明代·謝時(shí)臣 選梅折枝 扇頁(yè)

現(xiàn)藏于故宮博物院

他作為職業(yè)畫(huà)家 

卻能平衡文人畫(huà)所特有的雅致意境？ 

看過(guò)此號(hào)前幾篇推文的朋友應(yīng)當(dāng)對(duì)“吳門(mén)畫(huà)派”有了些許了解，而謝時(shí)臣則兼有“吳門(mén)畫(huà)派”和“浙派”筆法，但又不受主流畫(huà)派影響，有自己獨(dú)特的風(fēng)格，擅長(zhǎng)巨樟長(zhǎng)卷，頗有膽氣，亦能韻秀小品。

謝時(shí)臣繪畫(huà)成就很高，活躍于明代中期的蘇州，他在正德、嘉靖年間頗富聲望，受到當(dāng)時(shí)人很高的贊譽(yù)，亦有諸多畫(huà)作被人收藏。

另謝時(shí)臣閱歷豐富，廣覓山川，自然之境賦予了他極大的創(chuàng)作靈感，在明代繪畫(huà)漫長(zhǎng)的發(fā)展中，一位這樣的人物卻在歷史上鮮有記載，不可謂常理，與之相悖的是其流傳的作品卻十分豐富，多為山水，比如《溪山攬勝圖》、《策杖尋幽圖》、《武當(dāng)霽雪圖》等...

明代·謝時(shí)臣《策杖尋幽圖軸》

現(xiàn)藏于故宮博物院

謝時(shí)臣山水畫(huà)風(fēng)格可大約分為兩種，一種用墨清淡近“吳派”，如《策杖尋幽圖》、《溪山秋晚圖》等，或?yàn)樾》?，或?yàn)殚L(zhǎng)卷，及一些山水扇面，這些作品追求安逸的文人趣味；另一種是用墨濃重近于“浙派”的《乾坤四景》之類(lèi)的大幅作品，畫(huà)面構(gòu)圖復(fù)雜，追求動(dòng)感，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，如《太行晴雪圖》等。

明代·謝時(shí)臣《太行晴雪圖》

現(xiàn)藏于青島市博物館

他是在“吳派'極盛的時(shí)代中，極少能兼浙、吳兩派特色的畫(huà)家。早前畫(huà)家們對(duì)謝時(shí)臣是有過(guò)推崇的，他的早期作品風(fēng)格接近于沈周，而且與當(dāng)時(shí)“吳派”的文人畫(huà)家們其實(shí)都有交游，如文徵明二子文彭、文嘉還曾在謝時(shí)臣的畫(huà)作上作題跋：

“郭外青青堆亂山，眼中不復(fù)見(jiàn)荊關(guān)。石翁仙去樗仙老，我欲神游楮墨間。

 每見(jiàn)石翁長(zhǎng)卷，愛(ài)其墨汁淋漓，云氣蓊郁，既脫去畫(huà)家畦徑，無(wú)一點(diǎn)塵俗。此卷已造石翁堂奧，若非自題，幾于不辨，信樗仙之能事也。/文彭題。[文徵明長(zhǎng)子]

 樗仙筆法老逾工，寫(xiě)得江山似石翁。一卷煙云足舒展，蕭閑如到水晶官。

 思忠此畫(huà)，不特追蹤白石，真得董巨遺法者。/文嘉題。[文徵明仲子]”

明代·謝時(shí)臣《仿王蒙山水圖》

現(xiàn)藏于南京博物館

聽(tīng)聞謝時(shí)臣還曾幫人鑒定書(shū)畫(huà)真?zhèn)?，鑒定的是沈周的作品，畫(huà)作一無(wú)題跋二無(wú)標(biāo)識(shí)，這樣他都能辨出作品的真?zhèn)巍?/span>可見(jiàn) ，雖他與前輩沈周相差六十歲，但其對(duì)沈周自然是十分熟悉的，且還自稱(chēng)“私淑石翁有年”，

“乾坤四景”是謝時(shí)臣的畫(huà)作里經(jīng)久不衰的主題，從許多傳世的作品中可見(jiàn)，確有受其他大家的影響，或汲取靈感向前人致敬；或借仿作表達(dá)尊敬之意，如沈周的《乾坤四大景》；再到晚年的《仿王蒙山水圖》等。

▼明代·謝時(shí)臣 《松下?lián)崆賵D》

縱86*橫43.5cm

現(xiàn)藏于至正藝術(shù)博物館

謝時(shí)臣常繪山水，原仿照吳鎮(zhèn)的筆風(fēng)，后來(lái)又汲取了沈周的精髓，風(fēng)格獨(dú)特。但他在歷史上卻鮮有記載，這使得這位山水畫(huà)家又多了許多傳奇色彩，給我們后世留下了一個(gè)個(gè)謎團(tuán)。謝時(shí)臣常作長(zhǎng)卷巨樟，峰巒雄偉，筆墨縱橫自如，富于氣勢(shì)，介于戴進(jìn)和沈周之間。

▼明 謝時(shí)臣《松下?lián)崆賵D》局部

此圖繪高土松下?lián)崆?，坐?duì)湖岸平遠(yuǎn)，另有同伴凝神傾聽(tīng)，一片靜謐和諧之景。設(shè)色沉穩(wěn)，尤以水墨烘染未能。