1、寂寞：清寂，寂靜。
2、關山道：形容艱難坎坷的山路。
3、惆悵（chóu chàng）：失意，懊惱。
4、香閨（guī）：青年女子的內(nèi)室。
5、暗老：時光流逝，不知不覺人已衰老。
6、結(jié)同心：用錦帶打成連環(huán)回文樣式的結(jié)子，用作男女相愛的象征，稱“同心結(jié)”。
7、朱欄：朱紅色的欄桿。
8、斜：讀xié。
9、風觸鳴琴：風觸動琴而使之鳴?！傍Q”，使動用法。

唐代社會國力強盛，經(jīng)濟高度發(fā)展繁榮，戰(zhàn)爭頻繁，而且水陸交通也比較發(fā)達，南來北往游歷謀生的流動人口逐漸增多，直接導致了大量夫妻分離別居，而閨情詞正是以常年與丈夫分離的思婦的離愁別恨為主要內(nèi)容的。具體而言，造成夫妻分離的原因體現(xiàn)在以下幾個方面：一是戰(zhàn)爭的頻繁。唐朝立國三百年間，戰(zhàn)爭持續(xù)不斷，常年有大批青壯年戰(zhàn)守在邊塞。這樣征人久戍不歸，夫妻長期分離不能團聚，便成為一個普遍的嚴重的社會問題?？梢哉f，反映征婦情感的閨情詞是唐代長期邊塞戰(zhàn)爭的產(chǎn)物，在閨情詞中占了相當大的比重，因此，明唐汝詢說：“唐人閨怨，大抵皆征婦之辭也”。二是商業(yè)的發(fā)達。唐代疆域遼闊，水陸交通暢達，商業(yè)顯現(xiàn)出前所未有的發(fā)達狀態(tài)。唐代商人為了謀取高利，常年奔波在外，于是在文學領域產(chǎn)生了商婦這一新的文學形象。三是求仕宦游的追求。唐代文人對個人前途抱有很大的信心，對參與社會的政治與文化活動表現(xiàn)出很大的熱情。

因此，許多人走上了漫長的“讀萬卷書，走萬里路”的讀書、漫游、求仕之路，妻子則獨守空閨，忍受相思別離之苦。尤其是晚唐時期隨著國勢衰微，失望與沮喪的陰影投射在文人的心中，有許多文人再次把目光投向閨情宮怨題材，通過表現(xiàn)女性對愛情和幸福的渴求來實現(xiàn)個人心靈的撫慰。此詞正是在這樣的社會背景下寫成的。

這首詞是傷春懷人之作，寫思婦傷情。它代指思婦立言，而不同于常見的韋莊自我抒發(fā)情性之作。

“野花芳草，寂寞關山道?！边@是思婦想象丈夫在遠行的路上，雖有野花芳草，但畢竟寂寞荒涼，形單影只，不堪凄楚。接著寫近處的風景：“柳吐金絲鶯語早”，這是早春時節(jié)，柳枝柳葉還沒有一片碧綠，而是黃中透綠，所以詞人寫“柳吐金絲”，讓人眼前一亮，再加上報春的鶯語，在視覺和聽覺上同時給以強烈渲染。但這一切都是為了反襯思婦的悠悠愁思：“惆悵香閨暗老。”令人覺得黯然銷魂。

“羅帶悔結(jié)同心，獨憑朱欄思深?！边@里寫的是思婦心理活動，文字的表面是思婦悔恨不該和丈夫用羅（錦）帶打那個同心結(jié)，其實是愛之切，恨之切。所以思婦獨自倚著閨閣的朱欄無限深情地思念著遠行的丈夫。這深情的思念縈繞在思婦的頭腦中，讓思婦不能安然入眠，只要有一點輕微的動靜，就把思婦從夢中驚醒?！靶〈帮L觸鳴琴” ，連聲響細微的輕風拂琴鳴都讓思婦不能睡穩(wěn)。思婦被驚醒后看到的是“半床斜月” ，一片凄涼清冷，不禁讓人觸景生情，這也正應了李清照的那句“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……這次第，怎一個愁字了得”。

這首詞的結(jié)構比較特殊，寫了兩層意思。第一層寫思婦憑欄思深：上片直到下片頭兩句，是所思的具體內(nèi)容。野花盛開，芳草萋萋，柳吐金絲，鶯聲不斷，是寫暮春之景，以時暮襯托出“香閨暗老”，而況關山道上，消息全無，使人惆悵，憔悴蒼老，產(chǎn)生了“悔結(jié)同心”的輕怨。第二層是由思深而成夢，夢后而傷情。夢境略去了，夢后也只是用“斜月”、“風觸鳴琴”這一富有寓意的圖畫表現(xiàn)的，有聲有色，耐人咀嚼。

此詞通篇不假雕飾，全用白描，于淺直中見深切，于此很可以看到韋莊詞的基本特色。