是好事。關(guān)于《安家》的爭議中，一直都有一個(gè)說法，那就是作為一部職場劇，它的倫理戲份過重。
再具體說，就是“出軌小三梗”讓人有點(diǎn)膩了。不是“小三”的戲碼本身讓人討厭，而是在這場打著職場劇幌子的劇集中，沖面而來的“小三”情節(jié)，就如同一碗佛跳墻濃湯里的幾塊大肥肉，又肥又膩，看著令人生厭。本來職場人也是三情六欲的人，有家庭有感情有糾葛，這一點(diǎn)不奇怪，但奇怪就是這樣一部職場劇在描寫真正職場時(shí)，常常避重就輕，強(qiáng)化了戲劇性，卻相當(dāng)程度地忽略了現(xiàn)實(shí)性，反而在倫理劇情上發(fā)揮得相當(dāng)“出色”。說是出色，其實(shí)就是編劇在設(shè)置情節(jié)時(shí)，在“出軌小三”上下筆過重的意思。主演羅晉的朋友郭濤陷入到與文藝女青年的感情糾葛中，他出軌完美婚姻的行為令人不齒，鞭策小三知否小姐矯揉造作的同時(shí)，編劇還不忘用一個(gè)巴掌，給持“婚姻的錯(cuò)，是兩個(gè)人的錯(cuò)”觀點(diǎn)的孫儷上了一課。至于羅晉的原生家庭也跟父親的出軌有關(guān)，母親的跳樓自殺也正是在他父親的姘頭家中的樓頂上完成的。如此慘烈和極端的設(shè)置，我猜對于編劇六六來說，不僅僅出于起承轉(zhuǎn)合和戲劇沖突的需要，這里更有一種對某種話題的特殊偏愛在作祟。
至于劇中飾演羅晉老婆的張萌，假離婚然后真出軌了小奶狗的情節(jié)，就更是為了狗血而狗血，前后沒有呼應(yīng)和必然性。懷了孩子都不知道父親是誰，你當(dāng)徐姑姑店長（羅晉）是大白癡呢？這一把狗血撒得吸人眼球也令人目瞪口呆。如果《安家》在情感這個(gè)線索上任性發(fā)展，并不去標(biāo)榜自己的“職場劇”，也許收視率更好也說不定。倒不是觀眾對這種掛羊頭賣狗肉的做法感到牙磣，而是六六對于房產(chǎn)中介這個(gè)非常具有時(shí)代特色的職業(yè)，非常地不夠職業(yè)。這大概也是編劇六六，不斷在自己的劇本強(qiáng)行插入“小三”情節(jié)的背景原因吧。從內(nèi)容質(zhì)量上來說，你也不得不得承認(rèn)，編劇在“小三”情節(jié)設(shè)置的用心程度和動(dòng)用的功力，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其用于職場戲份上的。比如里面有一個(gè)九八五賣房子的細(xì)節(jié)，孫儷為了促成生意，竟然將前一個(gè)意向買家不喜歡的對門鄰居逼得搬了家。這在現(xiàn)實(shí)中可能嗎？即便那個(gè)有意向的買家在孫儷羅晉費(fèi)力勾搭轉(zhuǎn)學(xué)買房子賣房子的過程中，沒有看中其他房子，就說這么一個(gè)為了孩子轉(zhuǎn)學(xué)的費(fèi)勁事兒，也不比買賣個(gè)房子要消耗得少吧。可能在編劇眼里，為了制造這樣的戲劇沖突，不惜動(dòng)用一切匪夷所思的因果關(guān)系也是可以的。這種刻意生硬的橋段設(shè)置，當(dāng)然要比編劇針對知否這樣的偽文青痛下殺手時(shí)，要遜色多了。跳出所謂“三觀”，單純來審視人性中關(guān)于情欲貪婪的這一原罪，我覺得作為作家的六六，也不算是真正的擅長。在六六過往的各種電視劇中，她筆下的那些所謂出軌或者小三情節(jié)，還是老套且世人眼中最想當(dāng)然的非富即貴包養(yǎng)式的尋花問柳心猿意馬，比如富豪出軌、高級公務(wù)員劈腿、浪女人不檢點(diǎn)等等。她所忽略不僅僅是生活中那些不經(jīng)意的、那些并不唯美也不富貴的平凡意外之愛，還有諸如《色戒》中那種隱忍和抵抗的情愛，或者《小城之春》中的克制含蓄情愫，在六六那里都是被刻意無視的。她所無力的，恰好又是一個(gè)創(chuàng)作者自以為擅長和喜歡的，這才是“肥膩”又不高級的真實(shí)原因。
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