周末看電影

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法國思想家、實(shí)驗(yàn)主義電影藝術(shù)家居伊·德波的代表作，論述了資本主義物化時(shí)代向社會(huì)景觀的過渡過程。德波的的景觀拜物教批判，不僅被視為法國“五月風(fēng)暴”的啟示錄，也成為后馬克思主義、后現(xiàn)代主義理論的重要開端之一，直接影響了后來的鮑德里亞、凱爾納、阿甘本等人。

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影片故事講述的是萬熙（金敏喜飾）因性格耿直在咖啡館遭到解雇，在海邊遇見酷愛攝影的中學(xué)教師克萊爾（伊莎貝爾·于佩爾飾），在電影之城戛納，完全陌生的兩個(gè)人經(jīng)歷了相同的人事物?？巳R爾相信攝影具有神秘力量甚至改變?nèi)松c克萊爾短暫的相處中萬熙猜測(cè)到自己被解雇的原因。 最后兩個(gè)人一起朝著萬熙被解雇的咖啡館走去。

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蘇珊·桑塔格（英文原名：Susan Sontag，1933年1月16日—2004年12月28日），美國作家、藝術(shù)評(píng)論家。1933年生于美國紐約，畢業(yè)于芝加哥大學(xué)。[1] 著作主要有《反對(duì)闡釋》、《激進(jìn)意志的風(fēng)格》、《論攝影》等。 桑塔格的寫作領(lǐng)域廣泛，在文學(xué)界以敏銳的洞察力和廣博的知識(shí)著稱。2000年，她的歷史小說《在美國》獲得了美國圖書獎(jiǎng)（National Book Awards）。

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關(guān)于法國著名女演員伊莎貝爾·于佩爾的紀(jì)錄片。超人一樣的于佩爾。舞臺(tái)劇《美狄亞》，夏布洛爾的《亡情巧克力》，阿薩亞斯的《情感的宿命》，哈內(nèi)克的《鋼琴教師》，都是在一年內(nèi)完成的。她說自己無形，沒有面孔和輪廓；又把表演比作睡眠，比作走私，比作盲人的前行。這已經(jīng)不是“演技”這個(gè)維度的問題了，她的厲害在于完全的無畏和毫無保留的透明。

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記錄許多著名攝影師的訪談，暢談他們對(duì)攝影的看法，以及他們?cè)趨⑴c拍攝電影過程，與各個(gè)導(dǎo)演合作的經(jīng)驗(yàn)。這并不是一部電影，應(yīng)該說是“關(guān)于電影的紀(jì)錄片”更合適。在這部電影中 ，我們也能發(fā)現(xiàn)以上介紹過的多部影片。例如《夢(mèng)斷情天》的攝影師Nestor Almendros，他在臨死之前接受了這部電影的短暫采訪。還有《末代皇帝》的攝影師Storaro等人。

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紀(jì)錄片《Finding Vivian Maier》定于9月份在多倫多國際電影節(jié)期間首映。影片揭示她的雙面人生：生前才華橫溢，卻默默無聞做了40年保姆，去世后留下10萬多張芝加哥街景和街頭人像底片，2007年在一場(chǎng)拍賣會(huì)上被電影制片人John Maloof拍得后重見天日，她遂被攝影界公認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的攝影師之一。

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Daido Moriyama uses an ordinary compact camera and never stops shooting. He is one of Japan’s most celebrated photographers. In this film Moriyama invites us into his studio and takes us on a walk around the atmospheric Shinjuku neighbourhood, his home from home in Tokyo.

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入圍第74屆威尼斯電影節(jié)非競(jìng)賽展映單元，已申報(bào)2018年奧斯卡最佳長(zhǎng)紀(jì)錄片。兩次奧斯卡提名與艾美獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)導(dǎo)演Jon Alpert自1972年進(jìn)入古巴多次，長(zhǎng)期紀(jì)錄菲德爾·卡斯特羅的影像。這部影片對(duì)古巴作揭發(fā)真相的刻畫，描述了菲德爾·卡斯特羅和三個(gè)受其政策影響的家庭的過去 。

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印度加爾各答市某個(gè)紅燈區(qū)，這里貧窮和疾病蔓延，人們的生活沒有任何希望。然而最令人不忍的是那些妓女的孩子，他們不僅要承受他人歧視的目光，還要過早去面對(duì)自己那早已被注定的黑暗命運(yùn)。 

美國導(dǎo)演兼攝影師澤娜·布里斯基（Zana Briski）羅斯·考夫曼（Ross Kauffman）在這里找到8個(gè)妓女的孩子，教授他們使用照相機(jī)。這一臺(tái)臺(tái)小巧精密的機(jī)器點(diǎn)燃了孩子們的藝術(shù)天分，在陰霾的街區(qū)呈現(xiàn)出一片純潔無邪的天地

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電影主要拍攝于烏克蘭的敖德薩市，攝像師是維爾托夫的哥哥米凱爾·卡夫曼（Mikhail Kaufman）。影片主要分觀眾入席、城市黎明、人民的工作與休息、體育運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)實(shí)踐幾部分，通過刻畫人民生活的方方面面來呈現(xiàn)蘇維埃新社會(huì)中的一個(gè)理想城市。攝影師米凱爾·卡夫曼在拍攝的同時(shí)也出現(xiàn)在電影畫面中，首創(chuàng)了“自我暴露”的電影形式。在這部具有里程碑性突破意義的紀(jì)錄片中，維爾托夫首次使用了二次曝光、快進(jìn)、慢動(dòng)作、畫面定格、跳躍剪輯、畫面分割等前衛(wèi)剪輯手法，并采用了仰角、特寫、推拉鏡頭等新穎的拍攝手法，并制作了一段定格動(dòng)畫。

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Anne Makepeace執(zhí)導(dǎo)的美國紀(jì)錄片電影，講訴著名匈牙利裔美籍戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕生活的紀(jì)錄片。

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攝影師William Eggleston的紀(jì)錄片 Imagine - The Colourful Mr Eggleston

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William Eggleston was born in Memphis, Tennessee and grew up in a wealthy family in Mississippi. He is considered a pioneer of modern color photography. He achieved early fame with a one-man show at the New York Museum of Modern Art. 

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William Eggleston in the Real World is a documentary film about the photographer William Eggleston directed by Michael Almereyda and released in 2005. Details. The film reveals the deep connection between William Eggleston's personality and his work, and also reveals his parallel commitments as a musician, draftsman and videographer.

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二戰(zhàn)攝影師的故事。斯皮爾伯格監(jiān)制，湯姆·漢克斯旁白講述二戰(zhàn)期間奔忙于各戰(zhàn)區(qū)進(jìn)行拍攝的戰(zhàn)地?cái)z影師的故事，其中有非常罕見的很多從未公開過的鏡頭，史蒂芬·安布羅斯講述諾曼第登陸中最重要的戰(zhàn)斗發(fā)生的地點(diǎn)等等。