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★12票 《野象小姐》 《人民文學》2014年第1期 作者：張楚 張學昕：《野象小姐》像一支哀傷的舞曲，張楚將它演奏得艷麗而婉轉(zhuǎn)，在夏日的夜晚，“野象小姐”肥胖的身軀在舞臺上閃射著迷人的光芒，也彌漫著恍惚的詩意的霧靄。無疑，《野象小姐》矚目的是底層人卑微的人生，但那“卑微”里有使人流下眼淚的力量，也有令人尊重的堅忍。更使人驚訝的是，“野象小姐”用她肥大的身軀給她腦癱的兒子艱難地創(chuàng)造了一個詩意的世界，于是，她的庸俗的打扮與可笑的舞蹈也終于給我們帶來了一種人間少有的綺艷的神秘。的確，“她”有一個比我們都重的靈魂，夏日的夜晚，她攜著“五斤重”的靈魂，為我們跳著翩然的野象般的舞蹈。 張 莉：在灰撲撲的日常生活里，張楚總能尋找到那種微弱的光。“野象小姐”是一個實在的、熱氣騰騰的人物，但也似一個象征——她以一種熱氣騰騰的生活方式照亮了灰暗的、希望渺茫的病房。小說細膩、綿密、深情，自有一種打動人心的力量。 李云雷：《野象小姐》為我們塑造了一個生活中常見但并不為人注意的典型人物形象，張楚從常見的生活場景入手，逐漸深入這個人物的生活與內(nèi)心世界，讓我們發(fā)現(xiàn)了日常生活中看不到的風景，在小說中我們可以看到作者的耐心、悲憫與關(guān)切的目光，在作品中又能準確、自然而又藝術(shù)化地加以呈現(xiàn)，顯示了作者的藝術(shù)駕馭能力。 楊慶祥：《野象小姐》保持了張楚一貫的風格，細膩，溫暖，對世道人心有驚人的洞察力。張楚是縣城里面的契訶夫，他熱愛他筆下的每一個人物，因此，即使這些人物卑微渺小，張楚也賦予他們豐富的人性?！兑跋笮〗恪窂募膊∪胧?，在病理性的觀照中，我們看到的是普通人的庸常人生，這人生不僅有痛苦瑣碎，同樣充滿了愛意和堅持。這是張楚小說力量之所在 孟繁華：《野象小姐》同樣是一篇不可多得的佳作。張楚在一個“病態(tài)”的環(huán)境中塑造了一個被稱為“野象小姐”的清潔工形象。這個堅韌、強大和至善的女性，用她的方式書寫了人的真正尊嚴。 胡殷紅：張楚很善于寫人物，抓住人物最具個性的細節(jié)加以放大，寫出了人物的神采?！兑跋笮〗恪吩谌宋镄蜗笏茉焐咸貏e成功，張楚以對比的方式塑造了野象小姐，她雖然在外形上像大象，缺乏女性之美，但她的內(nèi)心卻充滿了女性的善良，特別有反諷性的是，野象小姐長著一對巨乳，而她負責清掃工作的病房里住的都是被割掉乳房的女人。這是一位男性作家以男性的審美方式來研究女性的心理困惑，但不失男性的豁達與理解之心。 賀紹俊：《野象小姐》典型地體現(xiàn)了張楚小說的純文學品質(zhì)。小說的主角是醫(yī)院里的一名清潔工，她“走起路來仿佛一頭雜技團的慵懶大象”，因此她們都叫她野象。野象小姐是一個很有個性的文學形象，而且這個人物的豐富性是足夠作家來挖掘的，但張楚忽略了這個人物的道德內(nèi)涵和社會內(nèi)涵，他看到的是這個人物的性格組合的豐富性，這種豐富性顯示了生命的無限可能性。野象給人們的印象是一個龐然大物，是粗壯的，野蠻的；小姐給人們的印象則恰恰相反，應該是纖弱的，乖巧的。將二者組合起來竟成了一個奇異的文學意象。這個文學意象還衍化出人物上的對比性設(shè)計：野象小姐聳著巨乳，而她清潔的病房里都是被割掉乳房的女人。野象小姐雖然聳著巨乳，她的生活卻失去了女性的色彩；病房里的女人們失去了最具女人味的乳房，仍擺脫不了女性的生活煩惱。這里面包含著多少的社會問題、道德問題，等等。但張楚只是點到為此，他給讀者留下想象的空間。這便是文學的方式。 謝魯渤：癌癥患者生存的病痛之難和底層勞工生存的捉襟見肘，在情感層面以各自的人生取向所釋放的生命信息；外觀與內(nèi)在截然相反，卑微卻不失尊嚴的醫(yī)院護工“野象小姐”是人性的象征，在鮮明的場景感中意蘊迭現(xiàn)；悲憫情懷的表達和救贖主題的刻畫風生水起。 ★11票 《紀念我的朋友金枝》 《人民文學》2015年第9期 作者：金仁順 任芙康：金枝癡情、真誠，但又任性、潑辣，十足光怪陸離的社會產(chǎn)兒。如此生活典型，值得作者嘔心瀝血的“紀念”。 張 莉：一個有獨異氣質(zhì)的人和故事，讀后令人耿耿難眠。一篇有情有義、有收有放、值得珍視的作品。 洪治綱：小說以異常爽朗的敘述，通過幾個片段式的生活場景，呈現(xiàn)了豪放而直爽的女子金枝的情感生活。愛情、女性、坦率、承擔，這些原本一致的元素，卻在小說中形成了劍拔弩張之勢，并將人性演繹得風生水起。 胡殷紅：金仁順的短篇小說《紀念我的朋友金枝》主線著眼于現(xiàn)實生活中年輕人的情感困境，塑造了一個時尚女性形象以及這個群體普遍的價值觀。寫作背景是當下時代都市現(xiàn)代生活。作者在對醫(yī)藥行業(yè)潛規(guī)則、兩性觀念過于開放、到韓國整容熱、“小三”等社會現(xiàn)象看似輕描淡寫的敘述中，深刻揭示了物質(zhì)世界對人的生活方式、價值觀和審美情趣的沖擊與侵蝕。金枝和袁哲不對等的感情和行為方式的差距，使這部作品具有悲劇的色彩。小說從金枝的不諳世事、單純可愛寫起，直到寫到她為得不到愛服藥身亡結(jié)尾，戲劇沖突和情節(jié)的起伏讓人回味無窮。 賀紹?。航鹑薯樀亩唐≌f《紀念我的朋友金枝》以顏值為標準塑造了一個時尚女性形象，其一舉一動都透徹詮釋了當代女性流行的價值觀，這便是這個人物的能指，而作者的批判與嘲諷卻隱藏在有聲有色的敘述中。 謝魯渤：從聚餐、婚禮到女人的戰(zhàn)爭，作者給愛情描摹了一幅不堪評說的現(xiàn)實版本，將主人公金枝以一連串看似不可思議的行為舉止捍衛(wèi)內(nèi)心情感、不惜赴湯蹈火的生命過程，寫得峰回路轉(zhuǎn)、跌宕起伏。 ★11票 《西涼》 《人民文學》2015年第11期 作者：斯繼東 張學昕：這是一篇極富個性的小說。一個平凡的年輕女性寄居者，浮蕩于大都市間，不斷體驗或被動承受著交雜欲望、背叛、逃離的情感波瀾。文本中“西涼”這一概念的進入，為快節(jié)奏的現(xiàn)代化城市平添了古典的詩意，也賦予浮躁的都市愛情唯美的烏托邦寄托。小說中碎片化、意識流式的敘事方式和拆解與嵌套并存的情節(jié)結(jié)構(gòu)，契合了現(xiàn)代人百無聊賴、切割式的生活，揭示了漂泊者空虛、孤獨、焦慮、無所歸屬的精神特質(zhì)。斯繼東以戲謔的口吻虛掩悲涼，用看似隨意的書寫沉淀厚重，使他以簡馭繁的功力得以彰顯。小說以主人公出門遠行告終，這一任性荒唐的舉動是對精神出逃的實踐，飽含著現(xiàn)代青年對真摯情感的召喚和向往。 張 莉：斯繼東是一位一直致力于敘述變革的小說家，也因此，尋常故事因他的敘述方式而顯現(xiàn)光澤。 張燕玲：宅女與快遞員的時尚故事，卻在斯繼東才子氣十足的筆端下，顯示出清雅的風韻。近乎頹廢的細膩筆致，漫不經(jīng)心的冷漠日常，時隱時現(xiàn)的遙遠西涼，在凸顯一種苦悶而荒涼心境的同時，令人驚異地散發(fā)出一絲人間暖意，其中隱喻的力量令人回味。 李云雷：小說寫的是一個都市青年女性和一個快遞員的故事，階層、地域的差異讓他們的生活形成了區(qū)隔，但又通過快遞這一新興行業(yè)形成了一種連接，小說饒有趣味地寫了他們之間的交往與交流，頗具層次感，又不乏曖昧的情愫，最后小伙子的遠離，將西涼這一意象突顯出來，頗具象征性。 洪治綱：一個情感無依的白領(lǐng)女子，一個英俊開朗的快遞小哥，兩個階層的男女，因為偶然的工作交集，達成了心靈的呼應。作者在那些看似無事的地方，以輕松的語調(diào)，撩撥出人物內(nèi)心的情愫，并讓飯粒彌漫出對“西涼”的浪漫式懷戀。 謝魯渤：《西涼》的結(jié)構(gòu)、語言和敘事方式皆可圈可點，人物的精神狀態(tài)和情感動向具有象征意味，以通篇看似波瀾不驚的QQ聊天所展現(xiàn)的敘事，對話的場域及方式靈動多變，對當下青年對待愛情的觀念和行為的把握充分、貼切、有力度。 ★11票 《完美無瑕的生活》 《青年文學》2015年第5期 作者：哲貴 任芙康：小說給我們述說的是一幕沒有曲折情節(jié)的輕喜劇。男人富有又善良，女友干練又多情，女兒漂亮又聰慧。區(qū)別于許多一團亂麻的家庭故事，如此“完美無瑕”的日子，也是俗世生活亮色之一種，令人產(chǎn)生效仿的向往。 張 莉：所謂完美，真的完美嗎？哲貴的敘述總是不動聲色的，但讀者卻常常能從這種不動聲色中照出另一種態(tài)度與意義。 楊慶祥：哲貴的小說有著精巧的故事結(jié)構(gòu)和人物設(shè)計，并且在嚴密的邏輯里面逐步展開故事?！锻昝罒o瑕的生活》看起來確實是完美的，卻在最不經(jīng)意的時刻破裂了。這難道不是我們?nèi)粘Ｉ畹碾[喻嗎？小說家所書寫的，固然是從日常出發(fā)，最后卻要刺穿日常的表象，在這個意義上，這篇小說有一種特殊的現(xiàn)代性。 賀紹?。涸谝粋€人人渴望財富的時代，作家們基本上采取詛咒財富的姿態(tài)，這被認為是文學的“政治正確”，但哲貴不受政治的約束，不戴道德的有色眼鏡，完全以朋友的姿態(tài)走進財富圈，看財富與人性之間合情合理的關(guān)系?！锻昝罒o瑕的生活》同樣體現(xiàn)了哲貴的這一寫作姿態(tài)。 ★10票 《虛擬》 《鐘山》2014年第1期 作者：畢飛宇 任芙康：與父親多年隔膜的祖父，桃李廣布，豁達通透。未料卻在彌留之際，委孫子以重任，要求象征哀榮的花圈數(shù)量超過前任校長。無奈之下，孫子虛擬一長串有頭有臉的名單“遙寄哀思”。作者舉重若輕，以并不沉痛的文字，陳述一個沉痛的事實，讓人心中，掠過無風起浪的動蕩。 張 莉：從小處進入，關(guān)乎親情倫理問題，更關(guān)乎生死尊嚴。由虛擬而入，小說辛辣鋒利，幽默中有反諷，親切中有犀利，字里行間都深得“一語雙關(guān)”之妙，是短篇小說的豐美收獲。 李云雷：小說寫“祖父”和“父親”的關(guān)系，以及對人的關(guān)系與價值的深切思考。作為一個優(yōu)秀教師，“祖父”教出了很多優(yōu)秀的學生，但他沒有時間教育兒子，“父親”并不出色，畢飛宇細膩地傳達了兩個老人的內(nèi)心隔閡，以及在時光流逝之中的和解。祖父略帶慘淡的喪事所反襯的學生對師恩的忘卻，以及最后“父親”為“祖父”所虛擬出來的奔喪名單，讓我們看到了塵世生活中溫暖以及復雜的人生況味。小說細膩、幽微、深切，頗具現(xiàn)實感與藝術(shù)性。 李國平：《虛擬》講述的是死亡的故事，或182個花圈的故事，或我們祖孫三代的故事。小說自始至終營造著一種輕松溫馨的氣氛，散發(fā)著溫暖的親情，作品真的可以稱得上舉重若輕，在一種充滿理解與調(diào)侃的敘述語調(diào)中，展現(xiàn)了社會倫理、價值認知的變化。如果在“父與子”這樣的文學母題和社會、生命兩個層面展開分析，則可見出它輕盈之中的厚度。 楊慶祥：短篇小說《虛擬》以虛擬爺爺死后的花圈為故事的高潮，生動形象地刻畫了一個勤奮、刻板但又不失可愛的人物形象，這個世界的人物完全活在自己的世界里，并以自己的意識形態(tài)為唯一的真理。小說以揶揄的語調(diào)洞悉了其背后的荒謬。在畢飛宇的作品中，這種輕松反諷的語氣并不多見。 洪治綱：作者堅持極簡主義的審美原則，借助場景敘述、對話、必要的回顧性敘述等手段，最終“實現(xiàn)”了“我”對爺爺死后花圈數(shù)量的承諾。這份承諾，隱含了爺爺對自我存在價值的期望，也折射了現(xiàn)代社會發(fā)展的倫理變化。 賀紹?。寒咃w宇的《虛擬》是一篇具有問題意識的小說，作家發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實問題，由問題打開構(gòu)思的通道。這樣的小說特別具有警示意義。小說反映的是現(xiàn)實中的教育問題，作者在問，人們都關(guān)心教育，都重視教育，那么教育者是否會得到人們的尊重呢？他就帶著這個問題講述了一個令人們汗顏的故事。小說中的祖父是一名老師，他將一生奉獻給了教育，他滿足于“桃李滿天下”的成就感。但當他去世后，并沒有出現(xiàn)花圈鋪天蓋地的期待。畢飛宇就是這樣準確地抓住現(xiàn)實中的一個場景，揭示了當代社會的情感冷漠和信仰消失的可怕程度。 謝魯渤：一個小城教育家的生死寫照，將“春蠶到死絲方盡”的背面和“蠟炬成灰淚始干”的直觀，通過祖孫與父子間情感的不同表達，層層揭示，在最寬泛處畫出人心的狹窄，挑戰(zhàn)人們對世相的認知。故事和細節(jié)生動感人，敘述如抽絲剝繭，舒緩、簡約、扼腕、疼痛。 ★10票 《小尾巴》 《人民文學》2014年第6期 作者：曹文軒 任芙康：敘述語言柔柔的，跟我們熟悉的作者平日講話的口氣一模一樣。一管童心濃濃的畫筆，描繪出早已罕見的童趣盎然的鄉(xiāng)村景象。 張燕玲：“小尾巴”與媽媽相依相生的成長故事，簡約而詩意。鮮活精準的細節(jié)，雅正干凈的語言，滿紙的生氣勃勃，散發(fā)著曹文軒一以貫之的雅致唯美，以及純熟節(jié)制的表現(xiàn)力。故事是孩子的，也是成人的。 洪治綱：黏人的小珍珍雖然成了媽媽的大負擔和大麻煩，但是，當她偶然不愿跟隨媽媽時，媽媽的內(nèi)心卻突然變得虛空起來，甚至有些落寞，這讓媽媽終于體會到“黏人”的幸福感。其實，這是身為人母的一種特殊體驗，是落寞之中的慰藉，是丈夫離家后的心靈支撐，也是家庭情感倫理的核心。 賀紹?。骸缎∥舶汀返湫偷伢w現(xiàn)了曹文軒的兒童文學風格特點：追求純美的意境，追求思想的深度。小說寫一個小女孩時刻黏著母親，就像是母親的小尾巴，這或許是曹文軒童年記憶中的一個片段，曹文軒將其轉(zhuǎn)化為優(yōu)美的文學意象，這一文學意象不僅透出童真和童趣，也飽含著一個成年人對于童年的哲思。 謝魯渤：難得以純凈美文和溫婉情愫講述的親情故事，質(zhì)樸、含蓄、圓熟，母親和女兒“小尾巴”珍珍之間的感情依賴，看似由如膠似漆到節(jié)外生枝，實質(zhì)都是彼此生命不可或缺的表現(xiàn)，細膩，感人，意味深長。 ★10票 《漢陽的蝴蝶》 《上海文學》2015年第2期 作者：林白 任芙康：短小的篇幅，卻拋出大串疑問與空白。讀者但凡屬于過來人，皆可展開各自想象，做出合理的回答或填充。年輕的文學讀者呢，則可能有更絕妙的釋疑或補白。 張 莉：將諸多人物的命運濃縮在一部短篇小說中，《漢陽的蝴蝶》有羞澀、青春，也有命運的曲折與滄桑，林白的寫作是跳脫的，同時又內(nèi)斂含蓄，意味深長。 李國平：一篇懷舊感強烈的小說，散發(fā)著20世紀80年代的氣息，這氣息又滲入了現(xiàn)時代的感傷。小說成功地引入了藝術(shù)意象，使整篇虛實相生，既寫出了人物的命運，又營造了悠長的意境。 胡殷紅：林白是非常成熟的小說家?！稘h陽的蝴蝶》這個短篇的敘述出神入化，優(yōu)雅簡潔。回憶了同學少年在那個禁欲年代之后燃起的青春激情，濃縮了學生時代到老年的生活和情感的過往，而一只蝴蝶的影子，在故事中穿插飛翔，令人浮想聯(lián)翩。林白看似寫了一個懵懂的人，卻反映了這個時代的真實生活，以及個人主觀和社會客觀復雜對應的矛盾沖突。 賀紹?。鹤x這篇小說讓我聯(lián)想起氣象學中著名的“蝴蝶效應”：亞馬遜雨林的一只蝴蝶扇動翅膀，最終會造成得克薩斯州的一場龍卷風。如果說這是空間上的蝴蝶效應的話，那么在林白的意念中還存有一種時間上的蝴蝶效應，這是三十年前她在漢陽的銀幕上看到的一只蝴蝶?！稘h陽的蝴蝶》讓我們感覺到了蝴蝶效應的巨大能量，當年的同學從學生時代到老年的一生命途中，仿佛都能窺見這只蝴蝶的影子，讀來意味無窮。 ★8票 《大馬士革剃刀》 《天涯》2014年第4期 作者：王方晨 李國平：很自然沉靜的一篇小說，能讓人聯(lián)想到汪曾祺的韻味。小說用回憶的視角敘寫古老城市街區(qū)的人倫真情，溫情中蘊含著感傷，民間的人倫情感和歷史感、文化感都被融于悲惋的敘述中。作品在當代背景下展開歷史追憶，又流露出對某種功利的歷史認知和粗暴文化態(tài)度的批判情緒。 洪治綱：老實街的人們秉承傳統(tǒng)倫理的遺風，并以左門鼻作為道德標桿，活在自足的世界里。然而，陳玉伋的到來，尤其是虐貓事件的發(fā)生，一切都開始出現(xiàn)微妙的變化。而這一切，又隨著拆遷的到來，最終變成了歷史。只有那把大馬士革剃刀上留著的貓毛，在追問著這個街道的記憶。 胡殷紅：王方晨的《大馬士革剃刀》是一部精湛的短篇小說，結(jié)構(gòu)緊湊，環(huán)環(huán)相扣，“殺機”重重，從情節(jié)到立意，經(jīng)得起反復推敲。小說寫老實街的拆遷，但作者擔心的不僅僅是老街的被毀，更擔心老實街上淳樸的道德風尚也被“拆遷”掉，大馬士革剃刀小試鋒芒，將虐貓事件暴露在光天化日之下，小說的韻味也由此而出。 賀紹俊：王方晨《大馬士革剃刀》堪稱爐火純青的藝術(shù)精品，敘述密不透風，卻又處處暗藏“殺機”。理發(fā)師傅搬到老實街來，他的理發(fā)技術(shù)得到人們的首肯。老實街上的老實楷模左門鼻要將一把剃刀送給陳師傅。陳師傅認出這是一把名貴的大馬士革剃刀，不敢收受如此貴重的禮物，第二天慎重退還回去，兩人來回相送，竟成為老實街上一段佳話。但后來的一場虐貓事件，讓陳師傅蒙受了不白之冤，他黯然神傷地離開了老實街。在這背后暗藏著兩個老人互不服氣的較勁。這篇小說的成功之處就在于，作者沒有明著寫較勁，但讀者卻能從敘述中品咂出來，大馬士革剃刀就像是福爾摩斯的眼睛，看穿了層層假象。這就是一篇小說作為藝術(shù)品帶給人們的一種藝術(shù)享受。當然，技藝的施展最終是為了讓小說的意義得到更完美的呈現(xiàn)。因此，大馬士革剃刀又被賦予了一層隱喻，它隱喻一種好的道德又是如何成為人們的包袱的。 ★8票 《金剛四拿》 《回族文學》2015年第3期 作者：田耳 張燕玲：進城與歸來的故事，因為有了野氣橫生的四拿，而變得引人入勝。歷經(jīng)城市底層的血淚掙扎，四拿終于在家鄉(xiāng)找到了存在感與生命尊嚴，即實現(xiàn)了從小立下的當一次抬棺的“八大金剛”，并在矛盾沖突中得以實現(xiàn)人生的蛻變。滿紙的人間煙火、市井氣息，民間智慧化為依稀的人性之光，漸次透射到現(xiàn)實與命運的幽暗深處，顯現(xiàn)了田耳獨異不凡的文學特質(zhì)。 楊慶祥：田耳向來以寫底層小人物著稱?！督饎偹哪谩肥沁@方面的又一篇力作。羅四拿在外打工并沒有獲得成功，卻憑借其閱歷和口才在鄉(xiāng)村大獲全勝，不僅組建了十六金剛，而且順利成為村長助理。羅四拿是那種典型的農(nóng)村青年，在時代的洪流中抓住每一根命運的稻草，最后其實并不知道會被拋向何處。但他們身上也有一種懵懂的勇力，以這股勇力，他們頭破血流，改變自己的同時也在改變這個世界。田耳的語言活色生香，小說因此極富感染力。 洪治綱：小說以一種略帶戲謔的語調(diào)，演繹了一個鄉(xiāng)村青年的內(nèi)心世界。羅四拿并無一技之長，然而，常年混跡于都市的打工經(jīng)歷，使他沉迷于某種成功的幻象之中。于是，回到鄉(xiāng)村之后，他只能在自我吹噓中顯示自己的價值，在幻象中尋找自我的慰藉。面對堅硬的現(xiàn)實，羅四拿最終還是不得不走向幻象，成為抬葬的金剛。 賀紹?。禾锒男≌f有一種大智若愚的機趣，他的文字深得民間的智慧，又以自己獨特的悟性重新組合成一種田耳式的敘述，富有感染力。 謝魯渤：進城多年的羅四拿一朝還鄉(xiāng)，即以為村中去世老人成功策劃按民俗葬儀出殯之舉，表明每個人都可以是金剛，看似找回了自己的位置：“外面人不需要我，打狗坳竟然還有人需要我”，但讀者感受到的卻分明是這個鄉(xiāng)村青年內(nèi)心世界的似是而非，空間深廣，別具意蘊。 ★8票 《章某某》 《收獲》2014年第5期 作者：馬小淘 張 莉：愛改名的章某某，不只是章某某，也是這個時代的一類人。作者尖銳，別有所見，從這個令人難忘的女人出發(fā)，她寫出了我們時代的虛榮和空虛。 李云雷：小說塑造了“章某某”這一鮮明的人物形象，這是一個80后青年，也是一個失敗青年的典型形象，她不顧別人的嘲笑，不間斷地“個人奮斗”，但事業(yè)愛情卻雙雙失敗，最后住進了精神病院，她悲劇般的命運讓我們看到了一代人的現(xiàn)實與精神處境。馬小淘的語言生動形象，節(jié)奏感很快，頗具個人風格。 楊慶祥：章某某這樣的人物在我們的生活中比比皆是，卻鮮有人能像馬小淘這樣將她惟妙惟肖地書寫出來。這得益于馬小淘對生活最直接的觀察能力和書寫能力，幾乎是將生活場景原封不動地移植到小說之中，這使得小說生氣勃勃，具有血肉感。與此同時，馬小淘使用了一種完全口語化的語言，這與她的人物構(gòu)成了同一性。 孟繁華：廣播學院十年同學會，章某某因人已在精神病院而缺席。于是，關(guān)于她“精神病人是怎樣煉成”的猜想，便成為同學會集中談?wù)摰脑掝}。作為章某某故事的講述者，章某某的短暫人生在“我”的回憶中逐漸清晰。章某某顯然也是一個清楚的失敗者的形象，與陳金芳、涂自強等一起，唱響了80后的“失敗者之歌”。 胡殷紅：馬小淘的小說《章某某》，依舊是以文學觀望生活的方式和她獨特的個性語言風格，舉重若輕地去寫她所認知的某種狀態(tài)。這部作品從人物塑造到情節(jié)設(shè)置，再次展現(xiàn)了馬小淘創(chuàng)作的日臻成熟。這篇小說典型地表現(xiàn)出馬小淘作品所具有的時代氣息和現(xiàn)代感特點，生動再現(xiàn)了章某某以及青年一代所經(jīng)歷的校園的青澀、情感的危機、社會的壓力，意在揭示人物探索理想幻滅后的人性內(nèi)核。 謝魯渤：沉溺在自己的夢想世界里卻又找不到自己的章某某，最終被夢想撐破了命運的膠囊，進了瘋?cè)嗽?，對于理想與現(xiàn)實的無情沖撞，章某某是負全責，還是必要的代價，作者沒有明確表述，卻借助故事的演繹與推進，給讀者預留了自行求證的諸多線索。 ★8票 《云淡風輕》 《長江文藝》2015年第12期 作者：方方 張學昕：《云淡風輕》在“淡”而“輕”的標題底下卻流淌著“深切憤激”的河水。這“憤激的深切”與魯迅的《復仇》一樣，直指“無人可阻”的“眾人之惡”。小區(qū)里的業(yè)主們對“慧明”的善良的羞辱使人憤慨，但“慧明”的反擊是軟弱無力的。于是，詭秘的“老婦人”的“復仇”就讓人感到極其酣暢?！袄蠇D人”說“眾人之惡，無人可阻”，但她可以還“小驢”一個清白。消失的“劃車人”又出現(xiàn)了，這“復仇”讓讀者感到酣暢而快意，也讓“慧明”感到恍惚?！对频L輕》“以惡制惡”的“憤激”，在一百年后并不比魯迅看到人性之惡時“憤激”之“深切”少許多，時代變了，人性之惡卻頑固地藏之眾人，百世不斬。 張燕玲：云淡風輕般的小區(qū)日常，背后卻是撞死人的逃逸與刮車事件，甚至業(yè)主們因私利而不惜傷口撒鹽與中傷污辱。對此，是“一個都不寬恕”的以惡制惡，還是相互撫慰與自我救贖？作者于懸念迭出、不動聲色的敘事中，從人性之惡演變到眾人之惡，把人性的幽暗與裂變，描述為一個關(guān)于“平庸之惡”的國民性批判的故事，文字老辣，決絕尖銳，充滿了批判性與內(nèi)省意識，也體現(xiàn)了方方對時代之惡的絕望之深、憂思之切。 胡殷紅：《云淡風輕》依舊是方方探索人的劣根性的一部短篇小說。兩條線索并不復雜，主次、明暗清晰，情節(jié)發(fā)展卻是明暗、主次交織。小說犀利地描畫出現(xiàn)實生活中人性所暴露出的弱點與缺陷，在平淡尋常的文字中深刻地詮釋了作家對蕓蕓眾生各異嘴臉和社會生態(tài)的理解。作家能把人人可見的尋常故事，用簡短的敘述挖掘出令人心顫的深刻，足以表明方方的小說功力。方方的文學功力好比醫(yī)生的手術(shù)刀，致力于切除病灶，一往情深地盼望身有頑疾的人機體康復。 賀紹?。盒≌f描寫的場景是云淡風輕的，方方的敘述也是云淡風輕的，然而在云淡風輕中讀者感受到的卻是烏云籠罩的壓抑。方方深諳藝術(shù)的辯證法，以輕承載重，在惡中傳遞善。 ★8票 《不速之客》 《收獲》2014年第5期 作者：孫頻 張學昕：這是一篇普通中潛藏傳奇的小說。在書寫中處處流淌著張愛玲式的荒涼，散發(fā)著凄美的詩意，不著一絲庸俗。兩個漂泊的青年在大城市的壓迫下，情不自禁地相互取暖，又無奈地成為彼此不可觸碰的“不速之客”?，F(xiàn)實越過道德底線，給這對青年的成長和愛情蒙上了艱澀和疼痛。孫頻對人物的情欲、迷惘、糾纏、同情作以細膩而鋒利的剖析。她對場景蒙太奇式的還原，讓文本更加豐沛而富于張力。情節(jié)上留有空白亦是她的敘事策略，從而使文本中呈現(xiàn)出近乎殘忍的美學想象和生存真相。孫頻以她冷冽殘酷的筆調(diào)穿越了俗世的表象，通過書寫現(xiàn)代都市的愛情一種，觸摸到人性肌理。 張 莉：卑微敏感又渴望尊嚴的女人，匪夷所思但又令人難忘的經(jīng)歷。小說家以紀米萍和蘇小軍間劇烈而戲劇化的情感寫出了一個女人內(nèi)心與身體之間的沖突與動蕩。作品中令人吃驚的爆發(fā)力，使這部小說尖銳如芒刺。 李云雷：小說寫的是陪酒女與嫖客之間復雜而糾結(jié)的關(guān)系，小說中的紀米萍消耗著自己的青春與肉體，閱人無數(shù)，卻從未動心，她固執(zhí)地堅守著某種宗教般的清規(guī)戒律——不接吻。直到遇到她以為愛上她的蘇小軍，小說從蘇小軍角度入手，寫他無意承擔紀米萍的愛意與負擔，但又無法阻止她“不速之客”一樣，一次次來打擾，在厭煩之下，他終于下決心斷絕與她的關(guān)系，但她走后，他身體受傷，又分外懷念她……小說將男女之間復雜的情感關(guān)系寫得鞭辟入里，讓讀者可以感受到疼痛，可見作者的筆力非同一般。 楊慶祥：《不速之客》寫的是一對青年男女之間的愛情故事。這兩個人，一個是陪酒女，一個是替人收債的小混混。他們的愛也不同于常人，一個熱烈兇猛，一個欲拒還迎。孫頻善于書寫極限情境中的人物，并由此將人物深層的心理撕開給讀者看。在主題的處理和人物的塑造上，小說極富張力。 賀紹?。簩O頻說她是出身底層的，所以她“一直在不厭其煩喋喋不休地寫這些底層的小人物”。難得的是，孫頻寫這些小人物時，并沒有優(yōu)越感，她真的就把自己當成一個從底層來的，對她所寫的人物一點也不隔膜。所以她在小說中所傳達出來的情感特別真切。《不速之客》中的紀米萍，應該是一個很可憐的底層人物，但她既渴望愛情，也渴望尊嚴。尊嚴似乎是孫頻在小說中反復表現(xiàn)的主題。我覺得這很好，一個作家如果將一個偉大的詞語反復表現(xiàn)，將其表現(xiàn)得非常充分，從不同的角度去觀察它，去展示它，這是多么好的事情呀。孫頻在《不速之客》里并沒有將紀米萍寫成非?？蓯鄣呐?，她的執(zhí)拗、神經(jīng)質(zhì)，可能也會讓人反感。但重要的是，她也有她做人的尊嚴。從這個角度說，小說中的另一個人物蘇小軍能夠接納紀米萍，能夠容忍紀米萍，也是非常不容易的。蘇小軍為什么能這樣做，或許有作者理想化的成分，但文學不就是為人們提供理想的嗎？ ★8票 《眼淚石》 《江南》2015年第6期 作者：蔡駿 ★8票 《歸來》 中國臺灣《短篇小說》 2014年12月號 作者：黃錦樹（馬來西亞） 張 莉：有迷人的熱帶氣息，關(guān)于一個人的死去和歸來，也關(guān)于一個人的這一生和那一生，想象奇詭而深遠，故事山重水復，特別值得關(guān)注。 張燕玲：小說以華人移民子孫的視角，為早年的馬來西亞華人移民招魂。黃錦樹的敘事出虛入實，他的極簡與克制、犀利與殘忍、執(zhí)著與真誠，抽絲剝繭般地寫活了老靈魂二舅，及一代漂泊華人的流蕩生存和凄惶魂靈。玄奇表象與歷史人物相應，幻魅敘述與時代鏡像共生，頗具文化異質(zhì)與文學穿透力。 洪治綱：這是一篇有關(guān)愛情、族群和家世的故事。情節(jié)舒緩，敘述簡潔，但在每一個情節(jié)的背后，都洋溢著中國傳統(tǒng)文化倫理的溫暖，飽含了愛、孤獨與漂泊的生命意緒。 賀紹?。哼@篇小說頗有郁達夫沉郁和綿軟的風格，作者大膽采用第二人稱敘述，這增加了敘述的難度，但作者處理得非常圓潤，仿佛走來一位熟悉的陌生人，坐在你面前，扶著你的膝蓋娓娓道來，這樣的敘述給你一種既遙遠又親切的感受。通過二舅講述的故事帶有奇異色彩，顯示出人生之詭秘和不可捉摸。這是一篇非常有質(zhì)感的小說精品。 ★7票 《棋語·靠》 《作家》2015年第10期 作者：儲福金 任芙康：極通俗地說了一個人或是幾個人的往事，又極自然地滲出某種怪異，便讓人去費心領(lǐng)悟?？此茖こ５娜兆永铮鋵嵲S多東西，比如緣分，比如旦夕禍福，比如人生無常，等等等等，都是意味深長的。 張學昕：《棋語·靠》敘事冷靜，有一種悟空悟道的禪味?！皬埡眯小毕缕逑矚g“纏”與“靠”，“纏靠”會讓對手心煩意亂痛苦不堪，這叫心理戰(zhàn)術(shù)，首先讓對方失去冷靜與耐心，而他自己則冷靜地尋找對手的破綻，最后，他往往能一舉獲勝。也許正是因為在下棋時深明別人被自己“纏靠”的痛苦，他在現(xiàn)實之中最怕有事纏身，處處避讓，娶了個女人，也是文靜獨立，對他不冷不熱的，這讓他感到自在。但他最后還是無法避開世事的糾纏，恰恰相反，麻煩與禍事常常因為他的“躲”而上身。但當他幡然悔悟，準備迎著困境去解決問題時，他卻荒誕地從駛向解決問題的拖拉機上掉下來，摔斷了脛骨，就此斷了氣。這自然是一個象征式的結(jié)尾，其深意與余味在故事戛然而止之后，青煙一般彌漫而出。 張燕玲：以圍棋狀寫人生，尤其人生困境，使儲福金翹楚于當代文壇。張好行夫婦生存出入“靠”路，最終“靠”成各自別樣的人生。小說人物與棋子相生相映，敘事機智精密，細膩悲憫，直入人心。 李國平：《棋語·靠》是儲福金圍棋系列短篇之一，儲福金對棋人棋事的書寫，幾乎完全拋棄了技術(shù)層面的“形似”，而抵達精神層面的“神似”。在儲福金筆下，傳奇巧合，戲劇性都納入到了平淡卻有內(nèi)力的敘述中，傳導出一種沖和理解和達觀寬恕，體現(xiàn)出了儲福金對中國敘述、中國美學的理解。小說能寫到這種境界，一定和寫作者對世界的哲學—美學認知有關(guān)。 賀紹俊：儲福金會下圍棋，會下圍棋的作家很多；儲福金也懂棋語，懂棋語的作家就不多了；儲福金還能把棋語翻譯成小說，能翻譯棋語的作家就更是少之又少了。這篇小說翻譯了棋語“靠”。在圍棋中貼著對方的子下一手棋就叫靠，意味著要與對方拼肉搏戰(zhàn)了。在人生中不也經(jīng)常要下出“靠”的一手棋嗎？但“靠”既是一種下棋的技法，也是一種人生的策略，要用得好才能有效果。下棋如此，人生也是如此。張好行下棋時拼命用“靠”，生活中卻不敢用“靠”，說到底都是沒有真正理解“靠”的真諦，所以下棋的境界不高，生活中更是輸?shù)袅俗约旱男悦Ω＝饘⑵逭Z翻譯為小說，不露痕跡，不動聲色，將棋語與人生融為一體，實乃高手。 未入選作品（排名不分先后） 《動物形狀的煙火》 《收獲》2014年第5期 作者：張悅?cè)?/p> 張學昕：顯然，《動物形狀的煙火》是張悅?cè)煌懭ァ扒啻簩懽鳌钡摹捌ぁ倍呦虺墒鞎r的一個過渡的作品。它帶有“青春寫作”所特有的略顯做作的絕望與感傷，也在一定程度上努力去描繪社會的廣闊圖景與人物命運的因果聯(lián)系。但張悅?cè)灰廊槐３至怂扒啻簩懽鳌睍r的“執(zhí)拗”，“林沛”被命運拋棄的結(jié)局顯然是作者的強力安排，而不具有“典型人物”應有的命運的必然性力量。因此，小說結(jié)局的急轉(zhuǎn)直下令人感到“偶然”與“出乎意料”，但這也正隱露著新一代小說作者對命運的新的看法，張悅?cè)幌矚g將她的人物徹底擊垮，然后看著他絕望地坐在黑暗的車庫里，哆嗦著點燃他身上的最后一支煙。 張 莉：關(guān)閉的大門與孩子們放肆的笑聲里，是毫不遮掩的嘲笑，是人性的黑暗與難測，也是一個人自我救贖的落空。小說家敏銳果敢，有著難得的冷靜與克制，她洞悉人的微妙處境，并不手軟，于不動聲色中，寫出了浮華中的勢利與殘酷。 楊慶祥：《動物形狀的煙火》寫一位落魄藝術(shù)家的故事。小說將回憶與現(xiàn)實交織敘述，在壓抑的敘述中暗示了一代人的精神困境。張悅?cè)簧瞄L營造一種特殊的氣氛，在此氣氛中，小說中的人物變得恍惚而具有多重性，小說的結(jié)尾類似于一種惡作劇，而這，恰好表現(xiàn)了生活本身的殘酷和無情。 《說吧》 《花城》2015年第4期 作者：過士行 張學昕：這是一篇勘察人性的小說。失語使周遭不再嘈雜，孩子目睹了親人最為不堪卻飽含深愛的一幕，過士行成功地透過個體經(jīng)歷的蒼涼觸摸到集體記憶的疼痛。家庭的遭際喚醒了那段苦澀艱辛的歲月，以小見大，讓人不寒而栗。兒童心靈出現(xiàn)早熟、錯位，女性生存現(xiàn)狀呈現(xiàn)妥協(xié)、犧牲，這兩大群體的悲劇犀利地拷問了那個年代對生活、精神造成的壓迫。小說的敘述口吻平淡而冷靜，視角獨到而鋒利，文本的留白、人物的緘默，與生活的喧囂形成對照，構(gòu)成了溫情和冷漠的對抗。小說看似完滿溫馨的結(jié)局埋伏著隨時可能被激活的恐怖謀殺，在人心與現(xiàn)實的張弛間宕開一筆，留下了人們與時代和解與否的艱難抉擇。 洪治綱：這是一篇簡潔、迅猛而又銳利的小說。它通過幾個小小的片段，呈現(xiàn)了“文革”強權(quán)控制下普通市民生活的屈辱史，以及在那個禁忌森嚴的時代，女人內(nèi)心所承受的倫理壓力。作者在敘事上留下的空白，不斷延伸到政治、倫理乃至命運之中，具有異常復雜的思考空間。 《夜車》 《上海文學》2015年第11期 作者：文珍 張 莉：小說關(guān)于愛恨，關(guān)于嗔癡，關(guān)于生死。背叛與深情，溫暖與寒冷都凝聚在這夜車上的愛情里，某種意義上，《夜車》濃縮了人一生的情感歷程。 李云雷：曾短暫出軌的老宋確診肝癌末期后，決定和結(jié)發(fā)妻子“我”一起到遠方去。這是《夜車》的故事核心，小說的著重點不在于故事的戲劇性，而在于對兩個人情感關(guān)系細致入微的描摹與捕捉，而這又與風塵仆仆的旅程、夜間行駛的列車營造的氛圍相互塑造，讓我們看到了極端情境下愛情的復雜微妙，以及作者纖細而又有力的筆觸。 孟繁華：文珍的小說充斥著浪漫主義的諸多元素，她對遠方、旅行、邊地等，總是情有獨鐘。在一輛開往加格達奇的夜車上，身患絕癥的丈夫“老宋”和歷經(jīng)感情創(chuàng)傷的妻子結(jié)伴出行。在火車忽明忽暗的夜燈閃爍中，老宋和講述者——妻子的前世今生完整地呈現(xiàn)出來。小說寫老宋對死亡的態(tài)度，灑脫、從容。死亡——是唯一不可經(jīng)驗的，但死亡的氣息在小說中撲面而來如影隨形?！兑管嚒吩谖恼涞男≌f創(chuàng)作中是一篇很特殊的作品。 《我是歐文太太》 《廣西文學》2015年第4期 作者：陳謙 張燕玲：通俗的復仇故事，卻因作者探究到人性的執(zhí)念與幽暗裂變，并以偶然漸次剝開必然的人性內(nèi)核，使小說獲得脫俗的質(zhì)地而意味深長，體現(xiàn)了作者對人心豐富性的洞悉，以及值得期待的藝術(shù)掌控力。 李國平：很典型的短篇小說，經(jīng)典的短篇元素諸如傳奇際遇、愛恨情仇的故事、懸疑重重的心理爭斗都被安置于節(jié)簡的敘述中，作品雖沒有廣闊的社會內(nèi)容，但卻有著較深的人性深度。 洪治綱：小說以旁觀者的立場，敘述了兩個置身異國他鄉(xiāng)的男女因愛而恨，由恨而報復，并最終上演了一場場你死我活的仇殺劇。表面上看，一切風平浪靜，而敘事的背后，卻隱藏著尖銳的生死對抗。 《生于東門》 《中國作家》2015年第7期 作者：吳君 李云雷：小說寫深圳本地底層人對“東門”的認同感，這是小說主人公陳雄卑微的生活中唯一感到自豪的地方。陳雄和兒子是一對互相嫌棄的父子，陳雄拖著重病的身體在各種胡同和巷子里穿梭，身后是年邁的母親、殘疾的妻子。偶然的機會，他遇見了懷揣喪子之痛的香港人，于是兩個男人達成了一個心照不宣的契約，陳雄決定把兒子送給這個小老板。小說讓我們看到了窮人在生活重壓之下對自我生活的絕望，以及謀求改變的努力。 孟繁華：吳君的《生于東門》，似乎還是寫底層人生活的小說：東門是深圳關(guān)內(nèi)，因此陳雄非常有優(yōu)越感。他發(fā)誓也要把兒子生在東門。但是，他即便在東門，也難以改變命運。當兒子陳小根要過繼給香港商人，兒子就要留在香港的時候，一切都發(fā)生了變化，包括父子、夫妻。陳雄也許第一次體會了親人的感覺。吳君將父子親情寫得如此真切，但她也必須置換空間環(huán)境。她將父子兩人最后的關(guān)系一定要設(shè)計在香港而不是他們的家鄉(xiāng)。這個環(huán)境的轉(zhuǎn)換意味深長。 胡殷紅：深圳對于吳君來說是她的第二故鄉(xiāng)，她在那里生活工作。基于她的文學信念和小說家的敏感，她創(chuàng)作的一系列小說，從外省人到本地人，從關(guān)外到特區(qū)再到香港特別行政區(qū)，近乎完整地繪制了一幅文化的深圳地圖，串起了深圳人三十五年的精神史。小說《生于東門》寫得真切、酸楚，感人溫暖，發(fā)人深省。東門是深圳的一個重要地標，陳雄所有的虛榮、自尊、自豪便是自己和那些外來戶不同，自己是特區(qū)人，兒子還生于東門。隨著改革開放進程的不斷深入，曾經(jīng)優(yōu)渥的本地人的地位和優(yōu)越感不復存在，靠拉客生存的陳雄和兒子便是生活在這里的一對互相嫌棄的父子。陳雄拖著重病的身體在各種胡同和巷子里穿梭，身后是年邁的母親、殘疾的妻子和叛逆的兒子，他每天都在想著同一個問題，我該怎么辦。后來，他遇見了懷揣喪子之痛的香港人，于是兩個男人達成了一個心照不宣的契約，陳雄決定把兒子送給這個小老板，讓他過上好日子。自此，他的糾結(jié)開始了。 《三個乞丐》 《天涯》2015年第2期 作者：曉蘇 李國平：曉蘇屬實力型作家，近年創(chuàng)作呈上升趨勢，醞釀著大的突破。《三個乞丐》結(jié)構(gòu)講究，懸念設(shè)置入情入理，關(guān)注底層，呈現(xiàn)出作者對鄉(xiāng)村底層生活、底層人生存狀態(tài)的關(guān)注。 洪治綱：這是一篇“后設(shè)小說”。作者立足于一個鄉(xiāng)村小飯館，讓不同的人物對三個乞丐的關(guān)系進行各種“合理”的解讀和詮釋。通過對所有的解讀進行整合，我們會發(fā)現(xiàn)，三個倏然而至的乞丐，成為一面鏡子，照亮了當下鄉(xiāng)村的人性圖景，或者說像一把利刃，剖開了鄉(xiāng)村農(nóng)民的精神肌理。 賀紹?。簳蕴K的小說中經(jīng)常會出現(xiàn)一個叫油菜坡的地方，這是典型的荊楚山鄉(xiāng)，民風淳樸，民俗穩(wěn)定，有悠久的傳統(tǒng)，也有濃郁的生活情趣?！度齻€乞丐》不過是曉蘇隨意從這口“深井”中舀來的一瓢清冽的水。小說既有鮮明的民間立場，又有執(zhí)著的文人理念。曉蘇站在民間的立場上，又恰如其分地表達了他的文人理念，從而形成了一種精致的民間文學敘述方式，給我們打開了一個清新的、生活氣息濃郁的精神空間。 《女人和狐貍的一個上午》 《人民文學》2014年第9期 作者：秦嶺 任芙康：這篇值得存檔的作品，蘊含的普世價值和人性深度，令人動容。難能可貴的是，作品“返還”給讀者小說創(chuàng)作中久違的“情節(jié)”和“描寫”。同時，亦讓人驚覺，文學的“現(xiàn)實”，并非憑靠刻意的“體驗”，而存在于作者內(nèi)心的創(chuàng)痛中。 李國平：一篇頗為精練、具有內(nèi)在張力的小說，難能可貴的是又賦予了寓言色彩。小說以西部為背景，以人和動物的關(guān)系為線索，傳導出人和自然關(guān)系的思考，抒寫出人性的善良和美好。 《歲暮》 《收獲》2014年第2期 作者：張惠雯 張 莉：關(guān)于愛與不愛，關(guān)于記憶與沉湎，張惠雯總是能將波瀾不驚的情感日常寫得細膩、綿密、有品質(zhì)。并沒有選擇大開大合的情感，卻依然能寫出生活本身的質(zhì)地，某種意義上，這是一篇關(guān)于日常生活和日常情感的詩。 洪治綱：這是一首蒼涼的詩。長年旅居海外的她，年華漸老，親情漸失，文化不融，歸根無望。在孤獨與漂泊中，她唯一能做的，就是每年歲暮精心準備一次朋友聚餐。不料，這一次聚餐，她卻與情人李醫(yī)生發(fā)生了爭執(zhí)，并在爭執(zhí)中撕開了內(nèi)心的無助和無望。 《大師》 《西湖》2014年第8期 作者：雙雪濤 張 莉：一部精密的短篇，氣韻端正，疏密有度，有神采，有光澤，有品質(zhì)，令人對這位年輕小說家刮目相看。 賀紹俊：《大師》小小的篇幅，竟有特別大的人生容量！小說的滄桑感、凝重感，簡直讓我不敢相信它出自一個三十來歲的年輕人之手。寫棋的名篇有不少，但《大師》寫出了另一種意境。棋道如人道，棋道也如天道?！洞髱煛芬磉_的就是這樣的道理。小說中的父親黑毛外表雖然矮小、平庸，但他的內(nèi)心特別地博大，這樣的人物并非作者的拔高和理想化，在現(xiàn)實中也是存在的，因為父親這個形象并不是體現(xiàn)一種理念而已，他內(nèi)心的博大來自他對社會人生的悟透，來自他的寬容和善良的情懷。在兒子心目中，這樣的父親當然是大師，其實這個父親形象也是作者雙雪濤心目中的大師，由此我們也能更為全面地了解80后的世界觀。 《WASD》 收錄于小說集《如何拍攝靜止的閃電》 2015年出版 作者：陳榕笙（中國臺灣） 洪治綱：細膩靈動的體驗，不動聲色的敘述，從容控制的人物關(guān)系，使這篇小說非常巧妙地呈現(xiàn)了當代青年男女的精神面貌——沒有理想，沒有激情，只有欲望在四處游走。它是一首青春的感傷之詩，也是一曲生命的尋找之歌。 《問米》 《人民文學》2014年第11期 作者：葛亮 張 莉：關(guān)于通靈的故事，但又不僅僅關(guān)于通靈，它更關(guān)于愛情與孤獨，以及人面對死亡時的無處哀告。小說寫得自在、舒展、輾轉(zhuǎn)、新鮮，獨樹一幟。 《一段被虛構(gòu)掩蓋的家史》 《作家》2014年第8期 作者：薛憶偽 李國平：小說表現(xiàn)大時代背景下中國兩代知識分子的悲劇宿命，作者從家族史的視角展開，社會革命和鄉(xiāng)村知識分子構(gòu)成了內(nèi)外沖突，濃墨重彩地寫出了傳統(tǒng)知識分子的價值依戀和體認。可能和作者的現(xiàn)代身份有某種關(guān)聯(lián)，作品對于土地和語言的強調(diào)令人感受深刻。一般認為長篇展示的宏大敘事，作者卻濃縮于短篇之中，顯示了可貴的藝術(shù)駕馭能力。 《春麗的夏》 《山花》2014年第5期 作者：張怡微 張 莉：站在一個普通中年女人的身后回望，和她一起理解世事。張怡微的小說寫得有歲月感，有質(zhì)感，令人深感妥帖。盡管之前有許多人寫過“上海女人”和“上海故事”，但張怡微的這一個上海和上海女人依然獨具品相。 《八道門》 《芳草》2014年第3期 作者：周李立 賀紹?。褐芾盍⒌摹栋说篱T》是一篇很特別的小說。小說寫一位被調(diào)入北京總部的測繪師，傾其存款租下了北京市中心房價最昂貴的高檔小區(qū)的房子。從大門進到房間內(nèi)，他要經(jīng)過七道門，這個繁復的過程就是奢華的一種標志。小說是寫人的虛榮嗎？有一點，但又不完全是，還有主人公對獨立的渴望。但獨立并不是在城市站住腳的依據(jù)，測繪師看上去站住腳了，別人都以異樣的眼睛看著他，但不是因為他的獨立，而是因為他出入高檔小區(qū)給人們造成的虛幻景象。而這一切是以金錢的邏輯在說話的，金錢的邏輯讓測繪師無法與人真正對話。金錢的邏輯也是脆弱的，所以當高檔小區(qū)里發(fā)生了一個富人自殺的事件后，小區(qū)為改變不吉利的風水又裝上了第八道門。其實在小說中這第八道門早已存在，它存在于人們的精神世界，這是因為金錢邏輯而給每一個人裝上的一道無形的門。 《佳思地七十七號》 收錄于《小說晉江》一書 2015年出版 作者：虔謙（美國）
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