中國(guó)可能是這個(gè)世界上舉辦攝影節(jié)最多的國(guó)家了，每年大大小小怎么也有幾十個(gè)。大的到國(guó)家級(jí)，小的到縣級(jí)、鄉(xiāng)級(jí)。

　　但10年前，中國(guó)卻只有一個(gè)攝影節(jié)——就是由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主辦的“中國(guó)攝影藝術(shù)節(jié)”。

　　第一次參加攝影節(jié)，記得是1992年，在陜西舉辦的“第二屆中國(guó)攝影藝術(shù)節(jié)”。那時(shí)我剛到中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)工作一年，因?yàn)槟贻p，被抽調(diào)到“攝影節(jié)辦公室”，分給我的工作是協(xié)助中央電視臺(tái)拍攝專題片。那次攝影節(jié)給我的印象很深，組織工作嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，整個(gè)攝影節(jié)幾乎沒(méi)有任何紕漏，堪稱完美。但由于其特殊的背景，自然會(huì)打上比較濃厚的“官方色彩”以及鮮明的“沙龍影像”的烙印。

　　“攝影節(jié)”真正開(kāi)始興盛起來(lái)，是2000年以后的事了。以“山東一品國(guó)際攝影節(jié)”為起點(diǎn)，中國(guó)攝影界進(jìn)入了“攝影節(jié)時(shí)代”。

　　“一品攝影節(jié)”曾經(jīng)有一個(gè)很好的概念，但可惜只做了一屆，由于在整體運(yùn)作和策略方面的問(wèn)題，在舉辦期間就出現(xiàn)了問(wèn)題，因此很快就偃旗息鼓了。

　　2001年的首屆平遙攝影節(jié)是中國(guó)攝影節(jié)走向“國(guó)際化”的開(kāi)端，并且一直堅(jiān)持下來(lái)，至今已舉辦了8屆，在最輝煌階段，曾被媒體評(píng)為“世界三大攝影節(jié)之一”。

　　這里有四個(gè)重要的“歷史人物”必須要說(shuō)一說(shuō)。他們是：前《人民攝影報(bào)》總編司蘇實(shí)、法國(guó)策展人阿蘭·朱利安、攝影家高波、時(shí)任山西省委宣傳部部長(zhǎng)的申維辰。

　　司蘇實(shí)，前《人民攝影報(bào)》總編輯，正因?yàn)樗竽懙南胂罅蛣?wù)實(shí)的工作，使中國(guó)也有了第一個(gè)在古老小城舉辦的，如法國(guó)阿爾勒、波佩尼昂一樣充滿魅力的、高水平的攝影節(jié)。

　　阿蘭，來(lái)自法國(guó)的策展人，他的國(guó)際背景和人脈關(guān)系，使平遙攝影節(jié)從一開(kāi)始就達(dá)到較高的國(guó)際水準(zhǔn)，眾多國(guó)際上重要的策展人、評(píng)論家、攝影家光臨平遙;而他的國(guó)際眼光，也使平遙攝影節(jié)從一開(kāi)始就擺脫了國(guó)內(nèi)攝影節(jié)的沙龍和影賽風(fēng)格，使紀(jì)實(shí)和當(dāng)代藝術(shù)成為平遙攝影節(jié)的主流。

　　高波，著名攝影家，早年旅居法國(guó)，并成為較早簽約國(guó)際著名圖片社的中國(guó)攝影師，也是較早成為橫跨傳統(tǒng)攝影和當(dāng)代影像的“視覺(jué)藝術(shù)家”。他在前幾屆平遙攝影節(jié)擔(dān)任“藝委會(huì)副主任”，由于他的堅(jiān)持和努力，使中國(guó)的“新攝影”(觀念攝影以及當(dāng)代藝術(shù))成為每屆平遙攝影節(jié)重頭戲，中國(guó)的當(dāng)代影像(新攝影)正是從平遙走上了國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)，并在一個(gè)階段風(fēng)靡了全世界的藝術(shù)展覽、博覽會(huì)以及拍賣(mài)會(huì)。

　　申維辰，時(shí)任中共山西省委常委、宣傳部部長(zhǎng)，是平遙國(guó)際攝影節(jié)實(shí)際和真正的主辦者和推動(dòng)者?！罢尘啊笔侵袊?guó)所有攝影節(jié)不可避免的實(shí)際情況，平遙也一樣，但山西省政府對(duì)平遙攝影節(jié)的支持力度卻是國(guó)內(nèi)其他攝影節(jié)無(wú)法比擬的，而這個(gè)支持的重要來(lái)源就是“鐵腕”和“開(kāi)明”的申維辰。