觀眾們習(xí)慣了葛優(yōu)嬉笑怒罵令人捧腹的詼諧，習(xí)慣了他在馮氏喜劇里的插科打諢游戲人間的壞笑。他是中國電影界一張生動的名片。他的表演承載了幾代觀眾的歡笑，無需刻意標(biāo)榜，可以說他是影響輻射亞太的喜劇巨匠。

但有別于主流認(rèn)知的非傳統(tǒng)的葛優(yōu)，《卡拉是條狗》里的“老二”沒有了他身上慣有的幽默和乖戾，即便是被視為他喜劇標(biāo)簽之一的發(fā)聲吐字也充斥著平實的味道不會引發(fā)哄笑。葛優(yōu)為角色成功褪去了自己在觀眾心里所有的既定印象。在他顯赫的從影履歷里這是一部成本和票房都顯得極為不相稱的影片，堪稱是他成名以后最沒有存在感的一次嘗試，對比各有的代表作它斷然地不那么膾炙人口。但是這部不是典型式葛優(yōu)的影片，讓我們有了“裸視”葛優(yōu)作為演員的的機會：舍棄了既有框架，以素人面孔示人在沒有跌宕情節(jié)和風(fēng)趣對白的加持下他的表演非但沒有因而變得蒼白反而因為對底層小人物的深耕而使得角色質(zhì)樸自然，表演分外解渴。路學(xué)長導(dǎo)演紀(jì)實風(fēng)格的鏡頭里他是那么順眉耷眼一臉愁容，恍然間我一度認(rèn)為要是沒有做演員，生活里葛優(yōu)會不會就是那個盡顯蹉跎的“老二”。

我不清楚一個名演員要放棄自己賴以成名的表演習(xí)慣遠(yuǎn)離環(huán)境舒適區(qū)所需要的勇氣。這不是簡單的自我顛覆的書面命題，假設(shè)，舉例，論證繼而總結(jié)這般理所當(dāng)然。一個人的習(xí)慣和下意識舉動是很難刻意規(guī)避的。這也是大多數(shù)形而上的表演方法雖然有其普遍適用性，卻因缺乏鮮活的人物底色導(dǎo)致必然空洞的弊端所在。而葛優(yōu)無疑做到了摒棄了與人物相左的自己卻沒有去丟失對角色的生動詮釋?；蛟S臺詞和形體都可以通過訓(xùn)練強調(diào)有所規(guī)范，但卻鮮有演員能做到角色沒有缺失的可信度?！犊ɡ防锔饍?yōu)做到了，并且沒有半點雕琢痕跡。這是素養(yǎng)也是閱歷更是一個演員天分的渾然流露。

詼諧智趣的臺詞可以引得觀者發(fā)笑，但唯有深度不留余地的自刨填入疼痛的暗面才能刻畫出人物的血與骨。這是沒法取巧的需演員獨自受難的內(nèi)心苦旅。

《卡拉是條狗》的劇情線可概為：老二一家因愛犬卡拉被抓，旋即各自試圖挽回卡拉的過程。

被抓走的是卡拉但因此所困的確是主人老二?？梢哉f卡拉的被抓作為楔子向我們展開了老二作為一個中年男人所遭遇的危機。一個底層百姓的生活脈絡(luò)和人際關(guān)系網(wǎng)在營救卡拉這一契機的被我們盡覽。

生活中滿是不經(jīng)設(shè)計也能讓人疼痛的戲劇性，活著本身之于我們絕大多數(shù)人就是一件需要傾力應(yīng)付的挑戰(zhàn)，無暇刻意煽情。沒人故作悲慟之姿態(tài)。（無意影射那些纖膚玉面的粉黛小生或頂著一副脫胎于科技的皮囊，瞪眼翕鼻乖張作態(tài)的花旦。）

老二也有泥足百姓的處世哲學(xué)，他本能地拆解著生活。

有一幕朋友打牌追出來問他借錢，他佯裝摸索褲兜借口出門匆忙忘帶藝術(shù)性地化解了被借錢的尷尬。然而轉(zhuǎn)角來到修車攤沖完車胎又洋灑的拿出百元大鈔，攤主無奈擺手。看到這一幕我們也會為之會心一笑。

但為了營救卡拉卻廢寢忘食地奔走，全然沒有了前面的“狡黠”。不惜動用自己所有的人脈，積蓄。

卡拉是條狗，老二也是茍且地活著?？ɡ袼约毫?。

老二不在乎卡拉是條品種低下血統(tǒng)不純的狗，他不解把人和狗都劃分三六九等的社會基準(zhǔn)究竟是什么。

老二的性子是經(jīng)過生活打磨的，他沒有很活泛的頭腦，也不夠圓滑，大多時候是木訥的。坐著站著都有些佝僂。卡拉被捉走，他吃睡不安，心中憤懣焦躁又無法對妻子直接發(fā)作。躲進公廁四察無人才敢宣泄幾句，陡然地滑稽，生活有多無奈就有多鮮活。

青春期的兒子背著家里偷偷抽煙，老二憤而絞開亮亮的闊腿褲。父子關(guān)系越緊張，老二就越是覺得還是卡拉體己。他把活著的趣味都寄托在卡拉身上。自己吃的差點不打緊，覺得自己和卡拉一樣無所依托?？ɡ粫盟蛉?，不會沖他絮叨，不會生事調(diào)皮。狗的反饋直接又溫暖。生活不斷地索取著老二，卡拉似乎是他唯一心甘情愿的付出。

誰會在意一個中年男人的酸楚。踽踽獨行隱忍地支撐著整個家庭。理想漸行漸遠(yuǎn)，被現(xiàn)實重拳肆意捶擊因而充血的眼睛，縱使生活搖搖欲墜卻也無法做到令人側(cè)目的崩潰。唯有祈求一場風(fēng)暴借著滂沱的濁雨竊竊抹去發(fā)澀的黃湯。中年是無法示弱的弱勢群體。

電影最后卡拉得以被贖回，算是給了老二些許寬慰。