元青花作為中國青花瓷界的翹楚，一直以來在眾多藏家心里有極高的收藏價值且受到廣泛喜愛。自從一只鬼谷子下山青花罐拍賣出2.8億的天價之后，更是引起民間對元青花的收藏熱。但是火熱之余，大家卻忘記，這只人物故事青花大罐在拍出天價前究竟做了怎樣的巡回宣傳，得到了怎樣的曝光。不得不說，雖然此瓶本身具有的藝術(shù)價值已經(jīng)到了收藏的天花板，但是該有的宣傳造勢還是做得非常到位的。因此，許多藏家只看到火熱的結(jié)果，跳進不少陷阱。

鬼谷子下山圖大罐

此件拍品于2005年7月12日英國倫敦佳士得拍賣行拍得1568.8萬英鎊(不含傭金約合2.2807億元人民幣，以當天的國際牌價可以買兩噸黃金)。

都說瓷器鑒定，最直接有效的秘訣-見真才能識假！真家伙摸看多了，方能識別真?zhèn)?，才能看出贗品。有的行家是學院派，館藏接觸得多，有的行家是實戰(zhàn)派，地攤上練出來的眼力！但前提也還是需要見過真貨。就好比我這種老煙民，你給我根假煙，半口就能品出來，沒別的，就是跟平時味道不一樣啊。

瓷器鑒定也是一個道理，以下總結(jié)了15個元青花最典型的鑒定方法供各位參考：

1、大花大葉

葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線，山石、海水、人物、動物紋等、亦相類，紋飾內(nèi)露白。

青花纏枝牡丹云龍紋罐，元，故宮博物院藏

2、纏枝蓮葉

“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個尖瓣。

景德鎮(zhèn)窯青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤，元，故宮博物院藏

3、變形蓮瓣邊飾

有的為一組、有的畫二組，構(gòu)成上下對應(yīng)的仰、覆蓮瓣紋裝飾。

景德鎮(zhèn)窯青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤底部

除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。

青花魚蓮紋罐，元，故宮博物院藏

明洪武時，除部分執(zhí)壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏（共邊）型、此后，這種繪法貫穿于明清兩代。

釉里紅纏枝蓮紋玉壺春瓶，明洪武，故宮博物院藏

4、蕉葉紋

多數(shù)作分開狀、葉與葉之間留有空隙，少量為并攏型或葉與葉呈重疊狀。此外，元代蕉葉的主脈，均以濃筆的粗線條表示；

景德鎮(zhèn)窯青花雙鳳紋玉壺春瓶，元，國家博物館藏

入明后，蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實線條，在視覺上涇渭分明，非常醒目。

明初以重疊狀多見，偶見有分開的。

釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶，明洪武，故宮博物院藏

宣德以后，蕉葉紋幾乎不見有分開的，都為拼攏重疊狀。

5、如意云頭紋（亦稱“云頭紋”、“云肩紋”、“垂云紋”）。

云頭與兩云腳相交之尖頭，指向呈前后相背形態(tài)。即，如意云紋兩云腳間的尖頭，與云頭的尖頭，方向相反，很少例外。

青花云龍紋梅瓶，元，故宮博物院藏

而洪武，如意云的頭與腳的尖頭指向，均方向一致，并沿襲至永宣。

編輯

成化起，如意云頭的兩尖頭，既有朝向一致的，亦有相背的。

6、回紋邊飾

由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規(guī)矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。

景德鎮(zhèn)窯青花釉里紅鏤雕蓋罐，元，故宮博物院藏

明洪武時，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。

釉里紅纏枝牡丹紋碗，明洪武，故宮博物院藏

明永樂以兩方連為主，同時又出現(xiàn)一筆環(huán)連式的回紋邊飾。宣德以后，除少數(shù)邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數(shù)回紋邊飾呈整圈一筆環(huán)連式，并延續(xù)至清末。

7、龍紋

元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細長，且細頸，細腿、細爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），體態(tài)輕盈。

青花纏枝牡丹云龍紋罐，元，故宮博物院藏

頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下腭有須，上頜一般無須，但是，至正十一年銘標準器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現(xiàn)象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。

青花海水白龍紋八方梅瓶，元，故宮博物院藏

龍身鱗片分兩種，以網(wǎng)狀細鱗片（圖多見，以留白大鱗片少見，后者龍紋更加精美龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見。

8、口沿描繪紋飾

元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其內(nèi)口沿部位，常常加繪一道卷草紋或云頭紋邊飾。

青花蕉葉紋瓷觚，元，國家博物館藏

入明后，此類內(nèi)邊飾現(xiàn)象，起初仍存在于明洪武朝玉壺春瓶上，洪武以后消失。

青花玉壺春瓶，明永樂，故宮博物院藏

9、上色方法

元代紋飾采用平涂法，有的則是在濃筆邊線內(nèi)施以淡色，小件器上為一筆點劃，這就是所謂“一支筆”的畫法。

青花纏枝牡丹紋罐，元，故宮博物院藏

青花纏枝牡丹紋罐局部

從明成化起，以“二支筆”工藝見長，構(gòu)線與填色是分別完成的。

“明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”。

10、硬中見柔

元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺。

景德鎮(zhèn)窯青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤底部，元，故宮博物院藏

“胎質(zhì)淘練得不如明清瓷細致，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質(zhì)斑點，并在底足、口邊與縮釉露胎處呈現(xiàn)火石紅色”。

11、器物的底部露胎

除執(zhí)壺、玉壺春瓶外，器物的底部一般露胎。澀底上往往粘有釉斑，這是時代風貌。把杯、把碗底足內(nèi)部多不掛釉，個別的在高足的里部掛半載釉。

大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都帶蓋，蓋內(nèi)不施釉，這亦是特征，仿制品有的卻蓋內(nèi)施釉。

12、罐的造型多數(shù)為口大足小

不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足較小，足墻較寬、較厚，給人一種頭重腳輕的感覺。

青花魚蓮紋罐，元，故宮博物院藏

有的器物底部可見明顯的旋坯痕，個別有粘砂現(xiàn)象。碗、碟、杯圈足的底心常見凸乳，俗稱“臍”，為元瓷特征之一。

13、小件胎體薄

大件器的胎體普遍厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄于后世明朝同類器，而仿制品則不然，小件器也顯得很厚實。

青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺底，元，故宮博物院藏

14、指印痕

除露胎較高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足處（脛部）常見指印痕，指印痕通常呈三個，系工匠捏著浸釉或刷釉時所遺。此現(xiàn)象，延續(xù)至明中期。

青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺，元，故宮博物院藏

15、土蝕痕跡

入土之物，于器內(nèi)的修胎痕（類似竹絲刷痕）上，常會出現(xiàn)土蝕痕跡（元器內(nèi)壁多為蕩釉、釉最薄，故竹絲刷痕處極易受到土蝕）。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨?zhèn)螘r值得重視。

最后要說的是，不管是窖藏的還是傳世的，元青花終究會凝固住時光一些印跡，而不會泛出新東西類似的賊光。