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“外師造化，中得心源”，走進(jìn)李紫玉的藝術(shù)世界，一幅幅清雅逸致的畫面令人心向神往、流連忘返。每一幅作品都能品讀到她的思想與情感，感受到用生命勾勒和描繪的激情，她有著一顆平和的心態(tài)，就如她的作品那樣靜逸、祥和。 
李紫玉：1977年出生于湖北荊門?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫會會員、廣東省美術(shù)家協(xié)會理事、廣東民進(jìn)開明畫院畫家、廣東省中國畫學(xué)會會員、佛山畫院特聘畫家、佛山市美術(shù)家協(xié)會主席團(tuán)成員、佛山市政協(xié)書畫院副秘書長、佛山民進(jìn)開明畫院畫家。
一幅作品的好壞與作者的心境有著密切的關(guān)系，正所謂“境由心造”。李紫玉的作品發(fā)人深省、耐人尋味，追求人與自然的和諧境界以及心靈上的平靜與安寧。其富于韻律節(jié)奏之美的線條，嚴(yán)謹(jǐn)而抒情，逸趣橫生，意境悠長，與美的構(gòu)思相得益彰，宛如奏響動人的樂章……她的畫如其人，一方面樸實(shí)無華，平易近人，畫中自然流淌著一種真實(shí)、一種率然不拘的大氣和一種超然物外的性情流露。李紫玉并非專業(yè)美術(shù)院校出身，其成長經(jīng)歷也并非一帆風(fēng)順。作為一個南下打工者，先后做過生產(chǎn)線工人、公司文員，也當(dāng)過美術(shù)老師，經(jīng)過商。這些對她來說，都是彌足珍貴的豐厚人生積淀。學(xué)畫純粹是出于對藝術(shù)的熱愛和對理想的追求。1999年在廣州美院半年的進(jìn)修學(xué)的是全面的美術(shù)基礎(chǔ)，爾后轉(zhuǎn)益多師，兼容并蓄，早慧初現(xiàn)，她因此成為了無編制的南海畫院的最早一批畫家。期間斷斷續(xù)續(xù)堅(jiān)持自學(xué)，一直到2013年才決意要成為一名職業(yè)畫家，并得到了來南海展畫的北京現(xiàn)代工筆畫院院長的欣賞，提攜其北上進(jìn)修一個月，在沖刺班的獨(dú)特氛圍中，如饑似渴地吸收眾多名家所長，終成大器。為改變命運(yùn)，1996年李紫玉自學(xué)電腦和畫畫，開啟追夢人生。1999年她去廣州美院進(jìn)修，后經(jīng)人介紹拜南海畫院院長黎明暉為師，其藝術(shù)創(chuàng)作的天賦從此被激活迸發(fā)。2000年，其作品《秋聲》入選由中國美協(xié)主辦的《民族魂·國土情》全國書畫展，另一幅作品入選省展，這成為她藝術(shù)創(chuàng)作之路的一個起點(diǎn)。2001年經(jīng)黎院長介紹，她加入了南海畫院。幸運(yùn)總是眷顧有準(zhǔn)備的人。2013年夏天著名工筆畫家王天勝來佛山辦畫展，李紫玉拿著作品去請教，意外地得到認(rèn)可，并邀請她到北京進(jìn)修。當(dāng)年年底她負(fù)笈北上，短短一個月，得多位工筆名家悉心指點(diǎn)，其工筆畫創(chuàng)作水平有了跨越式提升，藝術(shù)道路轉(zhuǎn)入快車道。對于連續(xù)獲獎，李紫玉冷靜地自我闡釋，可能是少了學(xué)院教學(xué)那種條框的約束，她在學(xué)習(xí)繪畫的過程中更容易任由自己去發(fā)揮和想象。同時(shí)，在咀嚼了生活的滋味之后，使她的作品彰顯出一種篤定和安靜。創(chuàng)作、展覽、出書，這些既定目標(biāo)，填滿了李紫玉生活的全部，也使她曾經(jīng)“飄忽”的生存狀態(tài)有了真正的安定。她最終沒有被生活浮躁的洪流所裹挾，毅然安靜而堅(jiān)定的走下去，“喜歡畫畫的人，始終都會回來的”這應(yīng)是李紫玉對她目前藝術(shù)探索之路最好的注腳。可能正因?yàn)榉强瓢喑錾?，李紫玉才沒有任何師承的羈絆，自由自在地在藝海翱翔。紫玉的工筆畫，技法嫻熟，格調(diào)清雅，意境深遠(yuǎn)，可以說，李紫玉很好地理解了宋畫的傳統(tǒng)精髓，尤其是對宋畫的意境、格調(diào)等要旨的掌握。縱觀歷史上有成就的名家，總有其與別不同的獨(dú)特審美視角和藝術(shù)面貌。李紫玉以自己特有的天份和悟性，加上勤奮和學(xué)養(yǎng)的積淀，并以不懈的創(chuàng)造精神，牢牢把握著題材與表現(xiàn)的特點(diǎn)，確立了具有感染力的品相與風(fēng)格，形成了獨(dú)特的藝術(shù)面貌。藝術(shù)創(chuàng)作離不開畫家的情感。所謂“表現(xiàn)”，首先是情感的表現(xiàn)。不論對人，對花鳥，對山水，惟有動了真情，才有創(chuàng)作沖動、創(chuàng)作激情。古人說“情動于中而形于外”，講的就是這個道理。李紫玉畫畫并不是為了展覽、獲獎、職稱、拍賣而畫，這些“為了”，都是由“實(shí)用主義”而發(fā)動的，而不是“情動言形”。這或許就是李紫玉在工筆畫創(chuàng)作的學(xué)術(shù)追求中與別人不同之處。
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