南宋時(shí)期出了很多人才，特別是繪畫界，那個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了中國特色的繪畫技法——潑墨，在此之前，潑墨最早出現(xiàn)在唐代，但是很少有人用，而南宋這位畫家，其潑墨畫技，可以說是爐火純青了。

梁楷，生卒年不詳，在南宋時(shí)期聞名于世的大畫家，曾經(jīng)在南宋朝廷里當(dāng)專業(yè)畫手，但凡搞藝術(shù)的都會有突出的癖好，梁楷最喜歡的是喝酒，可怕的是酒品又不好，所以人送外號：“梁風(fēng)（瘋）子”。

梁楷是一個(gè)行逕相當(dāng)特異的畫家，他受到了儒、道、釋三教思想的影響，擅長畫山水、佛道、鬼神，風(fēng)格特點(diǎn)強(qiáng)烈，特別是他的“減筆人物畫”，開創(chuàng)了中國繪畫史上的新天地。這方面的代表作，是那幅著名的《李白吟行圖》。

畫中是我們熟悉的詩仙李白，他正擺出一副邊吟邊行的姿態(tài)，但是你仔細(xì)看，會發(fā)現(xiàn)梁楷這幅畫只不過是寥寥數(shù)筆而已，畫面大部分留白，只勾勒出身形和臉的輪廓，用筆如此簡練豪放，卻能讓人看到一個(gè)活靈活現(xiàn)的灑脫放達(dá)的詩仙形象！

這幅《李白吟行圖》是中國簡筆畫最早的代表作品，畫面簡單干凈，沒有背景，而李白的姿態(tài)卻生動傳神，這種以少勝多的繪畫手法，令人嘖嘖稱奇，后人將其稱為“減筆畫”，粗略幾筆，卻能將人物的風(fēng)度神韻表現(xiàn)得如此惟妙惟肖，真是令人尋味。

另一幅畫《六祖斫竹圖》也是如此，畫中的人物是唐高僧慧能，他是佛教禪宗的南宗開創(chuàng)者，此時(shí)他正蹲在地上，衣著簡單樸素，拿著刀斫竹。

依舊是寥寥數(shù)筆而形神畢現(xiàn)，作者表現(xiàn)的是慧能的側(cè)面，可以看到他的眉目和鼻耳，雖然再畫出其它的神情，但慧能的專注卻躍然紙上。身后的樹干也是簡淡幾筆，全圖用筆草草，這在當(dāng)時(shí)是一種大膽的創(chuàng)新。

梁楷還在宮廷做專業(yè)畫家的時(shí)候，就已經(jīng)很出名了，他級別很高，當(dāng)時(shí)皇帝還想特別賜給他金帶，卻被拒絕了。不僅拒絕了，梁楷還覺得宮里束縛太多，不自在，于是將金帶隨意一掛，裸辭了，完全一派瀟灑恣意的作風(fēng)。

看梁楷的畫，給人最大的觀感就是，簡練卻又意蘊(yùn)無窮。在他的筆墨下，人物聊聊幾筆就成，往往能精準(zhǔn)地將人物的特性表現(xiàn)出來。加上梁楷是個(gè)參禪的畫家，畫中貫穿著他的精神意念，筆墨的深淺帶動著心境的變化，意深澹遠(yuǎn)，讓人看來別有一番感觸。

他有一幅《柳溪臥笛圖》，我覺得是可以說是絕了。圖中依舊是大部分的空白，觸筆依舊極少，筆墨氤氳，有樹，有水，有石，極致、極簡，景色水墨狀散開，如霧氣般升騰。再仔細(xì)看，還可以看到樹邊有一人正臥岸吹笛，小小的身影，像是藏在畫中的驚喜一樣，看著甚至有些可愛。

這一幅畫畫面空靈，筆法技巧簡直完美，那種無拘無束的自由感不慌不忙地從畫中流出來，仿佛也要將看畫的人的靈魂給引進(jìn)去，一同在那寧靜淡遠(yuǎn)的樹下小憩一會。

梁楷的畫雖然前期受到追崇，但后來因?yàn)橹匾曈霉P的文人畫風(fēng)興起，導(dǎo)致他的這種簡筆畫受到了奚落批評，和牧溪一樣，梁楷的畫依舊是在日本被大加推崇，他的那幅唯一傳世的簡筆畫——《李白吟行圖》，如今也被收藏在日本東京國立博物館里。