為什么總是要把意境和平仄格律對立起來呢？

我們去上班，只要工作完成得漂亮，是不是就不用打卡呢？那么你有沒有這個資格凌駕在規(guī)則之上呢？你是否有決定工作單位生死的權利，能夠改變上司、老板制定的規(guī)則？

假如你做得到，當然是隨意，想幾點上班就幾點上班，還可以美其名曰能力決定規(guī)則。

但是你如果做不到那個境界，是不是每天得按時去報到？早會、晚會跑不了？工作做不完，還得加班？

如果你受不了，可以離職，但就不能再對別人我說我是這個單位的員工。

寫格律詩，作對聯是一樣的游戲規(guī)則。

你是不是對平仄格律已經吃通吃透了呢？有了高于古人對平仄的理解？是不是能夠自行制定對聯規(guī)則，并且讓大家都承認？如果你是對聯名家，格律詩大家，對平仄格律的進步能提出了所有內行人都認可的創(chuàng)見，那你當然可以隨著你自己的格律走。

如果你做不到，甚至根本連平仄格律講些什么都不知道，那你就得老老實實按照規(guī)矩來，該平平，該仄仄，先寫出合平仄的對聯和近體詩來，再去考慮寫得好不好，意境高不高。

同樣，如果你受不了，一樣可以選擇不對對聯，不寫近體詩，就去寫古風、寫現代詩、寫打油詩好了，根本不要考慮平仄格律的問題，那又何來如此一問呢？

對聯的平仄規(guī)則從哪里來？

相對于盛唐成型的近體格律詩，對聯作為單獨的形式出現比較晚，大約是在五代十國的后蜀。第一幅楹聯是后蜀孟昶所寫的春聯：“新年納余慶，嘉節(jié)號長春”。而對偶作為一種文學修辭方法早在賦之中就廣泛存在，在駢文中大放光彩。到了駢文沒落，近體詩興趣，經過上官儀的整理，形成了對仗，并強行要求格律詩的中二聯對仗，形成了律詩的一個基本條件。

而單獨把近體詩對仗的中二聯拿出來使用，就是對聯。同時由于對聯的獨立性，完整性，要求上下兩句就把事情、情境表述完整，后來就慢慢地出現了長聯，在字數、句數、長短上不再受格律詩規(guī)則的限制。

但是平則相對的法則根深蒂固，并沒有發(fā)生變化。而律詩中對仗的二句必然是平仄對仗的，這一基本原則不論對聯如何變化，關鍵位置的平仄還是必須相對的。

否則的話就不能稱之為對聯。

接對聯實際上就等于是我們高考中的命題作文。不但上聯給出了情境內容的范疇，下聯只能跟隨對應，同樣對聯本身的規(guī)則也對平仄做出了要求。就好像高考作文中的“詩歌除外”，你仗著不懂或者自負，一定要寫一首格式不合要求的詩歌交上去，不管你內容寫得如何驚天動地，鬼泣神號，你也必然吃個零分鴨蛋。

平仄相對就是對聯的基本規(guī)則。

你要參加這個游戲，又不遵守游戲規(guī)則，行家基本上不會看你的意境怎么樣。

浪費了心血，冤不冤枉呢？

要是說只要自己開心就好，又何必來此一問？