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１９世紀法國美術 法國印象主義、新印象主義、后印象主義美術 卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，1830—1903）是印象主義群體中同情農民注重描寫農民和農村景色的畫家。1830年生于安的列斯群島的圣托馬斯島，1903年卒于巴黎。高更和塞尚都恭敬地把畢沙羅稱為自己的老師。在印象派諸位大師中，畢沙羅是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術大師，是印象派的先驅，有印象派“米勒”之稱。他的思想比較激進，有空想社會主義色彩。他曾幫助塞尚把畫面畫得更亮一些，也受到塞尚注重結構的技法的影響。晚年一度迷戀于西涅克和修拉創(chuàng)造的點彩法。 作家左拉在看過他1867年的《雅萊山，蓬圖瓦茲》后，稱譽他是“我們這個時代三四位大畫家之一。他的筆法堅實粗放，有大師的傳統(tǒng)。這樣美麗的畫幅只能出自一個誠實者之手?！?/span> 《蓬圖瓦茲：埃爾米塔日的坡地》：畢沙羅和他的家人分別住在蓬圖瓦茲高地的埃爾米塔日街區(qū)的幾處房子里，新建筑和不遠處的古鎮(zhèn)17—18世紀的建筑物。這些建筑在畢沙羅的筆下顯得堅固和年代久遠，整幅畫透著健康古老的鄉(xiāng)村氣息，光禿禿的樹木、冒煙的煙囪以及耕得井然有序的田地構成的初秋景色更加深了這種印象。 層次鮮明的構圖，在建筑物的整體和樹木之間造成強烈對比。色彩之間和諧共處，綠色和藍色、灰色和米黃色，甚至是煙囪管道的紅色。畢沙羅擅長的華樹曲折的筆法使畫面顯得勃勃生機，增加對角線的實際效果。人們的目光會自然投向畫的上部——馬圖蘭城堡。 《蓬圖瓦茲：埃爾米塔日的坡地》 《洛德希普林恩火車站》這幅作品受柯羅影響，單純清新的藍綠色調和樸素優(yōu)雅、帶有古典韻味的幽靜氣氛，畫法沉穩(wěn)。
《通往盧弗西埃恩之路》：這一幅畫中看到的既有柯羅影子，但更多的是畢沙羅自己的清新的空氣、明媚的陽光、柔和深遠的云天，時空和色彩的感覺清爽舒適。
在《村落·冬天的印象》中，畢沙羅嘗試運用塞尚式的較為闊大、穩(wěn)重、堅實的筆觸代替他原有細碎的筆觸，其色彩也有類似塞尚式的單純冷暖過渡，色塊鋪墊得厚實，富有平面感，畫面很有力度和分量。但整個畫面比塞尚活潑且含溫情。 《村落·冬天的印象》 畢沙羅真正屬于早期印象派風格的代表作品，形成于70年代后期，畫家在1877年作的這幅《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》就比較典型。他運用細小的筆觸點畫造型，色彩的配置過渡非常微妙、豐富、沉穩(wěn)與厚實，這就是我們熟悉的畢沙羅畫法。這種畫法和后來的修拉點彩派畫法有相似之處，但內在氣質不同。這幅畫給人以輕松、愉快、充滿生機之感，畫家像是一位歌手，在用歡暢的筆觸贊美春天誘人的景色。 《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》 《早上，秋天，埃拉尼》
《埃爾米塔日花園一角》
畢沙羅進入晚年的成熟期，排除了外界畫法對他的干擾，表現(xiàn)出一個充滿自信的印象派的元老畫家的精湛技巧和恢宏氣魄，后期主要描繪繁華的城市和街道建筑，多取俯視角度。他晚年更多是從樓上居室俯視描繪街景。這幅《蒙馬特大街》具有代表性。這是一幅蒙馬特大街的全景圖，街道兩側盡收畫面，人群流動，車水馬龍，由于視角寬廣，樓房林立，車馬人流很小，只能憑感覺用粗筆點畫出來，然而顯得特別生動，加之透視準確，畫中車馬人流仿佛在畫中移動，它描繪了現(xiàn)代都市的繁忙熱鬧場面。它預示了20世紀未來派畫家所熱衷描繪的景象--現(xiàn)代都市快速運動節(jié)奏。在這幅畫上，構圖宏偉，街景莊嚴而有氣派；色彩豐富柔和，在冷暖色對比中，充滿中間調子的過渡，形成一種細致而變化豐富的灰調子，但卻很明亮，它顯示著光的飽滿，其筆觸均勻而不失活潑變化，粗獷與細致融為一體，表現(xiàn)出畢沙羅特有的藝術風格。
《蒙馬特大街, 早晨, 灰色天氣》1897年
《塞納河和盧浮宮》1903年：畫面的近景被新橋附近的雅綠園的一角占據(jù)著。寥寥數(shù)筆勾畫出花園里的幾個游人：例如，一片玫瑰色就代表婦女的裙子——他們正注視著從藝術大橋橋洞下緩緩駛過的駁船。畫面左側是兩棵葉子已全部脫落的大樹，右側是拖著長長身影的盧浮宮。遼闊的天空呈蔚藍色，空中飄著幾片粉紅色的薄云，陽光透過云層灑向大地。盧浮宮、藝術大橋和雅綠園的筆直線條使整個畫面顯得十分穩(wěn)重。年邁的畫家試圖通過灰色、淡褐色和淡紫色的色調，用靈活輕快的筆觸，來描繪充滿整個畫面的天空、市內空氣中彌漫著的冬季的晨霧和光線的顫動。1903年，他在給兒子呂西安的信中說道，他在這里找到了體現(xiàn)“光線極佳的題材”。
《塞納河和盧浮宮》
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《洛德希普林恩火車站》
《瓦松村的入口/瓦贊村口》
