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野獸派的藝術(shù)
安德烈·德朗(德蘭 Andre Derain，1880—1954年)法國(guó)畫家，野獸派的先驅(qū)者之一。他與弗拉曼克在夏特共租一間畫室，創(chuàng)建了著名的夏特畫派。他與馬蒂斯一起在秋季沙龍畫展上展出作品，引起轟動(dòng)和非議，成立了“野獸主義”。 在繪畫上，德朗與夏特畫派的弗拉芒克粗放畫風(fēng)不同，他注重繼承博物館中大師的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)。他的畫面更加輕松和精致，用色偏向于微妙和雅致的冷色調(diào)。“盡管他對(duì)野獸派的爆炸性色彩有過初衷的熱情，但是他經(jīng)常掛在胸懷的，是一種更規(guī)矩、更古典的傳統(tǒng)觀念的繪畫概念。” 《燈塔在科利烏爾》1905年 《干燥帆》1905年 《科利尤爾景觀》1905年 《塞納河》1905年 《威斯敏斯特大教堂》1905年 《科利烏爾漁港》1905年
《科利尤爾的船》1905年 《舞蹈》1906年 他在野獸主義時(shí)期，熱衷于強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)?！吧食闪苏◤?。它們必然會(huì)放射光芒。在其新鮮感中，任何東西都可能上升到真實(shí)之上”。
《埃斯塔克景觀》1906年
德朗1906年于倫敦畫了一組表現(xiàn)泰晤士河的作品，是其野獸派風(fēng)格的最出色作品。倫敦那些沐浴著燦爛陽(yáng)光的迷人景色，“產(chǎn)生在戶外的充滿大白天陽(yáng)光的形狀”，勾起了他用色彩來(lái)表達(dá)其主觀感情的愿望。這批畫作輪廓鮮明，充滿光輝，色彩鮮艷濃烈。 《威斯敏斯特大橋》是他這批野獸派繪畫的代表之作。綠色、黃色、紅色和藍(lán)色是主色，色塊對(duì)比強(qiáng)烈，使畫面充滿節(jié)奏和張力。紫紅和暗粉紅色，點(diǎn)綴在綠和藍(lán)的冷色中，顯得十分協(xié)調(diào)。彎曲扭動(dòng)的線條以及短促、顫動(dòng)、有力的筆觸，則輕快流暢，流露出精巧、典雅的意味。畫家采用俯瞰的角度，選擇了高視點(diǎn)的構(gòu)圖。
《威斯敏斯特橋》1906年
《威斯敏斯特橋》1906年
《議會(huì)大廈和威斯敏斯特橋》1906年
《倫敦橋》1906年
《滑鐵盧大橋》1906年
《查林十字橋》1906年
《查林十字橋》1906年
《海德公園一角》1906年
《科利烏爾的山》
《老樹》 德朗的野獸主義繪畫融合了印象主義、新印象主義、后印象主義的因素。在《兩艘駁船》這幅畫中畫家以色彩表情達(dá)意，明亮鮮艷的紅、黃、藍(lán)、綠等色彩對(duì)比強(qiáng)烈而和諧，令人愉悅。
《兩艘駁船》
《耶穌在最后的晚餐》1911年
《星期六》1914年
《穿和服的馬蒂斯夫人》
野獸派其他代表性畫家的介紹，詳見本公眾號(hào)其他文章：
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來(lái)自： 藝術(shù)寶庫(kù)美術(shù) > 《西方藝術(shù)》
