蔡京，1047年2月14日－1126年8月11日），字符長(zhǎng)，北宋權(quán)相之一、書(shū)法家。北宋興化軍仙游縣慈孝里赤嶺（今福建省莆田市仙游縣楓亭鎮(zhèn)東宅村）人。

       熙寧三年進(jìn)士及第，先為地方官，后任中書(shū)舍人，改龍圖閣待制、知開(kāi)封府。崇寧元年（1102年），為右仆射兼門(mén)下侍郎（右相），后又官至太師。蔡京先后四次任相，共達(dá)十七年之久，四起四落堪稱(chēng)古今第一人。蔡京興花石綱之役；改鹽法和茶法，鑄當(dāng)十大錢(qián)。北宋末，太學(xué)生陳東上書(shū)，稱(chēng)蔡京為“六賊之首”。宋欽宗即位后，蔡京被貶嶺南，途中死于潭州（今湖南長(zhǎng)沙）。

蔡京書(shū)法作品欣賞

       蔡京取法既廣，手下的變化自然極為豐富。請(qǐng)看“半古”兩個(gè)字中三個(gè)橫畫(huà)的起筆，分別用了三種方法：“半”字第一橫為切鋒入筆，第二橫為側(cè)鋒順?shù)h入筆；“古”字第一長(zhǎng)橫為側(cè)鋒入入紙后轉(zhuǎn)為中鋒行筆，筆鋒向上下兩側(cè)同時(shí)鋪開(kāi)，這也是王羲之的典型筆法，難度很大，在智永《真草千字文》中運(yùn)用極為頻繁，而蔡京亦能運(yùn)用得如此熟練。再如“元”、“元”、“也”三字末筆的出鉤，分轉(zhuǎn)和折兩種方法，但兩個(gè)“元”字雖同用折法，節(jié)奏也不相同。這一切統(tǒng)一在一起，十分協(xié)調(diào)自然，讓筆者不得不佩服作者學(xué)古功力之深及變通能力之強(qiáng)。

         蔡京書(shū)法的結(jié)體內(nèi)斂外放，俊逸修長(zhǎng)，是用歐陽(yáng)詢(xún)法。這體現(xiàn)在豎向用筆喜長(zhǎng)、習(xí)慣放縱下部，結(jié)構(gòu)呈上緊下展的姿態(tài)，重心一般比較高。一些單字結(jié)體的處理可謂匠心獨(dú)具。如“君”字，夸張了第一橫的斜勢(shì)，字頭三橫便形成了向左的輻射狀，避免了筆畫(huà)的平行。“嘆”字左右兩部分的分別向左右兩側(cè)傾倒，而通過(guò)字底兩個(gè)支點(diǎn)的平衡使得這個(gè)字平中見(jiàn)穩(wěn)。兩個(gè)“于”字，一個(gè)上部打開(kāi)下部閉合，另一個(gè)則正好相反。還有兩個(gè)“樂(lè)”字，一個(gè)平淡無(wú)奇，另一個(gè)縮短橫畫(huà)，夸張下面兩點(diǎn)的寬度，這個(gè)字頓時(shí)體勢(shì)跳躍，神采飛揚(yáng)。這種處理方法應(yīng)是受王羲之《得示帖》中“示”字的啟發(fā)。這種變化運(yùn)用得熟練自然，似隨手拈來(lái)，毫不造作，真可謂達(dá)到了“從心所欲不逾矩”的境界。

         同蔡京的尺牘作品相比，此作在章法上整體顯疏，不僅因?yàn)樽志嘈芯噍^大，而且用筆也較細(xì)勁，提按反差不大。這因?yàn)槭勾俗髡w上呈現(xiàn)出二王瀟散妍潤(rùn)的面貌，與其尺牘作品稍有不同。其子蔡絳有蔡京喜用長(zhǎng)鋒羊毫的記載，也許此作即為蔡京用長(zhǎng)鋒羊毫所書(shū)。

       啟功先生曾說(shuō)：“北宋書(shū)風(fēng)，蔡襄、歐陽(yáng)詢(xún)、劉敞諸家為一宗，有繼承而無(wú)發(fā)展；蘇、黃為一宗，不肯受舊格牢籠，大出新意而不違古法；‘二蔡'、米芾為一宗，體勢(shì)在開(kāi)張中有聚散，用筆在遒勁中見(jiàn)姿媚。以法備態(tài)足而言，此一宗在宋人中實(shí)稱(chēng)巨擘?！笨梢?jiàn)啟功對(duì)蔡京書(shū)法的贊賞?，F(xiàn)在爭(zhēng)論宋四家中之“蔡”為京為襄已無(wú)實(shí)際意義，但僅以書(shū)藝論，蔡京不遜與宋諸名家恐是事實(shí)。蔡京的大量作品已遭毀棄，是值得惋惜的。              （海外藝術(shù)客戶(hù)端）