沙孟海先生說：“他固然熟習漢碑，但還有一個絕好的步梯，是他靠著它后來才能夠登峰造極的……他是用顏真卿寫楷書的方法寫漢隸那就成為現(xiàn)在的面目了。清人學顏“錢南園得其體、伊墨卿得其理、何子貞得其意、翁常熟得其骨、劉石庵得其韻”。

伊秉綬行書取法顏體

人之中只有伊秉綬遺貌取神將顏字的精神氣度化解到隸書創(chuàng)作之中、實在是一種了不起的師承與創(chuàng)造、伊氏的隸書與顏魯公的楷書。一樣氣度恢宏洞達高遂非其胸次不能臻此。

在名家林立的清代書壇，伊秉綬隸書從《裴岑紀功碑》《封龍山碑》《韓仁銘碑》《孔宙碑》《熹平石經(jīng)》諸碑走出來，獨樹一幟、地位突出。

伊秉綬的隸書入古開新具有鮮明的個性特征，他的隸書筆畫平直、分布嚴整均勻，四邊充實端莊大方、寬博俊偉秀韻天成，具有一種華貴雍容的氣度，其隸用筆圓渾沒有夸張雁尾的波挑，而是蠶頭蠶尾直來直往。

他的隸書吸收了一些漢隸碑額。其隸書的超妙處在于在結體上方嚴而不刻板，時有新理妙趣在用筆上凝重而有韻致，整體上表現(xiàn)出高雅古樸清華高標的廟堂之象。

尤為難得的是他的隸書能大能小既能“拓漢隸而大之愈大愈壯”，又能縮為小隸精妙絕倫。

伊秉綬的隸書創(chuàng)作大約可分三個階段。

四十五歲以前為草創(chuàng)時期。這一時期創(chuàng)作的隸書作品如如下圖，雖有些新的意向但基本上還屬于模仿與探索階段；

五歲至五十歲為蛻變時期，四十五十歲以后從嘉慶八年到嘉慶二十年他逝世為為成熟時期；

他的大部分隸書佳作是出現(xiàn)于這一時期，進人成熟期后他的隸書風格仍然有細微的變化，如書于嘉慶十年的“定武蘭亭”“茹古屋”題字，書于嘉慶九年的“從來多古意、可以賦新詩”楹聯(lián)字勢凝重有一字千鈞之感、但凝重中有豪邁氣象。

整體上以方整、勻稱、嚴謹雄拔見長。此后的書作字形更加洗煉筆畫更加挺拔，內(nèi)涵更加充實和豐富。

原來方整的一路更加端嚴整。肅如“散邑盤銘”“遂性草堂”題字有的又表現(xiàn)出高雅、瀟灑的意趣。如下圖楹聯(lián)“清詩宗韋柳、嘉酒集歐梅”其中“歐”字下面的兩個“口”字寫得形似圓圈，“梅”字的兩點則點成圓點，“集”“宗”字的下面兩點處字理成短撇。

“韋”字橫筆略呈孤形，使得方中有圓直中有曲，在這幅對聯(lián)中作者根據(jù)字形特征結合繆篆漢隸處理手法，將正方形、長方形、圓形、三角形菱形、梯形等平面造型巧妙地呈現(xiàn)在同一幅對聯(lián)之中，加之用筆的凝重洗煉給人以回味無盡的感受。

他的隸書在嚴整中有機趣有變化，既簡凈活潑做到了動與靜相互協(xié)調(diào)，嚴肅與活潑互相統(tǒng)一，老到中充滿生機，嚴整中具有韻致遠看氣勢磅礴近觀又十分耐人尋味。

他的隸書既重視形式美感意趣又重視筆意的沉郁超拔。其作品展現(xiàn)的雄渾豪邁高古、俊逸典雅清新的藝術格調(diào)極富美感，意蘊令人百看不厭回味無窮。