進(jìn)入21世紀(jì)，由于觀眾對(duì)歷史題材本身的興趣度下降，傳統(tǒng)觀影方式?jīng)]落等多方面的原因，大河劇的收視率出現(xiàn)了下滑的趨勢(shì)，NHK需要更加符合現(xiàn)代觀眾審美觀的作品。由此，以三谷幸喜、田淵久美子等為代表，作品充滿(mǎn)現(xiàn)代人意識(shí)風(fēng)格的編劇成為NHK大河劇新的創(chuàng)作主力。

△ 三谷幸喜

不論是2004年播出的講述新選組歷史沉浮的《新選組！》，還是2016年播出的話題作品《真田丸》，都是沒(méi)有原作小說(shuō)，直接由編劇三谷幸喜創(chuàng)作的大河劇作品。三谷最大的特點(diǎn)就是，他會(huì)讓觀眾忘記自己是在看一部歷史電視劇。他作品里的人物，不論是英雄還是偉人，總會(huì)讓人感嘆：「對(duì)對(duì)對(duì)，生活中真的有這樣的人！」

△ 《真田丸》（2016），堺雅人主演

將劇情與現(xiàn)實(shí)相融合，是三谷幸喜的創(chuàng)作哲學(xué)。他認(rèn)為，像大河劇那樣，在一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的周期內(nèi)講述一個(gè)故事才是電視劇的正道，而電視劇的魅力就在于它能夠保證方方面面的「連貫性」。所以，當(dāng)三谷真的開(kāi)始負(fù)責(zé)大河劇的劇本時(shí)，一以貫之成了他的要求。

此外，在所有的歷史劇作中，他都不以俯瞰的視角描繪時(shí)代和置身其中的人們，雖然創(chuàng)作者和觀眾們都知道他們的最終命運(yùn)，劇中的人物們卻都完全不知道自己的明天，只是努力生活著。

△ 《新選組》（2004）

三谷說(shuō)：「看大河劇的時(shí)候，會(huì)覺(jué)得自己將和主人公一起度過(guò)一年的時(shí)光?，F(xiàn)在我變成了大河劇的創(chuàng)作者，這種心情也沒(méi)有變化，我想和他們一起走過(guò)他們的人生。」

在確定2004年度大河劇主題為京都守護(hù)職下的警備組織「新選組」之前，三谷幸喜從NHK拿到了許多候補(bǔ)選題，但最終確定要寫(xiě)新選組，則是因?yàn)槿刃蚁蚕Ｍ业健?strong>代入感」——「我并不懂得統(tǒng)帥數(shù)千家臣的大名的所思所想，而新選組近藤勇出自破落小道場(chǎng)的平民世界，對(duì)我而言要親切得多。新選組的時(shí)代也不是那么遙遠(yuǎn)，和我寫(xiě)作《新選組！》劇本時(shí)的處境類(lèi)似?！?/span>

三谷幸喜聯(lián)想到自己為發(fā)揚(yáng)劇團(tuán)而辛苦奔走的日子，也將近藤勇等新選組的成員想象成20世紀(jì)中葉為了自己的「劇團(tuán)」新選組能夠名揚(yáng)四方而戰(zhàn)斗的勇士們。

三谷幸喜以近藤勇的視角立意，省去了NHK大河劇常用的解說(shuō)詞，并且為了突出主人公的真實(shí)性，他將明確的史實(shí)以及史實(shí)與史實(shí)之間的空白地帶虛實(shí)結(jié)合，按照一集演繹近藤勇一天生活的模式來(lái)創(chuàng)作劇本，使人物充滿(mǎn)了日常的真實(shí)感。吃飯等細(xì)節(jié)被鏡頭呈現(xiàn)給觀眾，《新選組！》的劇本也因此比之前的大河劇劇本厚了20多頁(yè)。

在寫(xiě)作劇本的時(shí)候，三谷堅(jiān)持要想好由誰(shuí)演哪個(gè)角色后再動(dòng)筆，他需要具體的形象。他評(píng)價(jià)《新選組！》中飾演近藤勇的香取慎吾「擁有很棒的笑容，所以才會(huì)讓人產(chǎn)生追隨的想法」;還有土方歲三，三谷認(rèn)為演員山本耕史的形象符合土方「隱藏起自己的溫柔」的性格設(shè)定。如此，像真實(shí)的新選組集合起自己的勇士集團(tuán)一樣，三谷幸喜也確定了自己的演員版圖。

△ 《新選組》（2004），香取慎吾（中）飾演近藤勇，山本耕史（右）飾演土方歲三，藤原龍也（左）飾演沖田總司

其實(shí)，在長(zhǎng)州和薩摩之戰(zhàn)之后，后世對(duì)于新選組的評(píng)價(jià)一直傾向于負(fù)面。但是對(duì)于三谷幸喜來(lái)說(shuō)，「他們只是堅(jiān)定地追隨自己的理想不動(dòng)搖」。這種純粹令三谷動(dòng)容，也使得他希望借由大河劇傳播這種純粹的美。

到了2016年，三谷幸喜又開(kāi)始負(fù)責(zé)《真田丸》的劇本創(chuàng)作工作。如果說(shuō)2004年的《新選組！》是改變了大眾對(duì)新選組固有印象的話，那么2016年的《真田丸》則是直接決定了大家對(duì)真田家族的認(rèn)識(shí)。歷史上關(guān)于真田信繁的記載少得可憐，《真田丸》劇本的創(chuàng)作更像一次想象力的游戲。

同2004年的《新選組！》一樣，三谷還是堅(jiān)持了對(duì)失敗者的喜愛(ài)。「比起完成自身使命迎來(lái)人生終點(diǎn)的成功者，我還是覺(jué)得那些宏圖未了的人更有意思。而且，站在寫(xiě)劇本的角度來(lái)看，比起勝利者，失敗者的人生更充滿(mǎn)戲劇意味，更容易寫(xiě)出東西來(lái)。」

但是，三谷幸喜沒(méi)有把他簡(jiǎn)單塑造成陌路英雄的悲壯形象，在《真田丸》的大部分時(shí)間里，真田信繁都是一個(gè)冷眼旁觀的「智慧型將領(lǐng)」，「在特殊境地中也擁有獨(dú)特存在感的人」（這也是三谷選擇堺雅人擔(dān)任此角色的原因），即使到了他死去的大坂之戰(zhàn)，「真田也不是一心求死，而是直到最后都滿(mǎn)懷希望，不斷向前」。

在《新選組！》里三谷幸喜寫(xiě)了德川家的崩塌，在《真田丸》中他描繪了德川家的初始。然而在德川時(shí)代的兩端，分別有近藤勇和真田信繁，他們經(jīng)歷不同卻殊途同歸，他們悲劇卻勇往直前的人生，就是三谷幸喜最想告訴觀眾的故事。

本文節(jié)選自《知日·一起看大河劇吧！》特集

小林遙步／文