在中國(guó)文人的筆下，小草沒(méi)有春花、春雨那么惹人憐愛(ài)。

花有花的艷麗芬芳，雨有雨的細(xì)膩甜美。

而春草，要么是枯黃未發(fā)，要么成為艷麗花朵的陪襯。

但是，春天的草，雖弱小，卻又蘊(yùn)藏著不屈不撓的精神、洋溢著蓬勃向上的生機(jī)。

讓我們穿越時(shí)空，來(lái)感知?dú)v代詩(shī)人筆下的別樣小草吧：

淑女的輕靈水草

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。

——【先秦】《關(guān)雎》

《關(guān)雎》是《詩(shī)經(jīng)》的第一篇詩(shī)歌，雖然短小，但是因其精煉、優(yōu)美，而成為中國(guó)文學(xué)史最早的一顆燦爛明珠，被后世廣為傳誦。

詩(shī)里的荇菜是一種水生的可食用植物。在全詩(shī)里面占據(jù)著篇幅最大的背景描寫，成為表現(xiàn)淑女美好姿態(tài)的重要襯托手段——纖纖玉指、輕靈采擷，清清春水、荇菜豐美，描摹出《淑女采荇菜》的動(dòng)人畫卷。

原野上的精神之草

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

——【唐】 白居易《賦得古原草送別》

白樂(lè)天筆下的原上草，年年秋黃冬枯，春天一到，又會(huì)新芽破土、青青生長(zhǎng)，即使是野火焚燒，也無(wú)法燒盡頑強(qiáng)的野草，春風(fēng)吹來(lái)，又用新綠渲染大地，生機(jī)勃勃。詩(shī)人借草詠志，啟迪人們學(xué)習(xí)小草這堅(jiān)韌向上的精神。

家國(guó)憂思里那郁郁的荒草

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

——【唐】杜甫《春望》

三月的春天，本該是草長(zhǎng)鶯飛，欣欣向榮的景象。但是安史之亂卻重創(chuàng)了盛世的大唐，國(guó)家動(dòng)蕩，山河破碎。長(zhǎng)安城雜草叢生，一片荒蕪不堪。詩(shī)人憂國(guó)憂民的悲情油然而生，花濺濁淚、鳥(niǎo)啼驚心。烽煙外的親人、家書中的牽掛、心里頭的憂戚，和著這斷壁殘?jiān)锎翰菀靶U生長(zhǎng)、無(wú)計(jì)出離……

皇都春雨里的黃綠春草

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

——[ 唐 ] 韓愈《早春呈水部張十八員外二首》

同樣是長(zhǎng)安的春草，昌黎先生筆下就有所不同。此時(shí)，安史之亂已過(guò)去數(shù)十年，國(guó)家恢復(fù)繁榮，社會(huì)安定祥和。經(jīng)過(guò)一冬的酣睡，春雨如酥，小草得到滋養(yǎng)，悄悄地探出腦袋，為春天增添一絲依稀淡淡的綠意；俏皮中透著可愛(ài)，為人們獻(xiàn)上些許春的生機(jī)與希望。

孤山寺外的愉悅淺草

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

——【唐】白居易《錢塘湖春行》

香山居士在春日里策馬奔馳，從孤山寺到賈公亭，遍地的淺草才剛剛沒(méi)住馬蹄，新綠遍布，亂花迷眼，鶯飛燕啼，一起組成美妙的旖旎春景。詩(shī)人一路陶醉在鳥(niǎo)語(yǔ)花香之中，最后才意猶未盡地沿著白沙堤，在楊柳的綠蔭里戀戀不舍地離開(kāi)。春天的交響曲卻耳畔回響，于是，這明快的《錢塘湖春行》便從詩(shī)人心里緩緩流出，和著淺草的清新，潤(rùn)澤了千古。

旅人途中的河邊春草

楚色窮千里，行人何苦賒。芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

春入河邊草，花開(kāi)水上槎。東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。

——【宋】歐陽(yáng)修《早春南征寄洛中諸友》

六一居士身在旅途，歸心似箭。此時(shí)正初春時(shí)節(jié)，乍暖還寒的時(shí)候，河邊的小草已經(jīng)發(fā)芽，長(zhǎng)出了淡淡的綠色，洋溢著春天的氣息。“春入河邊草”，這個(gè)“入“用的很巧妙，形象地描繪出悄然而至的春風(fēng)里，草色黃綠參差，襯托著詩(shī)人淡淡的思鄉(xiāng)之情。

城南郊外的感懷芳草

風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。

未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。

鏡中已覺(jué)星星誤，人不負(fù)春春自負(fù)。

夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。

——【宋】辛棄疾《玉樓春.風(fēng)前欲勸春光住》

稼軒居士辛棄疾多才多藝，詩(shī)風(fēng)全面，既有金戈鐵馬的壯闊，也有田園風(fēng)光的閑適，更有婉約傷懷的詠嘆。詩(shī)人在這首詞中，他想勸留春光而不能得，已經(jīng)是芳草萋萋的晚春時(shí)節(jié)，“芳草萋萋”也寓意詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝的感嘆，人生易老，壯志未酬，心生感嘆，徒嘆奈何。

江邊初睛的雨后碧草

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道?？霸雇鯇O，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。

——【宋】梅堯臣《蘇幕遮 草》

宛陵先生是歐陽(yáng)修的好朋友，詩(shī)作被歐陽(yáng)修所推崇。在這首詞中，雖說(shuō)是描寫春草，但是通篇找不到一個(gè)“草”字，只是用“亂碧萋萋”來(lái)描寫，一個(gè)“亂碧萋萋”描寫的煞是形象，在我們眼前顯現(xiàn)出一片雨后江天，曉風(fēng)堤岸，青草碧綠、露珠晶瑩的詩(shī)意畫卷，再通過(guò)對(duì)江邊環(huán)境、植被、落花、長(zhǎng)亭、人物等的立體描寫，烘托出江天開(kāi)闊、萬(wàn)物清新的景象。詩(shī)中也隱含詩(shī)人對(duì)自身人生的絲絲感懷。人生如景，雖美好卻易逝去，不免感懷。

度江盼歸的南岸綠草

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。

——【宋】王安石《泊船瓜洲》

作者王安石，是一位詩(shī)人、文學(xué)家，也是北宋的改革家。 這首抒情小詩(shī)里，詩(shī)人用一個(gè)“綠”用的很巧妙，形象的描繪春回江南，長(zhǎng)江岸邊一片碧綠，把春風(fēng)吹來(lái)的效果描繪的淋漓盡致，生動(dòng)準(zhǔn)確。春到長(zhǎng)江兩岸，思鄉(xiāng)之情油然，試問(wèn)明月何時(shí)伴我歸鄉(xiāng)？據(jù)說(shuō)詩(shī)人在用這個(gè)“綠”字的時(shí)候下了不小的功夫，反復(fù)推敲，最終才確定用此字。為整篇詩(shī)文添色不少?！按猴L(fēng)又綠江南岸”，也隱隱含有詩(shī)人作為改革家，希望能夠早日實(shí)現(xiàn)自己的政治抱負(fù)的愿望。

鶯飛柳醉的童趣春草

草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

兒童散學(xué)歸來(lái)早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

——【清】高鼎《村居》

農(nóng)歷二月，河堤邊的青草已經(jīng)漸漸發(fā)芽生長(zhǎng)，黃鶯飛來(lái)飛去。柳枝長(zhǎng)垂、綠意飄拂，隨風(fēng)舞動(dòng)，輕輕地?fù)崦贪?。河水和草木間蒸騰的水汽，如霧似煙。楊柳似乎都陶醉在這濃麗的景色中。小孩子們放學(xué)早歸，紛紛趁著東風(fēng)放飛紙鳶、盡情玩耍。

詩(shī)人高鼎存世詩(shī)文不多，這首《村居》卻質(zhì)樸清新，充滿童趣。詩(shī)里的小草與飛鶯、拂堤楊柳做伴，在春風(fēng)中靜靜成長(zhǎng)，用青草的靜靜生長(zhǎng)與鶯飛、紙鳶形成鮮明對(duì)比，一動(dòng)一靜，襯托出春天的盎然生機(jī)。

筆者后記：

小草枯黃春復(fù)生，無(wú)喜無(wú)悲度秋冬；

年年歲歲景相似，歲歲年年心不同。

先秦唐宋元明清，上下東西南北中；

經(jīng)典詩(shī)文集錦繡，世事滄桑付東風(fēng)。