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來了，又來了。 國產(chǎn)職業(yè)片，穿著淑女屋和阿依蓮的韓版公主裙，披著歐美大牌爆款外套，匆匆趕來了。 說的是誰，大家心里也有數(shù)—— 《完美關系》。 爛，基本上已經(jīng)是板上釘釘?shù)氖隆?br> 問題是，爛的姿勢，居然那么熟悉、親切、典型。 缺乏專業(yè)細節(jié)、男主裝X、女主傻白甜、披著職業(yè)劇的甲搞瑪麗蘇…… 罵了太多回，也懶得罵了。 但，《完美關系》，讓我發(fā)現(xiàn)了一個新的憋屈： 國內(nèi)的漂亮姐姐們，真的被嚴重浪費了。 壹 漂亮姐姐是誰？ 陳數(shù)和高露。 高深莫測、不怒自威、行事狠毒的冷感美人，斯黛拉。 野心勃勃敢篡權。 為達目的能砸車。 丈夫出軌給我滾。 想想都覺得，爽過喝雪碧。 再看另一位—— 城府幽深、柔媚慧黠、八面玲瓏的風情美人，舒晴。 兩個姐姐，一明一暗，剛?cè)嵯酀?/p> 野心強大、臥薪嘗膽的帥； 明哲保身、圓融通達的將。 加上選角夠貼，游刃有余的演技，扛打的容貌，有韻味的氣質(zhì)。 大概率是兩個有贏面的角色。 很多人還在追《完美關系》，基本上，就是沖著這兩個姐姐的戲份去的。 然而可惜。 這兩個漂亮姐姐最終還是沒有大舞臺和“好歸宿”。 且不說每集的戲份，基本是群演。 越看，還越像男女主角的工具人。 斯黛拉的渣男丈夫，出軌了還不肯離婚，鬧到了斯黛拉公司。 一群精英開著會呢，他竄進來指著斯黛拉的腦袋罵罵咧咧。 斯黛拉呢，不理不睬。 ？ 斯黛拉是這樣的人設嗎？ 明明前面的劇情，都在往斯黛拉是“狠角色”上面拱呢。 看到后面明白了—— 沒有立刻叫人來給他立刻叉出去的原因是創(chuàng)造機會，給男主出頭耍帥用的。 主頁以這個作為名場面做封面。
男主人設是高大上了，但這往后，斯黛拉一角，就越來越變味了。 從內(nèi)心堅定、運籌帷幄的女強人。 變成了啥事不會自己盤算清楚，身邊有一堆護花使者查漏補缺的小女人。 律師朋友害怕前夫崔英俊報復，又是給房，又是陪房，服務周到，考慮周全。
變成了中年不易，在乎年齡，“越堅強越脆弱”的俗套人物。
飄并不是說，強大型的角色，不能有脆弱面。 只是，這類角色，在強大的層面上，首先要立住，再去談她的不堪。 像斯黛拉。 由于劇情專業(yè)性有限，沒有具體情節(jié)展示她的專業(yè)能力； 只是空喊她“狠”，是公司“太后”，卻并沒有看到她的手段的高級。 還沒把她的“強”寫透呢，就著急展示她的“弱”，去為男女主作襯。 情節(jié)虛弱如此，陳數(shù)再怎么站出來就夠說服力、笑容再怎么準確，也無力回天。
二 發(fā)現(xiàn)沒，國產(chǎn)職業(yè)劇，大多有“精英病”。 相比東亞其他地區(qū)的職業(yè)劇，大多喜歡平實視角，聚焦行業(yè)內(nèi)一般人的生態(tài)。 國產(chǎn)職業(yè)劇，非行業(yè)佼佼者不寫。 動輒，就是外灘陸家嘴望京精英白領。 玻璃房落地窗獨立健身房，開個會接個電話，再講兩句高屋建瓴的臺詞，卡里就莫名其妙多出幾百萬。
寫精英，雖然難寫，也不是不可以。 只是，能混到職場金字塔頂層的人選，肯定不能是把少女感當金字招牌的小花臉。 雙楊這種，怎么看都有一股空降的味道。
精英，就該讓“姐”來演。 然而，國劇之浪費姐姐們的行為，久矣。 其實國內(nèi)的姐系女演員，并不在少數(shù)。 俞飛鴻、蔣欣、袁泉、陳數(shù)、陶虹、秦嵐…… 這些姐系演員們，有著比小花更復雜的氣質(zhì)和風韻。 有著無數(shù)演出經(jīng)驗打磨出的過硬演技。 但卻沒有能讓她們釋放自己能量的角色和劇本。 她們，要么是都市劇里傻白甜女主的工具人； 要么是莫得靈魂的符號性人物。
要么，是被虛弱的劇情和人設拖垮爛尾的角色。 這樣一來，基本上很難有出圈的角色。 打個最可惜的比方，唐晶。 袁泉，這個憑借一己演技之力，在一劇之本的基礎上，演活了《中國機長》的女人。 《我的前半生》里，演羅子君的閨蜜，唐晶。 雖然引發(fā)了一定規(guī)模的討論，稱她演出了一個獨立女人、企業(yè)高管的“內(nèi)味”。 演技過硬如此，但也架不住，電視劇把唐晶寫成一個符號化的、浮淺的“中國好閨蜜”。 濫用職權幫女主角查小三、感性到落魄的女主角說出“我養(yǎng)你”。
原著的《我的前半生》，是怎么寫唐晶這個女人的？ 小三這事，原著里的唐晶是一早就知道的。 羅子君質(zhì)問她為什么不說，她只是冷冷地說道：你這樣的性格，早知也無用，一樣的手足無措。
知事明理，有些涼薄、不愛隨便瞎摻和，這才是唐晶。 這才叫做角色性格。 三 國劇里，女性的角色性格，向來單薄且類型化。 因此，嚴重缺乏角色魅力。 理想的角色性格，應該具有豐富性、明確性和堅定性。 尤其，姐系角色，由于有著更豐富的人生經(jīng)驗，在她們身上，應該看到各種新的類型和張力才是。 而，國產(chǎn)御姐們，即不明確，也不豐富。 御姐，在國劇里基本是千人一面。 無非，妝容精致、神態(tài)從容，能飆金句。 有時還會帶上個“女人不易”的標簽。 像斯黛拉和舒晴，出場是分明是對比鮮明的兩種姐姐。 一個氣場鄙人，一個圓融如水。 可隨著劇情的推進，她們的面孔愈發(fā)模糊而接近了。 她們都變成了色厲內(nèi)荏的脆弱女人，男女主角的陪跑。 而“御姐”，明明是可以再細分為很多類型的。 
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