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亞洲美術(shù) 日本世俗美術(shù)時(shí)代 內(nèi)容反映市井社會(huì)生活的浮世繪的畫風(fēng)，對(duì)后來(lái)日本美人畫、日本風(fēng)景畫的發(fā)展起著開拓性的作用。同時(shí)，作為典型的東方繪畫形式之一，對(duì)歐洲近代美術(shù)產(chǎn)生了一定的影響。喜多川歌麿與葛飾北齋、安藤?gòu)V重有浮世繪三大家之稱。 喜多川歌麿[mí]（1753年－1806年）原姓北川，幼名市太郎，后名勇助、勇記。他是日本浮世繪最著名的大師之一，也是第一位在歐洲受歡迎的日本木版畫家。他還研究自然，出版了插圖書籍《蟲撰》(1788)。 喜多川歌麿是“大首繪”的創(chuàng)始人，也就是有臉部特寫的半身胸像，描繪從事日常生活或娛樂(lè)的婦女。他對(duì)處于社會(huì)底層的歌舞伎、大坂貧妓充滿同情，并且以纖細(xì)高雅的筆觸繪制了許多以頭部為主的美人畫，竭力探究女性內(nèi)心深處的特有之美，生動(dòng)活潑和嫵媚。美人畫著名的有《捕鮑女》、《婦人相學(xué)十體/婦女十相圖》和《青樓美女》。 代表作品有《江戶寬政年間三美人》中間是富本豐雛，右為阿北，左為阿久；豐雛是花街吉原藝妓，阿北與阿久是淺草觀音堂隨身門下茶室的姑娘。畫上三美人，雖像三姐妹，但她們雙眸微開，似乎各在憧憬自己的幸福未來(lái)，給人以神秘的藝術(shù)感染力。 這一幅即是喜多川歌麿創(chuàng)立的“肉色線描”、與服飾“沒(méi)線式”相結(jié)合的“大首繪”范例之一。有人稱這種浮世繪為“錦織歌麿形式模樣”，運(yùn)用灰、紫、淡黃幾種色調(diào)，色澤柔和、淡雅，與其他浮世繪格調(diào)迥異。  他的美人畫題材相當(dāng)廣泛，從“愛情詩(shī)”到婦女生活的各個(gè)側(cè)面，盡情發(fā)揮浮世繪畫法中多種裝飾手段，給人以特殊的東方造型美的享受。在技法上，“錦繪”這一做法已經(jīng)能充分附和市場(chǎng)需求。   《哺乳母親/哺嬰母親》利用紙的質(zhì)地的“可觸覺”特點(diǎn)，往往違反傳統(tǒng)的線描法，以顏色本身來(lái)替代形象的輪廓，甚至面部的輪廓。畫上嬰兒的后腦勺只反映在鏡子里，光禿的小腦袋僅在末梢留了一撮發(fā)尾，表現(xiàn)頭部的外輪廓。
《西王母圖》
《雨中景》大雨滂沱，幾個(gè)女眷帶孩子在大樹下躲雨，旁邊坐著一小販頭戴笠帽，躲雨的婦女問(wèn)小販貨物的價(jià)錢。女性袒胸露乳，以線條勾勒女人與孩子形象，十分生動(dòng)，展示了歌麿的風(fēng)格特色。
《青樓十二時(shí) 之一》1788年
《婦人相學(xué)十體·吹線軸的姑娘》
《高島久》1793年
《花鳥畫》 西方藝術(shù)史：日本世俗美術(shù)時(shí)代“琳派”復(fù)興畫家 酒井抱一【104】
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《母子圖》
