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李斛，原名李心源，號(hào)柏風(fēng)，1919年生于四川大竹。1942年入重慶中央大學(xué)藝術(shù)系，跟隨徐悲鴻等名家學(xué)習(xí)繪畫。新中國(guó)成立后，任教于中央美術(shù)學(xué)院。在水墨人物畫創(chuàng)作方面成就卓著，出版有《李斛作品選》《李斛畫集》《李斛速寫精粹》等。20世紀(jì)上半葉的中國(guó)美術(shù)，在“民族救亡”和“中西合璧”的藝術(shù)風(fēng)潮中，涌現(xiàn)出一批杰出的畫家，他們關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注民族命運(yùn)，以中西融匯的寫實(shí)方式和形神兼?zhèn)涞膶徝览硐雱?chuàng)作了大量的現(xiàn)實(shí)主義作品，不僅鼓舞、激勵(lì)著人民，也使中國(guó)畫這一古老的藝術(shù)形式迸發(fā)出時(shí)代的精神，從士大夫文人的個(gè)人詩(shī)性和陳陳相因的表現(xiàn)程式、畫法中脫穎而出，使得中西繪畫在對(duì)話中，豐富與發(fā)展了中國(guó)畫的表現(xiàn)力。李斛先生便是這一時(shí)期具有代表性的畫家，他是徐悲鴻先生的高足，徐悲鴻先生曾為之題詞：“以中國(guó)紙墨用西洋畫法寫生，自中大藝術(shù)系遷蜀后始創(chuàng)之，李斛仁弟為其最成功者?！?/section>72cm×116cm 紙本設(shè)色 1963年 中國(guó)美術(shù)館藏1919年，李斛生于四川省大竹縣的一戶貧苦農(nóng)家。在青少年時(shí)期，他就表現(xiàn)出對(duì)繪畫的濃厚興趣。他以“心懷遠(yuǎn)志，不畏近難”為座右銘不斷與命運(yùn)挑戰(zhàn)。1942年考入中央大學(xué)藝術(shù)系，在徐悲鴻、黃顯之、呂斯百、傅抱石、謝稚柳、李瑞年等名家大師的親授下，刻苦鉆研，兼收并蓄。他在中央大學(xué)時(shí)期的作品已體現(xiàn)出強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)主義精神。他立足現(xiàn)實(shí)生活，揭示人間苦難的悲憫情懷，在作品中以強(qiáng)烈的感染力量折射出來(lái)。如創(chuàng)作于20世紀(jì)40年代的《嘉陵江纖夫》《強(qiáng)種》《戰(zhàn)火中的難民》等一系列作品，運(yùn)用中國(guó)畫紙筆墨色融入明暗、塊面、解剖結(jié)構(gòu)等西洋畫造型技藝?yán)砟?，以墨線勾勒輪廓，色墨兼用，皴擦?xí)炄境鼋Y(jié)構(gòu)和體積感。這些融匯中西的實(shí)踐，凸顯藝術(shù)家精湛的造型能力和“為人生而藝術(shù)”的藝術(shù)理想，彰顯了藝術(shù)家在這一時(shí)期的藝術(shù)特征和創(chuàng)作成就。新中國(guó)成立后，李斛先生飽含激情地創(chuàng)作了具有感人的藝術(shù)情懷和生活情趣的繪畫。作品中神采各異的人物形象體現(xiàn)了畫家敏銳的觀察和深刻的表現(xiàn)，如《廣播器在表?yè)P(yáng)我們》《毛主席您是我們幸福的保證》《印度婦女像》《披紅斗篷的老人》《女民警》等佳構(gòu)，傳神寫照，形神兼?zhèn)洹Ｋ幸庾R(shí)地弱化素描的明暗關(guān)系和略顯生硬的筆墨皴擦，不斷升華自己的藝術(shù)樣式。他將水墨皴擦悄然融入色彩的塑形手段之中，真正實(shí)現(xiàn)了色與墨在水的調(diào)和下的混濛交融。李斛更注重以色彩塑形，借鑒油畫和水彩畫的豐富色彩來(lái)統(tǒng)籌輪廓線，塊面結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折，筆墨的暈染皴擦，在生紙上做到了堪比油畫的細(xì)微結(jié)構(gòu)的深入刻畫和皮膚衣物的質(zhì)感塑造，創(chuàng)造出墨色靈動(dòng)、神采奕奕的新時(shí)代人物形象。李斛墨色交融的人物畫風(fēng)格成為他廣為人知的代表畫風(fēng)之一，也是他融合中西藝術(shù)的個(gè)性化語(yǔ)言，使其終成獨(dú)具一格的現(xiàn)代人物畫家。 
李斛 偵查 58.1cm×86.2cm 紙本設(shè)色 1949年 中國(guó)美術(shù)館藏 款識(shí)：北平解放前夕寫，柏風(fēng)。 鈐?。喊仫L(fēng)（朱） 20世紀(jì)50年代末，李斛比以往更加重視向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，1958年拜李苦禪先生為師，1961年去敦煌莫高窟考察。對(duì)傳統(tǒng)筆墨和色彩特征的著力，使他的藝術(shù)創(chuàng)作既有西洋畫的嚴(yán)謹(jǐn)精確，又兼容中國(guó)畫的筆墨意韻，在《關(guān)漢卿》《白石老人像》等作品中實(shí)現(xiàn)了西方寫實(shí)技法和中國(guó)畫寫意精神的有機(jī)融合，展現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言出色的駕馭能力，得中國(guó)寫意精神三昧。同時(shí)李斛非常重視師法造化，在中央美術(shù)學(xué)院任教期間，不辭勞苦經(jīng)常帶領(lǐng)學(xué)生深入群眾，從事勞動(dòng)，體驗(yàn)生活，留下大量表現(xiàn)瑰麗風(fēng)光、人文建筑、建設(shè)場(chǎng)景的珍貴山水畫作品。尤其是其表現(xiàn)夜景的作品，一反傳統(tǒng)山水畫計(jì)白當(dāng)黑的象征性手法，以真實(shí)的感受為依據(jù)，抓住明暗虛實(shí)關(guān)系，綜合運(yùn)用冷暖對(duì)比、光影效果，巧妙地把傳統(tǒng)山水畫的筆墨語(yǔ)言與西洋畫的明暗、色彩、空間透視等造型方法結(jié)合起來(lái)，使畫面既有意境美又有真實(shí)感，既有筆墨韻味又有光感和整體感。縱觀李斛的一生，先生低調(diào)樸質(zhì)，不求顯達(dá)。他終生堅(jiān)持的不過(guò)就是兩件事：一為丹青繪事，一為教書育人。應(yīng)徐悲鴻先生之邀赴北京后，一直從事美術(shù)教育事業(yè)直至離世。李斛作為中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院第二代教師主力之一，身體力行，鞠躬盡瘁。他提出“在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收外來(lái)”的原則，主張“雙管齊下”的教學(xué)方式，確立了在今天依舊沿用的“結(jié)構(gòu)素描”訓(xùn)練方式，延續(xù)并擴(kuò)展了徐蔣美術(shù)教學(xué)體系的內(nèi)涵和外延。桃李天下，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。79.3cm×55cm 紙本設(shè)色 1954年 中國(guó)美術(shù)館藏款識(shí)：毛主席您是我們幸福的保證。一九五四年九月，李斛寫。令人扼腕痛惜的是，李斛先生于藝術(shù)創(chuàng)作盛年與世長(zhǎng)辭，終年56歲。他未有充足的時(shí)間來(lái)實(shí)現(xiàn)自己藝術(shù)追求上的宏愿，但他留下來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作和已取得的藝術(shù)成就，傾畢生心血為新中國(guó)美術(shù)發(fā)展做出的卓越貢獻(xiàn)，都值得后人肅然起敬，深入研究。特別感謝李斛先生的家屬秉承先生大愛(ài)無(wú)私、樂(lè)于奉獻(xiàn)的精神，值此展覽之際向中國(guó)美術(shù)館慷慨捐贈(zèng)李斛代表作品20件。中國(guó)美術(shù)館將不負(fù)重托，承擔(dān)起將藝術(shù)家的創(chuàng)作精神及捐贈(zèng)者的奉獻(xiàn)精神發(fā)揚(yáng)光大之職責(zé)。
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