作者簡(jiǎn)介

黃山山高谷深，雨量充沛，林木茂盛，日照時(shí)間短，水分不易蒸發(fā)，因而濕度大，水氣多，在低溫高壓影響下，低層水氣容易結(jié)成云霧，形成似海非海、非海似海的云海。無(wú)名氏的《云海記》把黃山云海形成的原因及其壯觀奇麗的景象，作了淋漓酣暢的描繪。

“云莫非海，而莫奇于黃山，故惟黃山稱(chēng)海。”開(kāi)篇三句點(diǎn)明黃山云海奇特?zé)o雙，所以只有黃山云才有云海的稱(chēng)謂。接著，作者闡明一般云海的來(lái)由： 云所占據(jù)的空間有限，只能升到天空的一定高度，而天穹蒼茫無(wú)際，于是，從云的上空下看，便可望見(jiàn)云海。繼而，作者又闡明黃山云海形成的兩個(gè)原因： 一是山高，“山之高莫如黃山”，故身踞其巔，云在身下，自然就可看到“一白萬(wàn)頃”、“往來(lái)震蕩”的云海景象; 二是峰巒分散，幅員廣大。為了說(shuō)明這一點(diǎn)，作者以泰山與黃山作比較：“泰山體端而凝，黃山骨秀而散”，泰山端莊而集中，山高而孑然獨(dú)立，云雖浩瀚，卻無(wú)眾多峰巒壯大其勢(shì)，故不能形成云海。黃山峰巒峭拔并“分峙歙、宣兩郡”，遠(yuǎn)近諸山的白云，彌漫環(huán)繞，蒸騰奔涌，于是會(huì)合成浩渺的云海，群峰逐漸沉入海底，天都、蓮花、煉丹三峰，雖也岌岌可危，大有被云海淹沒(méi)的趨勢(shì)，但云升騰的高度終不及它們的高度，因而于三峰之巔便可俯視云海。

此文最精彩的部分是對(duì)云海壯美景象的描繪。作者多側(cè)面、多層次地描寫(xiě)了云海的美感形象。首先，描寫(xiě)云海上下兩種截然不同的景觀： 云霧“隨風(fēng)鼓蕩，上下劃然中分; 其上天宇曠然，蔚藍(lán)一色; 其下兜羅綿中，日光穿漏，峰態(tài)憑之，乍吐乍吞，紺絲縹碧，作千萬(wàn)種暈，作千萬(wàn)種光。”上面是無(wú)邊無(wú)際的澄明而寧?kù)o的蔚藍(lán)色天宇; 下面是五彩繽紛，變化多端的云海。那云海，好似一團(tuán)團(tuán)被網(wǎng)羅的絲綿，日光從其淡薄處和縫隙穿過(guò)，篩成一道道光束。那忽吐忽吞、升沉飛飄的流云象一支神奇的畫(huà)筆在描繪著、改變著峰巒的形態(tài)，而流云也不停地在變幻著自身的形態(tài)，有時(shí)卷作一團(tuán)在滾轉(zhuǎn)，有時(shí)扯成薄紗、拉成細(xì)線，蒙掛于青黛色的峰表，在日光的映照下，呈現(xiàn)出透著微紅的青黛色的云絲，以及青白色、碧綠色的云片，更有那千萬(wàn)種奪目的光環(huán)和光芒，真是流光溢彩，絢麗非凡。其次，描繪山外、山內(nèi)的不同景象：“山以外則一望茫然，波平若鏡; 山以?xún)?nèi)則練帛千條，縈洄游曳于諸峰之隙。”山以?xún)?nèi)的奇景是由峰巒造成。黃山諸峰全是積石，有如削成。那千條練帛無(wú)疑是被劍壁鍔鋒切割而成; 而秀峰疊峙、危崖突兀、幽壑交錯(cuò)的山體構(gòu)造，又給千條練帛提供了隨心飄游、恣意繚繞的理想空間。作者在飽覽山內(nèi)外的風(fēng)光之后，又把審美視線聚于云海海面上下。對(duì)其下，只用一“平”字帶過(guò); 對(duì)其上，則生動(dòng)地描繪其“參差”之狀： 好象高峙于天風(fēng)海濤之上的蓬萊仙島，仙山樓閣，歷歷在目; 又象叢生于瀲滟湖光中的萬(wàn)朵芙蓉，迎風(fēng)綻開(kāi)，搖漾不定。在描寫(xiě)云海壯麗詭奇的視覺(jué)形象之后，作者又掉轉(zhuǎn)筆頭，描寫(xiě)云海驚心動(dòng)魄的聽(tīng)覺(jué)形象。山風(fēng)挾帶著云霧在山谷中馳驅(qū)，并吹動(dòng)著萬(wàn)山億萬(wàn)株松葉，于是，松濤澎湃，像大海一樣地咆哮。作者寫(xiě)盡云海白晝的種種奇觀，又來(lái)贊美月下云海別具一格的美景：“皓魄高懸，煙靄浮空，雪浪銀濤，溔淼無(wú)窮。”比起白晝?cè)坪?，月海不僅有著更為明麗、皎潔的背景，又有幾分朦朧美和深邃美，而且，愈是朦朧，愈覺(jué)深邃; 愈是深邃，愈覺(jué)朦朧。

富于變化是黃山景觀的一個(gè)顯著特點(diǎn)，四季景色各異，朝夕風(fēng)光有別，而變化最劇的無(wú)疑是云海。明末楊補(bǔ)在游記中寫(xiě)道：“他山以‘形’勝，觀可窮; 黃山以‘變’勝，云霧有無(wú)，一瞬萬(wàn)變，觀不可窮。”由于群峰錯(cuò)列，深壑縱橫，地形過(guò)于復(fù)雜，氣流在山巒間穿行時(shí)頻頻受到阻礙，形成環(huán)流谷風(fēng)，在峽谷中騰上跌下，回環(huán)鼓蕩，而云霧隨風(fēng)飄飛，時(shí)而升騰，時(shí)而墜落，時(shí)而滾轉(zhuǎn)，時(shí)而舒展，構(gòu)成滾滾滔滔、千變?nèi)f化的云海大觀。本文專(zhuān)記云海，作者以飛舞的筆姿描繪云海的變化，以致通篇云濤翻騰，處處飛云舒卷，字里行間，浪濺潮涌，而在最后一段，作者更以酣暢的筆墨，集中而突出地描寫(xiě)云海波譎云詭的變幻，而且描寫(xiě)得極有層次。先寫(xiě)老于山居者的經(jīng)驗(yàn)之談：“云實(shí)有家，從某山出者，必從某山入。”這是對(duì)上文寫(xiě)云“聚而出，旅而歸”作進(jìn)一步的補(bǔ)充，是用擬人化手法寫(xiě)白云離家與歸家的旅游始末。繼而寫(xiě)黃山之云與遠(yuǎn)近諸山之云，相輔相成，匯合成蒼茫云海，而他山之云皆輔助并聽(tīng)命于黃山之云。滴水難為滄溟，片云不成云海，唯有廣聚博蓄，才能形成汪洋之勢(shì)。這里，作者不僅寫(xiě)出黃山之云能夠成海的原因，還寫(xiě)出黃山之云與遠(yuǎn)近諸山之云的主從關(guān)系，黃山之云好似主帥，統(tǒng)率著有如千軍萬(wàn)馬的諸山之云，興兵布陣，凌厲沖殺，攪得天翻地覆。之后，文章又點(diǎn)明，黃山云以石為家，而黃山石“肅清駿厲”，使云沒(méi)有立足安身、纏綿留連之處，故不能久留，“萬(wàn)疊滄波，方拍浮于天地，忽然解馭，如鳧驚兔逝，峰青松翠，纖悉刻露，向者氤氳之氣，窅不知其所之矣。”“方”、“忽”、“驚”、“逝”諸字，極寫(xiě)飛云停留之短暫，變化之迅疾，于轉(zhuǎn)瞬之間，飛向遠(yuǎn)方，渺然不知去向。這是寫(xiě)黃山云聚散和有無(wú)的變化，聚得快，散得更快，聚時(shí)充天塞地，散后纖毫不存。作者又通過(guò)“昔有客方坐山窗，研墨苦吟，云忽入幾席間，盡卷墨瀋以去，硯盡如拭”的傳說(shuō)，寫(xiě)出飛云神出鬼沒(méi)，行蹤莫測(cè)，入室取物，大顯神靈，仿佛云中真有飛龍?jiān)?，顯得詭秘而神奇，這可謂黃山云變化之最了。最后，作者又據(jù)友人之言，指出黃山云有“干濕之異”，云濕如霜露，如微雨，可以濕衣囊、潤(rùn)書(shū)卷; 云干，當(dāng)該如清風(fēng)，如春日了。這是黃山云濕度的變化，是為平常人見(jiàn)所未見(jiàn)、聞所未聞的，當(dāng)視為黃山云海的又一奇觀。本文以奇句(“云莫非海，而莫奇于黃山”) 開(kāi)篇，又以奇事煞尾，文中寫(xiě)盡云海景觀之奇，真可謂奇景生奇文，奇文寫(xiě)奇景。

本文用豪放雄健、跌宕流動(dòng)的筆法，描繪出蒸騰噴涌、渾渾灝灝、澎湃有聲，變化莫測(cè)的云海大觀，表現(xiàn)出一種“天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼”的宏偉風(fēng)格，給人以渾淪雄偉、心懷浩蕩的藝術(shù)感受。本文在寫(xiě)法上還充分體現(xiàn)了藝術(shù)辯證法，把動(dòng)與靜、有與無(wú)、大與小有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。不僅寧?kù)o的天宇與動(dòng)蕩的云海構(gòu)成靜與動(dòng)的鮮明對(duì)比，即使云海本身，也有靜與動(dòng)的不同態(tài)勢(shì)。山以外“一望茫然，波平若鏡”; 山以?xún)?nèi)“練帛千條，縈洄游曳于諸峰之隙”。風(fēng)平浪靜之際，白云茫茫，一鋪萬(wàn)頃; 轉(zhuǎn)瞬之間，卻波起浪涌，驚濤拍岸。此外，云聚時(shí)，充天塞地; 云收后，纖毫不存，這是有與無(wú)的對(duì)立。云海形成時(shí)，“萬(wàn)疊滄波”，“拍浮于天地”; 云海消失后，“峰青松翠，纖悉刻露”。這又是把渾然之象與纖芥之微結(jié)合起來(lái)。動(dòng)與靜、有與無(wú)、大與小相互對(duì)立而又和諧地融為一體，創(chuàng)造出變幻多端、氣象萬(wàn)千的人間仙境，使讀者獲得豐富的審美享受。