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柏（一）
柏樹具有蒼勁古樸的氣勢。畫柏樹，樹身線條要有盤曲伸張。它的皴線有似藤干，而比藤的質感要挺健。點葉多用“木”“米”字型組成，亦有用圓形點葉。墨色濃淡相和，以濃為多。點宜用積墨法，即用很多層次的濃淡墨積成，以表達其蒼茂蔭郁。
柏（二）
柏身纏紋要線條流暢而有規(guī)律。
柏（三）
國畫傳統(tǒng)畫柏，多畫成老干扶疏，以表達其古雅、拙樸的形質。此圖為傳統(tǒng)畫柏，備作參考。
柏（四）
楊柳
國畫山水的樹法，以楊柳的形態(tài)為最難掌握。畫柳技法，是先畫一棵斜形的枯樹，然后在枯樹的橫枝上接畫柳絲。使線條的來蹤去跡，有所歸依，柳絲就能交叉得勢。初學時應防止急于畫千絲萬縷的柳條而忽略了樹的枝干和前后枝條，以致使線條雜亂散漫。
楊柳枝干、柳絲
楊柳枝干、柳絲，皆以一筆畫成。
楊柳（一）
畫迎風的楊柳，首先要使樹身布局具有風勢，然后畫一絲絲斜線。用筆要掌握輕而有力，動而不亂。柳絲與柳絲之間，距離和交叉都要勻整有整體感。
楊柳（二）
畫密柳，忌結滯。注意畫筆含水的干濕。行筆過快，則浮滑無力；過慢，則鈍滯呆板。干筆宜慢宜重，濕筆宜快宜輕。要選擇富于彈性的畫筆，筆鋒可長一些，則善于發(fā)揮。
楊柳（三）
冬柳枯枝要仍不失蘊藏春意，就要求樹身的美感和稀疏點葉恰到好處。
楊柳（四）
畫點葉叢柳，要求在畫柳樹樹身時，即以雄偉的用筆線條出枝。在密點濃淡點時，要不出垂絲柳的基本形態(tài)，不然就會流入點葉雜樹。
遠柳三式
柳絲圓垂，應參差不平。遠柳可不見樹身，更顯水面霧水迷漫。
垂竹
山水畫中畫竹以垂竹為多，先畫出竹竿，定枝梢方向，然后畫葉。葉的積疊要具有風勢和彈性。
仰竹
仰竹是表現(xiàn)晴竹。當竹竿和竹枝的方向安排后，即沿細枝加上竹葉。大都二三葉一聚，添一二小葉交搭取勢，并可練仰竹、垂竹兩式進入風雨竹，達到千枝萬葉，不亂不結。
竹枝葉用筆
竹枝出筆堅細挺硬而見彈性。竹葉或密或疏都應大小相間，結構緊湊，梢尖有迎風之
勢。
竹（一）
晴竹仰葉之一，玲瓏挺拔，葉叢疏密相間，以表示蓬勃向上的生機。
竹（二）
晴竹仰葉之二，厚實豐滿，葉叢大小勻稱，以表示根壯葉茂的厚重氣勢。
竹（三）
這幅仰葉竹特點是減卻小枝小干，畫出竹葉的積疊飛舞，關鍵在于竹葉積疊布局中。
竹（四）
梅樹
梅樹用筆要剛健堅挺，它的枝干曲折橫斜，回轉有力。點花可沿著枝干密密疏疏，但不積迭。如設色，先用淡汁綠渲染枝干后，用粉黃和粉白或淡粉紅在濃墨枝上為花。
梅樹枝干
梅樹（一）
梅樹（二）
畫梅林一片，要著重畫好前幾株梅樹的交叉穿插，要錯落有致而顯層次。
蘆葦（垂式）
垂式蘆葦必須表現(xiàn)出風勢，落筆輕快而又不失力度。
蘆葦（仰式）
仰式蘆葦在左右撇葉中體現(xiàn)長勢。
蘆葦四式
蘆葦不同于一般草本植物，柔中有韌，亦干亦葉。不論遠近都要表現(xiàn)風勢和長勢，切忌用筆呆滯僵硬。
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