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持第一種說(shuō)法者認(rèn)為，研究京劇歷史的形成、發(fā)展，不應(yīng)忽略京劇形成之孕育期，即徽班進(jìn)京（1790年）后的這段時(shí)間。不研究、不弄清這段歷史，不可能對(duì)京劇歷史的形成、發(fā)展的全過(guò)程有全面的、科學(xué)的研究和理解。持此觀點(diǎn)者認(rèn)為應(yīng)將徽班進(jìn)京這段歷史納入京劇歷史發(fā)展的全過(guò)程之中，即從1790年徽班進(jìn)京至今，有213年歷史。 持第二種說(shuō)法的研究者們認(rèn)為，徽班進(jìn)京時(shí)，其演出仍屬地方戲曲，而京劇的形成，是在徽班進(jìn)京幾十年以后的清代道光年間，因此時(shí)徽班進(jìn)京的演出，從演出樣式到表演風(fēng)格與徽班1790年進(jìn)京時(shí)的演出發(fā)生了變化，這種變化標(biāo)志著一個(gè)新劇種的出現(xiàn)。若從道光元年的1821年算起，至今有182年歷史。持此論者稱京劇有近200年歷史。 持第三種說(shuō)法的京劇史研究者認(rèn)為，京劇藝術(shù)真正有自身完美的藝術(shù)形式、風(fēng)格是在清代的同治·光緒年間，當(dāng)時(shí)演員的代表人物是譚鑫培、王瑤卿。若從同治元年（1862年）計(jì)算，至今京劇有141年歷史。 據(jù)筆者對(duì)京劇史的了解和研究，若從京劇形成的角度去論及京劇形成的歷史年代，以第二種說(shuō)法較為妥當(dāng)。在70年代末筆者曾寫過(guò)一篇關(guān)于京劇形成的論文，題目是：《徽班演變的四個(gè)階段--京劇形成問(wèn)題初探》（該文曾收編上海學(xué)林出版社出版發(fā)行的《京劇史研究》一書）文中論及京劇形成于道·咸年間的理由有五。其一，以西皮、二黃為主的演唱曲調(diào)、板式形成；其二，具有北京語(yǔ)音、聲調(diào)特點(diǎn)的舞臺(tái)語(yǔ)言和湖廣音的融合；其三，出現(xiàn)了一批具有京劇藝術(shù)特點(diǎn)的劇目；其四，具有京劇表演藝術(shù)特點(diǎn)的行當(dāng)產(chǎn)生；其五，第一代京劇演員出現(xiàn)并成為北京舞臺(tái)的主力軍。筆者于1989年編著出版的《京劇二百年概觀》一書，其中“京劇的誕生”一節(jié)，觀點(diǎn)均同上述。 關(guān)于京劇歷史發(fā)展的研究，是在改革開放的近20年來(lái)才為人們所重視，才逐漸發(fā)展起來(lái)，但研究得也并不深透。因此我以為對(duì)待京劇歷史研究中的一些不同觀點(diǎn)，不僅不可以輕易否定，相反倒可以做些相互探討和補(bǔ)充。比如本文所列之第一種說(shuō)法；是從京劇在200年來(lái)歷史中的發(fā)展流變著眼，把京劇藝術(shù)的孕育、萌芽期也算在其中，也無(wú)不確。第三種說(shuō)法是從京劇藝術(shù)形式的高度完美和京劇形成的具體時(shí)間來(lái)講，也是值得人們重視和思考的。正常的學(xué)術(shù)研究，應(yīng)是互為探討，互為補(bǔ)充，互為啟發(fā)，萬(wàn)不可有絲毫的武斷之舉。 來(lái)源 / 《中國(guó)京劇》雜志 |
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來(lái)自： cxag > 《京劇名劇名段名家名票文武場(chǎng)》
