中國(guó)人被稱為龍的傳人，龍也是是中華民族最高吉祥物。龍紋是我國(guó)最最常見(jiàn)陶瓷裝飾紋樣之一，被頻繁的運(yùn)用于歷代陶瓷器上并貫穿我國(guó)陶瓷發(fā)展史的始終，在我國(guó)陶瓷裝飾藝術(shù)史上占有重要地位。在元代至清代的641年中，隨著社會(huì)環(huán)境、工藝技術(shù)、審美情趣的不斷改變，龍紋一直在隨之發(fā)生變化。

元代龍紋特征

元代的龍紋給人寫實(shí)、非常兇猛的感覺(jué)，龍頭、龍身、龍爪以及鱗片以及肘部繪畫(huà)的非常寫實(shí)。龍角畫(huà)的形似鹿角，但又比鹿角來(lái)的更加尖銳犀利，沿著龍的后腦向后生長(zhǎng)。龍的眼睛繪畫(huà)的非常兇惡，龍口張開(kāi)，露齒，吐舌，額頭高而凸，兩眼直視前方。

龍紋頭部比身軀要小，頭部較扁，龍須較短，龍一般光頭無(wú)發(fā)或者幾縷飄在后腦脖頸處。頸部細(xì)長(zhǎng)，所以我們稱元代的龍紋為“蛇頸龍”。龍肘繪畫(huà)的細(xì)長(zhǎng)而且彎曲，龍的指甲像是鐮刀一樣，撕裂感迎面撲來(lái)。爪為三，四，五爪不等，五爪較為罕見(jiàn)。

元代龍紋的鱗片和背鰭一般有2種，大多數(shù)龍紋的鱗片呈魚(yú)鱗狀，非常的規(guī)整。每片之間都有一種淡淡的過(guò)度層，這與康熙、雍正時(shí)期龍紋鱗片刻意流出一個(gè)勾線露白，然后再渲染龍鱗不同。元朝龍紋這種很自然的淡白色銜接給人以立體的感覺(jué)，一層一層鋪過(guò)去，非常的規(guī)整。還有少量的龍鱗畫(huà)成網(wǎng)格狀。

元代龍紋的背鰭呈三角形排列，一般是大三角與小三角等距排列，不管是大的三角還是小的三角都畫(huà)的非常規(guī)整。在明代晚期龍紋也是呈大小三角排列，但三角有大有小，參差不齊，而且大三角與小三角之間的距離也是不等的。

明朝鼎盛時(shí)期龍紋特征

明早期龍紋

永宣時(shí)期作為明朝制瓷高峰時(shí)期，這一時(shí)期的龍紋也具有顯著特點(diǎn)，并被廣大藏友推崇。

永樂(lè)時(shí)期龍紋永樂(lè)時(shí)期的龍紋給人的感覺(jué)是非常的矯健生動(dòng)。龍頭呈長(zhǎng)方形，非常注重龍頭臉部的細(xì)節(jié)變化。眼睛大如銅鈴，怒目圓瞪，給人一種雄壯兇猛的氣勢(shì)。龍的須發(fā)上揚(yáng)，嘴巴較長(zhǎng)，張嘴吐舌。龍身更加的飽滿，龍鱗的立體感也非常強(qiáng)，龍紋的背鰭非常的整齊。

龍肘變得非常的粗壯，跟洪武以及元朝非常的不一樣，肘毛呈一種花狀飄散。龍角不如元代時(shí)鋒利，依然從后腦向后生長(zhǎng)。五爪變成輪狀，爪上的指甲像是一個(gè)彎鉤。

宣德龍紋基本上傳承于永樂(lè)，但較之永樂(lè)龍紋更加圓渾，給人的感覺(jué)變的更加的雄健。宣德時(shí)期的龍嘴開(kāi)始微微上翹，胡須也開(kāi)始上翻，身體更加的粗壯，宣德龍紋的肘毛繪畫(huà)的更加寫實(shí)，呈一種毛發(fā)狀。鱗片刻畫(huà)的也更加的細(xì)膩，鱗片層層疊壓非常飽滿。

明中期龍紋

到了明代中期，龍紋的嘴已經(jīng)開(kāi)始閉起來(lái)，嘴邊漏出一顆牙齒，成化、弘治、正德的龍紋都是這樣。而且到了正德時(shí)期，龍紋更趨于衰弱。龍紋不再是寫實(shí)狀態(tài)，線條勾畫(huà)缺乏力度，有的地方顯得草率。

龍紋往往穿行于花朵中，沒(méi)有了早期龍紋的那種兇猛的氣勢(shì)。我們知道，畫(huà)龍的關(guān)鍵在于龍的眼睛，而正德時(shí)期的龍紋眼睛就像帶著一副眼鏡，看著非常大善良。肘毛畫(huà)的也像豆芽菜一樣，從這些細(xì)微之處可以看出，明代中期龍紋繪畫(huà)力度明顯沒(méi)有明代早期強(qiáng)。

明代晚期龍紋

明代晚期嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷時(shí)期龍紋一部分還是閉嘴露一顆牙齒，但大部分開(kāi)始張嘴吐舌。龍的上顎較長(zhǎng)，伸的非常的夸張。龍身變的更加細(xì)長(zhǎng)，給人感覺(jué)像是蛇一樣。背鰭明顯的不規(guī)則，三角形大小不一，間距不等。龍爪雖然也呈輪狀，但龍的指甲就像尖刺一樣。

明代晚期開(kāi)始出現(xiàn)正面的龍紋，如果在瓷器上看到正面的龍紋，一般瓷器年代不早于嘉靖時(shí)期。

到了明代的最后一朝，龍紋繪畫(huà)更加軟弱無(wú)力，披頭散發(fā)，老態(tài)龍鐘，所以我們說(shuō)崇禎的龍紋就像個(gè)老太婆龍。崇禎時(shí)期的龍紋開(kāi)始出現(xiàn)蛇腹。龍鱗排列的不是很整齊，背鰭更像是一根根尖刺長(zhǎng)在身上。

清代龍紋特征

明代龍紋與清代龍紋有一個(gè)顯著的區(qū)別，明朝的龍紋上顎長(zhǎng)，下顎短，而清朝的龍紋是上顎短，下顎長(zhǎng)。

從順治開(kāi)始，龍紋就有了顯著的變化。上顎短，下顎長(zhǎng)。瓷器上龍紋一般呈現(xiàn)出3段，先繪畫(huà)出龍頭，然后身子與尾部，然后用大片的云把龍紋圍起來(lái)，一般我們稱為“云龍三現(xiàn)”。

順治的龍紋也是非常的兇猛的，龍肘都非常的粗壯，并且剛勁有力。毛發(fā)與肘毛沒(méi)有規(guī)律性，有的時(shí)候是往前仰，有的時(shí)候是向后飄的。而且呈現(xiàn)出一絲一絲的，和明代一根一根的毛發(fā)有所區(qū)別。

到了康熙時(shí)期，龍紋的兇猛氣勢(shì)就顯露出來(lái)了，給人的感覺(jué)雄壯威猛，頭部像是惡鬼一樣，我們稱為“鬼頭龍”。

龍身扭曲的就像是拉的弓一樣，張弛力度更加強(qiáng)。腹部用一條一條線勾勒出像蟒蛇一樣的腹部，從康熙到宣統(tǒng)，龍紋一直保持有這個(gè)特征，腹部非常明顯。

康熙龍紋的龍鱗采用勾描之法，繪畫(huà)的非常有立體感，層層疊壓。龍爪繪畫(huà)的剛勁有力，食指和拇指呈一條直線，后面三爪彎曲狀。

雍正時(shí)期龍紋于康熙相比，面向比較和善，講究寫實(shí)。龍紋的頭部、腹部、背鰭、龍爪畫(huà)的都很細(xì)膩，龍爪非常的尖銳，龍鱗、龍?chǎng)捙帕械姆浅ＵR，細(xì)小的勾線都畫(huà)的一絲不茍，在整個(gè)清朝都是非常顯著的。

乾隆時(shí)期龍紋繼承了雍正細(xì)膩的畫(huà)法，特別是龍?chǎng)挼睦L畫(huà)，一筆一筆交代的非常的清楚。尾巴突而卷，有時(shí)候繪畫(huà)成放射狀。龍腹部繪畫(huà)整齊而細(xì)膩，龍爪繪畫(huà)清晰。這時(shí)的龍紋已經(jīng)成為一種模式化，整個(gè)空間堆的滿滿的，但龍紋已經(jīng)沒(méi)有康熙時(shí)期的氣勢(shì)，雍正時(shí)期龍紋繪畫(huà)的老辣。

嘉慶時(shí)期的龍紋，已經(jīng)從乾隆的模式化變成圖案化，就像是什么樣的場(chǎng)景，就應(yīng)該配什么樣的龍紋。嘉慶時(shí)期的龍紋鱗片細(xì)小而規(guī)則，但缺乏清早期的那種立體感。肘毛繪畫(huà)的既簡(jiǎn)單又草率，變成了非常短的幾條線。龍爪雖然寫實(shí)，但非常的軟弱無(wú)力。

到了道光，經(jīng)過(guò)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)制瓷工藝開(kāi)始明顯衰落，這個(gè)時(shí)期的龍紋顯得披頭散發(fā)，有形無(wú)神。龍的神情顯得呆滯，龍身比較瘦弱，沒(méi)有張弛的力度。但龍爪畫(huà)的又非常粗壯，龍紋的整個(gè)比例已經(jīng)失調(diào)。

道光以后的大清王朝走向了崩潰的邊緣，咸豐時(shí)期龍紋脖子很細(xì)，龍鱗畫(huà)的大小不一，勾勒龍腹的線條也非常的草率。背鰭三角形大小不一，三角形之間間距不等。

同治、光緒官窯龍紋畫(huà)的非常細(xì)致，但沒(méi)有力度，僅僅是一種圖案。民窯瓷器的龍紋則畫(huà)的特別粗糙。

縱觀元、明、清三代龍紋變化，可以看出，早期的龍紋多兇猛矯健，氣勢(shì)非凡，越到后期，龍紋的氣勢(shì)全無(wú)，而且繪畫(huà)多草率，線條軟弱無(wú)力。

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