雲(yún)中君書(shū)法 | 伴我走進(jìn)米芾的世界——米芾筆法析(技法版）附：作業(yè)

家在云間tupjru 2020-03-31

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書(shū)法是以毛筆為表現(xiàn)工具、漢字為表現(xiàn)對(duì)象、以線條結(jié)構(gòu)為表現(xiàn)語(yǔ)言借以抒情寫(xiě)意的一種民族藝術(shù)形式。

我們首先從米芾書(shū)法的筆法入手尋找走進(jìn)米芾世界的途徑。

書(shū)法的筆法也叫線條。

線條是由點(diǎn)運(yùn)動(dòng)形成的，運(yùn)動(dòng)成為線的重要特征。書(shū)法的線條有長(zhǎng)度、方向、位置、寬度、動(dòng)態(tài)和情感概念。

書(shū)法線條也可叫筆畫(huà)。筆畫(huà)概念是從“隸變”尤其是楷書(shū)產(chǎn)生以后，線條走向固定化、規(guī)范化、多樣化，并以“永字八法”的出現(xiàn)而確定。

“書(shū)藝始于指法，終于行間，前二篇已詳論之。然聚字成篇，積畫(huà)成字，故畫(huà)有八法。唐韓方明謂八法起於隸字之始，傳于崔子玉，厯鐘、王以至永禪師者，古今學(xué)書(shū)之機(jī)栝也。隸字卽今眞書(shū)。八法者，點(diǎn)為側(cè)，平橫為勒，直為努，鉤為趯，仰橫為策，長(zhǎng)撇為掠，短撇為啄，捺為磔也。以永字八畫(huà)而備八勢(shì)，故用為式。唐以后多申明八法之書(shū)，然詳言者，或不得其要領(lǐng)，約言之。又不欲盡泄其袐；余故顯言之?！?nbsp;

包世臣《藝舟雙楫》

理論上講，書(shū)法的筆法具有角度、力度、適度、相度和速度五個(gè)基本要素（以后專文論述）。

筆畫(huà)要素：角度、力度、適度、相度、速度

米芾行書(shū)的筆法，汲取了王羲之、褚遂良、歐陽(yáng)詢、顏真卿等多名書(shū)家的精華，是集大成者，在歷代書(shū)法大家中，應(yīng)該是筆法最豐富，變化最多筆法系統(tǒng)。

但是在書(shū)法教學(xué)中，分析某個(gè)書(shū)法家或某幅書(shū)法作品的筆法，往往是將一個(gè)筆畫(huà)分成三部分，即：起筆、轉(zhuǎn)筆、收筆三個(gè)部分。

筆畫(huà)的構(gòu)成：起筆、轉(zhuǎn)筆、收筆

當(dāng)然，我們?cè)趯W(xué)習(xí)米芾筆法時(shí)，會(huì)從一個(gè)筆畫(huà)的三點(diǎn)構(gòu)成擇其重要性，特征性，鮮明性進(jìn)行分析。

筆筆有來(lái)歷——米芾的筆法分析

橫法

宋代姜夔在《續(xù)書(shū)譜》中講“橫直畫(huà)者，字之骨體，欲其豎正勻凈，有起有止，所貴長(zhǎng)短合宜，結(jié)束堅(jiān)實(shí)”，很有道理。

對(duì)于漢字的方型結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，橫筆表示字形的寬度，書(shū)法角度講，橫畫(huà)表示字的“勢(shì)”的特點(diǎn)。

講橫畫(huà)的寫(xiě)法，重點(diǎn)在其起筆，也叫”起勢(shì)“。

（一）藏鋒

王羲之在其《書(shū)論》中說(shuō)過(guò)：

“第一須存筋藏鋒，滅跡隱端。”

唐代徐浩也講：

“用筆之勢(shì)，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病”

對(duì)于靜態(tài)書(shū)體的篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)來(lái)說(shuō)，起筆藏鋒是必須的，但對(duì)于動(dòng)態(tài)書(shū)體的行書(shū)來(lái)說(shuō)，雖有多種選擇，但起筆藏鋒還是有諸多作用：

藏鋒——蓄力

藏鋒——蓄勢(shì)

藏鋒——蓄意

米芾橫畫(huà)起筆藏鋒的運(yùn)用變化較多：

有重起、有輕起；有回鋒藏起，有搭鋒藏起，有下壓起筆、有上揚(yáng)起筆……

下面，咱們一起體會(huì)一下如下例字中橫畫(huà)藏鋒起筆的特點(diǎn)并試寫(xiě)：

作業(yè)：壽齊松鶴（仔細(xì)體會(huì)藏鋒入筆的方法）

（二）露鋒

歷代書(shū)家講藏與露的關(guān)系，多主張以藏為主。

王羲之主張

“十藏五出（露）”。

還有的講

“藏鋒高于出鋒”，“多露不如多藏”等等。

講以藏為主，這是對(duì)藏鋒蓄力寓勢(shì)特殊功用的需要。

南宋人姜夔講，

“用筆不欲多露鋒芒，露則意不持重；不欲深藏圭角，藏則體不精神”

藏鋒隱其氣味，露鋒耀其精神

其實(shí)，書(shū)法用筆的“藏與露”的運(yùn)用，并無(wú)一定之規(guī)，可以從以下幾點(diǎn)判斷：

第一，依據(jù)書(shū)寫(xiě)字體有所區(qū)別，篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)藏鋒應(yīng)用多一些，行書(shū)、草書(shū)則多用露鋒。

第二，依據(jù)書(shū)家風(fēng)格，如王羲之的行書(shū)，露鋒比比皆是，顏真卿則藏鋒較為普遍。

第三，依據(jù)追求的書(shū)法意境，輕靈飄逸，則露鋒多，古樸質(zhì)拙，則藏鋒多。

藏露都可以有所側(cè)重，或兩者兼衡，切不可偏廢。

露鋒——放逸

露鋒——縱勢(shì)

露鋒——表意

米元章書(shū)，沉著痛快，直奪晉人之神。

——明·董其昌《容臺(tái)別集》

米芾書(shū)本羲、獻(xiàn)，縱橫飄忽，飛仙哉！深得《蘭亭》法，不規(guī)規(guī)摹擬，予為焚香寢臥其下。

——清·王鐸

余嘗評(píng)米元章書(shū)如快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里，所當(dāng)穿徹，書(shū)家筆勢(shì)亦窮于此。然似仲由未見(jiàn)孔子時(shí)風(fēng)氣耳。

——宋·黃庭堅(jiān)《山谷題跋》

從古人對(duì)米芾用筆風(fēng)格的評(píng)價(jià)，我們就能判斷出藏鋒少，露鋒多是米芾筆法的突出特色。

風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，八面出風(fēng)

露鋒指入筆時(shí)，筆鋒外露在點(diǎn)畫(huà)外面的起筆方法，一般是指起筆而言，即下筆不逆行。露鋒起筆往往以側(cè)鋒為主，這種起筆靈活而飄逸。我們從王羲之《蘭亭序》中的橫畫(huà)就能看出，他的露鋒入筆可以分為直入和曲入兩種兩種狀態(tài)。

直入曲入

米芾和王羲之相比，直入露鋒用筆運(yùn)用的更多，減少了《蘭亭序》用筆的曲致，加強(qiáng)了自己的“痛快”、直率、剛健。

所謂露鋒直入，即是筆尖沿著橫畫(huà)走向的反方向撘鋒入紙；

所謂露鋒曲入，即是筆尖在與橫畫(huà)的走向形成一定角度入紙。

直入曲入

下面，咱們一起體會(huì)一下如下例字中橫畫(huà)露鋒起筆的特點(diǎn)并試寫(xiě)

作業(yè)：端居辨疑（仔細(xì)體會(huì)露鋒鋒入筆的方法）

綜合練習(xí)：

希望大家多轉(zhuǎn)發(fā)

多練習(xí)

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來(lái)自：家在云間tupjru > 《云課堂》

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