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野獸派的藝術(shù) 在1905年巴黎的畫展上，一群畫家展出的風(fēng)格奔放隨意、無拘無束的作品，被一位評論家貶斥為"野獸派"（Fauvism），也是現(xiàn)代美術(shù)史上的第一個正式畫派。他們強調(diào)主觀自由發(fā)揮，強調(diào)形的表現(xiàn)力上是一致的。 《開著的窗戶》是在1905年野獸派畫展上馬蒂斯展出的代表作品。窗臺上擺著花盆，長著藤蔓順著兩邊的窗框一直往房頂爬。窗外能看到大海、天空和船只。用了鮮艷的綠色、藍色、紫色、橙色、淡紅色、白色、藍色。筆觸運用了點彩畫派技巧，大大小小的筆觸信手拈來。 《開著的窗戶》1905年 馬蒂斯主張對顯示事物應(yīng)該藝術(shù)地表現(xiàn)，而不是照原樣摹寫。他說：“我所追求的，最重要的就是表現(xiàn)。我無法區(qū)別我對生活具有的感情和我表現(xiàn)感情的方法。” 《紅色餐桌》透視法則被忽略，朝簡化繪畫方面發(fā)展。墻紙和桌布都是裝飾性圖案，婦女和窗外的樹木則是簡單的輪廓。在大塊平涂的紅色上，畫著黑灰色的圖案，擺著鮮黃色的水果，棕黃色的椅子和婦女的頭發(fā)，橘黃色的窗框，藍色的天空和屋頂，綠色的草坪，白色的樹叢、衣領(lǐng)、袖口等，這些不同的明度、冷暖、形狀作對比襯托，色彩交相輝映，使人感到溫暖、舒適、寧靜而平和。 畫家說：“我想用色塊進行創(chuàng)作，我要象作曲家組合和聲那樣來組合這些平涂色塊?！?/span> 《紅色餐桌/紅色的和諧》1908年 馬蒂斯以使用鮮明、大膽的色彩而著名，經(jīng)常用直接從顏料管中擠出的顏料，在色彩上追求一種單純原始的稚氣。他研究東方地毯和北非景色的配色法，并向日本繪畫吸取了許多平面裝飾性。他從東方藝術(shù)追求動感、表現(xiàn)強烈、無拘無束的觀點，漸漸發(fā)展成追求一種平衡、純潔和寧靜感。他后來自己評價自己的作品說：“我的作品好象一種撫慰，象一種穩(wěn)定劑，或者象一把合適的安樂椅，可以消除他的疲勞?！瘪R蒂斯認為無論是和諧的色彩或不和諧的色彩，都能產(chǎn)生動人的效果。他還認為，色彩的選擇應(yīng)以觀察、感覺和各種經(jīng)驗為根本，“色彩的目的，是表達畫家的需要，而不是看事物的需要。”“色彩的選擇不是基于科學(xué)，我沒有先入之見的運用顏色，色彩完全本能地向我涌來。”
《舞蹈》是一幅五個轉(zhuǎn)成一圈牽著手一起跳舞的女性人體畫，她們扭動著身軀，四肢瘋狂地舞動著。這幅畫描繪了一種輕松歡快喜悅、狂野奔放熱烈，充滿原始生命力量的場面。色彩簡約，只有紅綠藍三種顏色，樸實而具有精神深度。西方古典繪畫在造型上主要以塊面和立體為主，不強調(diào)線條，而馬蒂斯的作品恰恰是通過簡潔的線條和醒目的色彩來震撼人心，打動觀眾。 馬蒂斯說："我極為喜歡舞蹈，舞蹈是一種驚人的事物：生命與節(jié)奏。對我來說，生活中的舞蹈是令人運意的。"
馬蒂斯在“野獸派”時期之后發(fā)展了自己的獨特風(fēng)格，進入了短暫的立體主義時期。《鋼琴課》是他最具特色、最成功的立體主義作品。馬蒂斯在整體灰色的背景前，不改變視點角度，點綴大塊的鮮明色彩，人物和家具作抽象的安排。既富有裝飾性，又具有空間的深度。 《鋼琴課》1917年
馬蒂斯利用剪紙進一步發(fā)展了他繪畫作品中的裝飾風(fēng)格，并富于幻想的情調(diào)。馬蒂斯的剪紙創(chuàng)作率真、質(zhì)樸，躍動著一種旺盛的生命力，色彩明朗而歡快，如沐春風(fēng)。  剪紙
馬蒂斯的畫多以女人形體和女性美作為主題，有著韻律的和諧與優(yōu)美。代表作有《奢侈．靜寂．逸樂》和《裸婦》。
《奢侈．靜寂．逸樂》
《羅馬尼亞短外衣/羅馬尼亞人的上衣》
《音樂》
《桌子前閱讀的女人》
《 穿藍色衣服的女人》
《鋼琴課》
《金魚》
《紅色背景前的藍色桌子》
《紅色背景前的靜物》
1954年
野獸派其他畫家的介紹，詳見本公眾號其他文章
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《音樂》1910年
