1、那些口口聲聲為大眾而寫作的人，虛偽透頂，要不就是淺薄和無知。他們只不過是心不在焉地從別人那兒揀來了一句昏話，因為他們根本就沒有自己的話。文學(xué)從來就不是什么“大眾”的，在成為所謂的“大眾”的之前，幾乎所有卓越、偉大的作品都在“鮮為人知”之列。之所以后來成了“大眾”的，也大多是因為文學(xué)之外的原因而不是因為文學(xué)本身的原因。再說了，“大眾”是什么？還不就是一個平均數(shù)？或者說是平庸？能為平庸寫作嗎？詩歌就更不是“大眾”的了，從來不是?！按蟊姟敝魂P(guān)心生活，且是外在的生活，不關(guān)心文學(xué)。因此那些口口聲聲為大眾而寫作的寫作者全是一些可疑的寫作者，他們沒有一個是真正的詩人和作家，沒有一個。真正的詩人和作家從來都不屑于屈就或跟從，引領(lǐng)才是他們的終生的使命。至于“大眾”跟不跟得上，是詛天還是咒地，那就是“大眾”的事兒了，與詩人和作家無關(guān)，真正的詩人和作家也從來不關(guān)心這個。只有一個假想的讀者，只為這一個讀者寫作，是很有必要的。很可能，這一個讀者就頂一百萬個讀者。
2、這年代，媒體如此發(fā)達，要制造一個“明星”，那還不是一件容易的事兒，一夜之間的事兒？但“明星化”了的詩人或作家全是一些需要格外警惕的危險的詩人或作家，這點兒毫無疑問。厭惡他們，準(zhǔn)沒錯。
3、審丑意識的出籠，是基于病態(tài)人格或扭曲人格或分裂人格的滋生。把審丑意識在詩歌里發(fā)揚光大的詩人，沒有一個是好詩人。說到底，“審丑”是一種墮落，而且是極其墮落。
4、喜歡湊熱鬧的詩人，你一定要懷疑他！因為這時候他已經(jīng)悄然告訴你了，他沒有獨立性！
5、一個寫詩的人若是不明真相，就很容易被種種假相所迷惑，最終陷入中國詩壇的大泥淖。中國詩壇是個典型的大泥淖。跌倒，爬起，知道了這個大泥淖的齷齪之后，很多人已經(jīng)變得面目全非、無力自拔、極其可憐了。
6、知道什么叫沽名釣譽嗎？看看詩壇上那些跳蚤一樣跳來跳去的三流詩人自然也就知道了。知道什么叫助紂為虐、幫兇的幫兇嗎？看看那些毫無立場一味兒做“好人”的詩人自然也就知道了。
7、詩壇上的混子從來都是有伎倆的，看穿了他們的伎倆，然后更加捍衛(wèi)自己的立場和尊嚴(yán)，自然也就不會失去自己了。沒有比失去自己更為可怕的事情了。
8、不要對中國文壇包括詩壇懷著良愿。魯迅先生當(dāng)年說的不僅一點兒也沒變，不僅沒變且變本加厲。不信，睜大眼睛看看吧：“巨大的成就，眾人的擁戴，再也不屬于真誠的人們！”
9、真正的詩人從來都是可愛的，像水晶一樣晶瑩的。披著詩歌的外衣、打著詩歌的招牌在算計、表演、做勾當(dāng)、極盡能事、狗茍蠅營的所謂的詩人全是蛆蟲，要多惡心就有多惡心。
10、真正的詩人，一定是些懂得大愛和大恨的人。生命的字典里沒有大恨自然也就沒有大愛。大愛，是做真詩人的基礎(chǔ)。
11、時勢造英雄，這話用于各界，包括詩界。時勢輪不到你，即使你再智慧，再付出，再超拔，再卓越，再偉大，你也成不了英雄——我說的自然是“世人”眼中的“英雄”。真正的英雄，是很難進入障目之士的，從來如此。
12、處處皆門。即使無有形之門，也有無形之門，即心門。什么樣的門，便代表了什么樣的人生。從這種意義上來說，門的哲學(xué)便是人生的哲學(xué)、詩的哲學(xué)。遁入詩門，未必就能看見詩，真正的詩人是都能看見詩的，無一例外?？床灰娫姷脑娙?，謂之詩盲。
13、一直以來，“食古”的詩人是很多的，可大多都生吞活剝，消化不良，從而造成了沒活氣、沒生氣的詩歌局面。從日常中挖掘中一些意味和意境來，永遠都是詩歌的廣闊之途。
14、不要著意“保留”什么。水自茫茫花自紅，這是詩歌的最好的狀態(tài)。關(guān)鍵是，詩里要有“詩”、“性格”。古典意蘊從根本上來說不在于題材，而在于意識。意識決定一切。
15、這年代的贊美聲是廉價的，不要輕易相信什么“贊美聲”。
16、“吃”什么，直接決定了一個詩人的精神肌體和藝術(shù)肌體。
17、“比喻是大自然的揭示者，是詩的真正本質(zhì)?！泵绹娫u家歐內(nèi)斯特·費諾羅薩如是說。因此一首好的詩歌總是離不開好的比喻。有人說，小學(xué)生的作文才用比喻，這就幼稚了。天下文章一大比，永遠都是這樣。
18、哪怕只是一個片段，或一個畫面，或一縷情緒，或一個意念，或一種感覺……也應(yīng)該包含著足夠多的信息。即使不是生命的信息，也應(yīng)該是美的信息?？傊?，是“詩”的信息。
19、尤其，像海洋一樣涌動的，裹挾著內(nèi)在的力量的，你指責(zé)它也沒有用，你怎么指責(zé)它也是世界上最好的詩。
20、看了——恕我直言：“風(fēng)雨之后見彩虹/努力過，奮斗過/這一生也就不會再有什么遺憾了”——這不是詩，也不是散文，說穿了不是文學(xué)，是報告，工作報告或會議報告。報告，是口號最適合呆的地方。你來個倔強且叛逆的轉(zhuǎn)身，必須這樣做了。
21、去稚拙淳樸、奔放不羈的民謠里汲取些詩歌的營養(yǎng)，是很有必要的，比如“想你想得慌，畫你在心上”，“淚水發(fā)芽二尺長”……
22、這里要加強，那里要加強，“這里”和“那里”指的都是詩意，或詩性。如果一首詩連詩意或詩性都沒有，加強來加強去最終還是沒有，那它就只不過是“識字課本”。而今，我們的“識字課本”已經(jīng)太多了，不要再為它添磚加瓦了。
23、古典性？西方現(xiàn)代詩歌大師的詩歌里有什么“古典性”？現(xiàn)代性？中國古典詩詞里有什么“現(xiàn)代性”？概念都是人造的，且是一些不能做大事的人造的，為了某種“梳理”或“目的”草率而為之的十分可疑的東西，不要在可笑的概念上糾纏不清了。硬是糾纏，就會得藝術(shù)的癌癥。
24、要一奉十。霧數(shù)。當(dāng)用在詩歌上。
25、讀懂一部長篇小說最多幾天就足夠了，但要讀懂一首詩卻需要一生的時間。如果說，一部長篇就像一個城邦，那么，一首詩就是整個世界，甚至是一個大宇宙。
26、一首詩究竟有沒有未來，詩人自己說了不算，讀詩的人說了也不算，只有命運說了算。每一首詩都有每一首詩的命運，自這首詩降生之后。