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什么樣的定窯瓷器有購買價值?

　1,窯址的地層資料.在窯址調(diào)查和發(fā)掘時， 往往可以在沒有凌亂的窯業(yè)遺物堆積中或某 —地層中發(fā)現(xiàn)有真實紀年的瓷片、窯具或已經(jīng)明確了紀年的產(chǎn)品殘片，這時我們就要認真地 清理，全面地采集標(biāo)本，做好記錄和資料整理 工作，所獲得的新資料，就可以幫助我們認識 —個時代的產(chǎn)品面貌。1982年景德鎮(zhèn)紅光瓷 廠房挖地基時，在明代青花窯業(yè)堆積中出 土了一件“弘治十四年制用”底款的青花碗殘 片，與此碗共存的青花瓷殘片，產(chǎn)品形制、青花 料色與畫風(fēng)等又與此碗一致，趟它們是同一 時代的產(chǎn)品。這就使我們獲得了更多的明確了 燒造年代的青花瓷，并可幫助我們認識弘治民 間青花瓷的基本特征。

　2,不同時代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質(zhì)地、釉色各不相同，成為我們瓷器鑒定的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無論任何時代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質(zhì)粗松，這樣，就可以幫助我們把窯口區(qū)分開來。即使同一個時代，同一品種，只要我們仔細觀察，也會發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處，例如，明代永樂、宣德時期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細觀察，釉中可見有大小不等的釉泡;而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。

　3,若是釉面產(chǎn)生出“銀星”、“汗星”斑點，或者是“銀色”釉膜，那是極老的古瓷。這件瓷器的“銀膜”形成了“塊斑”。注意，銀膜、銀星、汗星是長在釉面上的，是洗不掉的。

　4,古瓷是矛盾，矛盾是運動的，所以，構(gòu)成古瓷的材質(zhì)是運動的;運動是在一定的時空中進行，所以，材質(zhì)在古瓷的時空中進行運動。物質(zhì)在一定時空中運行多長時間，是由該物質(zhì)的質(zhì)變化度來確定，所以，古瓷材質(zhì)在其時空中運行多長時間，是由材質(zhì)的質(zhì)變化度來確定，也就是由材質(zhì)老化度來確定古瓷的年代。

　5,首先要對歷代器造型有一個基本概念，掌握器形發(fā)展的趨勢，中春秋戰(zhàn)國的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁;三國兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展;唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容貴的氣質(zhì);宋代器修長輕盈，給人以生機勃勃之感;元代器造型一反宋代風(fēng)格，器高大，顯得厚重粗獷;明代又一反元代特點，器造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感;清代則器形繁多，制作精巧。

　6,將瓷器放入一盆清水，少則幾分鐘，多則一夜，如果瓷器胎釉中釋放大小氣泡，則千萬個小氣泡布滿器身，這是千年以上古瓷無疑!有的還有淡淡的棉絮飄逸。(凡近現(xiàn)代瓷器均無此現(xiàn)象)這是因為古瓷經(jīng)千年歲月胎釉已經(jīng)老化生成許多空隙，這些空隙是當(dāng)年柴窯逐漸加溫形成的細微裂隙，裂隙中充滿了空氣;也是古瓷胎釉疏松，時間長了形成裂隙;亦有大量死亡氣泡內(nèi)空，歲月更替充滿了空氣。

　7,古玩行里有很多潛規(guī)則，比如有些老板特別愛打槍別人買的東西，只要不是從自己手里買的古玩就說這些古玩是假的。明明是件真品，而老板卻不說實話。為了維護自己的生意和價格體系，某些古玩老板很少承認藏友手中的古玩是正品。這是人性使然，也有難言之隱。