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很多攝影愛好者有手動頭情結(jié)，手動頭結(jié)實耐用，大部分價格還很便宜，得到了很多腰包不鼓的發(fā)燒友的熱烈歡迎，那些腰包很鼓的老燒，對手動頭也情有獨鐘，因為很多老鏡頭具有很特別的韻味，這種韻味是那種把光學當作藝術(shù)的時代才有的。 使用手動鏡頭，對培養(yǎng)正確的攝影習慣也大有幫助。數(shù)碼時代的相機，自動化程度很高，拍攝過程簡單到了只需輕按快門，結(jié)果也導致了一些不少用戶不珍惜攝影機會，構(gòu)圖也沒那么講究了，用光也沒那么講究了。其實，每一次按下快門，都應該是一次創(chuàng)作。使用手動鏡頭，需要經(jīng)過一次對焦，一次測光，從決定拍攝到按下快門，這中間的時間比較長，拍攝者有更多的時間去考慮如何把這張照片拍得更有味道，這對提高拍攝水平大有幫助。 怎么把手動頭用到數(shù)碼機身上呢？本文就說說數(shù)碼機身如何玩手動，給菜鳥們一個入門指引。 玩手動頭的條件 不是所有的數(shù)碼機身都適合接手動，首先需要明確2個先提條件。 需要注意法蘭距和法蘭卡口直徑的問題。會有什么問題呢？假設我們有一臺數(shù)碼機身，它的法蘭距是45mm，法蘭卡口直徑55mm，還有2兩支鏡頭，鏡頭A的法蘭距為40mm，法蘭直徑45mm，鏡頭B法蘭距50mm，法蘭卡口直徑58mm。那么鏡頭A是無法很完美的使用到這臺機身上的，因為鏡頭A的法蘭距小于機身的法蘭距，它很難實現(xiàn)與機身的正常合焦，鏡頭較小的卡口直徑，也無法提供足夠大的像場。而鏡頭B可以與機身完美配合，它們之間的法蘭距差可以通過轉(zhuǎn)接環(huán)厚度補足，鏡頭法蘭卡口直徑差也可以通過轉(zhuǎn)接環(huán)來解決。 機身測光的問題。不是所有品牌的所有機身都適合使用手動頭。數(shù)碼機身使用自動鏡頭時，會將鏡頭當前的光圈值、焦距值等信息傳回機身，機身為這些參數(shù)作一些判斷，例如判斷當前使用的是否自動鏡頭。有些機身，如果發(fā)現(xiàn)外接的不是自動鏡頭，會拒絕測光，這為使用手動鏡頭帶來很大的麻煩。其實這種情況并不多見，大部分機身能夠在使用手動頭的情況下依然提供自動測光功能，有的型號甚至還可以通過手動設置焦距的方式激活機身防抖。在玩手動頭之前，應該先了解一下這些信息。 另外，還得注意一個等效焦距的問題，不是所有機身都是全畫幅的感光器，因此在使用這些老鏡頭時，50mm焦距的鏡頭提供的未必都是50mm的視野。這涉及到一個等效系數(shù)，佳能的APS畫幅等效系數(shù)為1.6，索尼、尼康的APS畫幅系數(shù)為1.5，4/3和M4/3的系數(shù)為2。將焦距X等效系數(shù)，就得到了等效焦距。50mm焦距的鏡頭，裝在佳能APS機器上，等效于80mm，裝在4/3系統(tǒng)上，等效于100mm。隨著等效焦距的變長，其焦外的虛化能力也會隨之減弱。如果你擅長使用膠片單反，轉(zhuǎn)向數(shù)碼機身加手動頭時，需要有個適應過程。 把手動頭接上去本文將以奧林巴斯E-PL1為例，說說手動頭的玩法。
M43系統(tǒng)法蘭距僅為2cm，而手動頭的法蘭距大部分為4-5cm之間，法蘭卡口直徑也大于M43系統(tǒng)，因此在轉(zhuǎn)接上不存在任何問題。而且E-PL1在使用手動頭的時候，大部分自動功能仍舊可用，例如濾鏡、測光等，可以說，E-PL1是玩手動頭非常不錯的選擇。 在本例中，我們使用了這么一套“手動套裝”，E-PL1一臺，M43/43轉(zhuǎn)接環(huán)一只，43/M42轉(zhuǎn)接環(huán)一只，M43接口的鏡頭兩支，分別為Pentacon 135mm F2.8和Helios 58mm F2。如果是新手，可能搞不清什么是M42，什么是M43。M43即 Micro 4/3系統(tǒng)，而M42與M43沒有任何關(guān)系，M42是1949年到197x年廣泛使用的一種通用的鏡頭卡口規(guī)范，鏡頭采用螺口與機身相連，安裝鏡頭時，就和上一顆螺絲一樣。 我們在看看如何將鏡頭安裝到機身上。本例中使用了兩個轉(zhuǎn)接環(huán)，如果我們手頭有M42/M43的轉(zhuǎn)接環(huán)的話，就僅僅需要一只。 將轉(zhuǎn)接環(huán)裝在鏡頭上后，就是這個樣子。你可能會有個疑問，M43/43轉(zhuǎn)接環(huán)不是奧林巴斯出品的電子轉(zhuǎn)接環(huán)嗎？沒錯，但電子功能在轉(zhuǎn)接手動頭時并沒有任何功能，只有在轉(zhuǎn)接老的4/3鏡頭時，才會有用。 特別強調(diào)一下，我們的這組圖片，只是為了展示如何轉(zhuǎn)接老鏡頭。用E-PL1配合不同的轉(zhuǎn)接環(huán)，幾乎可以轉(zhuǎn)接所有的手動頭。千萬不要認為轉(zhuǎn)接手動頭只能用M42螺口鏡頭，轉(zhuǎn)接時必須2個轉(zhuǎn)接環(huán)。 了解適用的模式完成轉(zhuǎn)接之后，就可以開始拍照了。E-PL1有多種拍攝模式，例如A、P、S、M等多種模式，到底哪種最適合手動拍攝呢？先的需要知道幾種模式的特點。 拍攝時，還需要考慮取景模式。主要有兩類方式，電子取景模式和光學取景模式。 電子取景又分作兩種，一種是使用電子取景器，這類情況比較少，E-P2/E-PL1可以通過外接電子取景器來實現(xiàn)。另外一種電子模式即LiveView模式，現(xiàn)在大部分所有可換鏡頭相機都支持這種取景模式，它通過機身液晶屏來顯示實時顯像。這種模式配合局部放大，可以實現(xiàn)很精確的對焦，LiveView模式還可以輕松實現(xiàn)高機位和低機位的拍攝，但它的缺點也是比較明顯的，在強光下，液晶屏的顯示效果會打折扣，影響對焦效率。光學取景器主要就是通過機身光學取景器實現(xiàn)，使用光學取景器可以不受環(huán)境光的影響，它在各種強度的環(huán)境中都可以很好的使用，但它也有缺點，現(xiàn)在的自動相機對焦屏沒有裂像或者毛玻璃對焦等輔助對焦功能，在使用手動時，對焦精度難以保證，有些愛好者通過換裂像屏的方式來解決。 兩類對焦方式各有好處，可以根據(jù)實際情況靈活運用，不應拘泥。開始實戰(zhàn) 即便是手動頭老玩家，也不敢吹噓自己的對焦速度比得上自動對焦，人的反應沒法和機器媲美。因此玩手動，拍攝的對象大部分都是相對靜止的物體，只要物體能保持靜止，或者在短時間內(nèi)保持靜止，就可以成為手動頭“射擊的獵物”。上面的一組圖片，屬于手動頭拍攝中最適合拍攝的對象或者場景。對于一個新手來說，或者你不太熟悉這個鏡頭的對焦手感，都會導致對焦速度變慢，但習慣之后，15秒中內(nèi)完成對焦不是太大的問題，使用手動頭并不會丟失太多的拍攝機會。 如果要拍攝相對動態(tài)的物體，又該如何處理呢？ 這有分作兩種情況，例如上圖中奔跑的小孩，其實并不要求對焦絕對準確，這個時候需要的速度，如果糾結(jié)于完全合焦，就會丟失拍攝機會。在遇到類似場景時，應該快速的判斷是否按下快門。在某些作品當中，會適度的失焦，來表達一種虛幻或者迷離的氣息，或者一種運動的感覺。 如果類似于這種模特走秀的場景，對焦要求準，但手里只有一支手動頭，該怎么辦？如果追著模特對焦，顯然是不明智的，此時應該在模特走過的路徑中“設下埋伏”，對準某個點位，然后等待被攝的模特走入到此點當中，要毫不猶豫的按下快門。這種拍攝方法，適合用手動頭拍攝蜜蜂、行人等，如果使用熟練，獲得清晰的圖像是不成問題的，需要的只是耐心。 手動對焦效率并不高，但強在可控性。這張照片拍攝于深圳機場，當日大雨，所有航班全部長時間延誤。我們透過登機口觀察室外雨勢時，看到玻璃反射了一個女乘客無奈等待的樣子。于是鏡頭對著室外拍攝了這張，如果使用自動對焦，可能會合焦困難，而使用手動對焦則很輕松的捕捉到這個畫面。 這張照片拍攝于酒店賓館。這種環(huán)境光差較大，亮的地方很亮，暗的地方很暗，如何拍出不死白或者不死黑的照片呢？訣竅在測光。使用手動鏡頭有個非常明顯的優(yōu)勢就是測光。使用自動鏡頭時，半按快門就會自動完成對焦與測光，這時的測到的快門速度未必是合適的，當日使用自動鏡頭時可以使用AEL單獨測光，但用起來并不是特別方便。而使用手動頭時，對焦時依靠手工旋轉(zhuǎn)對焦環(huán)完成，而半按快門時則是測光，因此測光時，并不需要對著焦點部分測光，通過LiveView能夠?qū)崟r的檢查測光是否正確。這張圖是對準電腦屏幕測光的。 關(guān)于測光模式，與使用自動頭的時候差不多，是全局測光還是區(qū)域測光還是點測光，需要根據(jù)場景靈活運用。使用手動頭時，能夠最快速獲得準確曝光值的是使用區(qū)域測光加長期積累的經(jīng)驗，正確使用測光模式和方法，配合LiveView實時觀測，獲得十分準確的曝光值是很簡單的事情。 手動頭是否適合棚拍呢？答案也是肯定的。 在攝影棚中拍攝，尤其是靜物拍攝，手動頭與自動頭使用方法差異非常小，如果使用引閃器，那么他們之間的差異會更加小。這張電動工具的照片就是在棚中拍攝完成，光圈F16，曝光時間1/160秒，使用自動頭是也同樣是這種設置。如果你先將光圈縮小到F16，然后你會發(fā)現(xiàn)悲劇降臨，不管是使用光圈取景器還是LiveView取景器，都會變得很暗淡，原因在于進光量太小，影響取景，解決辦法是，先使用大光圈對焦，完成后縮小光圈。為什么使用自動頭不會有這個問題，因為自動頭只會在拍攝前的一瞬間，將光圈縮小到指定值，在取景時，會盡可能的保障取景用光。 使用這些老鏡頭時，還需要注意拍攝角度的問題。這與當年鏡頭的制造工藝有關(guān)，當年的光學設計師把鏡頭當作光學藝術(shù)品設計，很多老頭都具有很濃郁的人文韻味，但限于當年的工藝或者整體科技水平，大部分手動頭會存在抗眩光能力很差的毛病，如果逆光或者側(cè)逆光的拍攝，或讓整個畫面變灰，使用這些鏡頭時，應該盡量避免逆光拍攝。 黑白后期的一些小技巧手動頭玩家大部分還有黑白膠片情節(jié)，總希望用數(shù)碼相機拍攝出黑白膠片味道的黑白片了。這里面有兩個要領(lǐng)需要掌握，數(shù)碼感光器對色彩的反應是線性的，而膠片不是。感光器的成像風格也與膠片不同，大部分膠片具有很強的顆粒感，類似于噪點，但這些顆粒的外形特征并不同于噪點。其主要區(qū)別在于，膠片的顆粒邊緣是圓潤的，整體看上去比較軟，而噪點的邊緣是堅硬干燥的，所以它們對質(zhì)感的影響完全不同。模擬黑白膠片，應該調(diào)整色彩曲線，這方面可以去查閱一下老資料，看看這些老膠片的感光曲線。而顆粒感可以通過繪圖軟件添加噪聲的方式實現(xiàn)，但需要設置好噪點的類型，圓潤的噪點才更接近膠片的顆粒感。 本篇文章旨在拋磚引玉，如果能幫助菜鳥更快速的接觸手動頭，并體驗到其中的樂趣，這篇文章就很有價值了，謝謝閱讀此文。 |
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來自： 立體生 > 《03-15.攝影器材》
