轉(zhuǎn)自：小小說的劉海濤的博客

素材積累和契機剌激；微型小說構(gòu)思內(nèi)核的“閃現(xiàn)”

許世杰、吳金良、鄭賤德都共同地談到他們構(gòu)思內(nèi)核的形成基礎(chǔ)都是幾年前的生活積累，都是在特定的氛圍和情緒里的某一個生活事件的刺激下，才開始形成構(gòu)思內(nèi)核的。這個事實至少使你有兩點收獲：

第一、微型小說的創(chuàng)作同樣需要講究豐富的生活積累。

你千萬不要有這種錯覺：不要以為微型小說因為篇幅小可以藏拙，可以不像長中篇小說作者那樣要有相當(dāng)厚實的生活積累。事實上，微型小說作者感受生活的方式確實與一般小說作者感受生活的方式有區(qū)別，這個區(qū)別恰恰證明了，微型小說的作者一刻也不能放松對生活的感受和積累。

你想，微型小說反映的是生活的聚焦點，“聚焦”的含義，就是像聚光鏡那樣把分散的零星的許多生活現(xiàn)象集聚到一點，因而微型小說的構(gòu)思基礎(chǔ)首先要有大量的、豐富的生活現(xiàn)象來供你“聚焦”。鄭賤德如果沒有那么多的關(guān)于教師在社會上地位低微的感受，他能在一個教師證和記者證上凝結(jié)著這么多促人思考的內(nèi)容嗎？

你想，微型小說作者感受生活的特點既然是從宏觀的角度投射生活的細(xì)微處，既然是望遠(yuǎn)鏡和顯微鏡共用，因而，能直接給微型小說作者以強烈剌激的，當(dāng)然就是那種凝結(jié)了生活本質(zhì)的生活細(xì)節(jié)。很多作家都不約而同地提供了一個這樣的創(chuàng)作經(jīng)驗：情節(jié)好編，細(xì)節(jié)難找。這個道理你不難理解：通過藝術(shù)的虛構(gòu)和典型化，再難的情節(jié)、再奇的情節(jié)都可以編出來，但是花同樣多的代價卻編不出一個精彩而有魅力的細(xì)節(jié)，精彩的細(xì)節(jié)常常是生活的饋贈。你聯(lián)想一下前面三個作者的創(chuàng)作經(jīng)驗談：食堂待修的鐵壺；路旁壞了自行車極需人們幫助的姑娘；一個記者證買到了教師證買不到的臥鋪票，這不都是生活中的細(xì)節(jié)直接激發(fā)作者們的藝術(shù)想象和構(gòu)思的嗎？這些細(xì)節(jié)若不是直接來自生活，任憑你想象再豐富、再高超，也難編出這種凝結(jié)著作者獨特感受的生活細(xì)節(jié)。從微型小說作者感受生活的方式是落實到他們不可能杜撰、虛構(gòu)的生活細(xì)節(jié)來說，微型小說的作者更要講究細(xì)致入微地感受生活、體驗生活，更講究豐富的生活積累。創(chuàng)作的基本功在微型小說作者身上一點也不能含糊，它只能加強而絲毫不能削弱。

第二、微型小說構(gòu)思內(nèi)核的產(chǎn)生，需要特定契機的剌激。

有了大量的生活積累，你的創(chuàng)作“倉庫”可以說是蓄滿了各種各樣的素材，但是在構(gòu)思內(nèi)核形成以前，這些素材還是凌亂的，互相之間還不能形成一種藝術(shù)聯(lián)系，因而構(gòu)思當(dāng)然無法定向進(jìn)行。

大量的微型小說創(chuàng)作實例告訴我們：構(gòu)思內(nèi)核的最初閃現(xiàn)，往往是生活中一個特定“契機”的直接刺激。鄭賤德本來就有了在省通訊員會上受到一小報編輯的冷遇和用一個作協(xié)會員證買上了臥鋪票這樣兩件互不關(guān)連的生活事件。使這兩件事發(fā)生碰撞、建立聯(lián)系而形成構(gòu)思內(nèi)核的，是在偶然閱讀《光明日報》上一個特級教師的文章時引發(fā)的。這里的“讀報”，便成了特定契機的刺激。創(chuàng)作者一旦有了這種特定契機的剌激，原來散亂在材料倉庫里的各種毫無聯(lián)系的生活素材、生活細(xì)節(jié)，突然像接通了電源似的，一剎那間許多的素材在某一點上互相有了感應(yīng)，作者也產(chǎn)生了許多過去沒有過的獨特感受，圍繞著這個“獨特感受”，許多同性質(zhì)同特點的素材，碰撞、匯聚在一起了。素材的這種“運動”，使得作者最初在契機刺激下形成的獨特感受，變得更突出、更集中、更強烈了。這種結(jié)合著對素材的獨特感受便是構(gòu)思內(nèi)核最初的基因，微型小說構(gòu)思內(nèi)核就是這樣開始在素材倉庫里剝離出來、呈現(xiàn)出來，形成了最早的初胚。作家王汶石對這種“契機剌激”做了一種這樣的描繪：“作家在生活閱歷中，積累了大大小小數(shù)也數(shù)不清的人和事，經(jīng)驗和積累了各種感情，產(chǎn)生和積累了豐富的生活思想（這最最重要的一點常被初學(xué)者忽視），它們像燃料似的保存在作家的記憶里和感情里，就像石油貯存在倉庫里一樣，直到某一天，往往由于某一個偶然的機遇（比如聽了一個報告，碰到某一個人和某人的幾句閑談，甚至于只是到了一個新地方或舊地重游，等等），它就像一支擦亮了的火柴投到油庫里，一切需用的生活記憶都燃燒了起來，一切細(xì)節(jié)都忽然發(fā)亮，互不相關(guān)的事物，在一條紅線上聯(lián)系起來，分散在各處的生活細(xì)節(jié)，向一個焦點上集中凝結(jié)。”（王汶右：《創(chuàng)作經(jīng)驗漫談》，人民文學(xué)出版社1979年版，第342頁，著重號為筆者所加）

因此，你要研究微型小說構(gòu)思內(nèi)核的形成，絕不可忽視這種“契機刺激”現(xiàn)象。

在現(xiàn)在接觸到的大量的微型小說構(gòu)思內(nèi)核形成的材料中，可以看到：這種“契機刺激”現(xiàn)象的出現(xiàn)具有“時間的突然性”和“內(nèi)容的不定性”兩個特點。它的出現(xiàn)在時空上沒有什么必然性，基本上是突然而至的，作者預(yù)先沒有任何準(zhǔn)備。鄭賤德偶然在報上讀到上海特級教師的文章；許世杰是在“給晚報投稿”的工作中偶然想起了四年前的食堂鐵壺事件。這些“契機刺激”的出現(xiàn)，完全是在沒有任何準(zhǔn)備的情況下偶然碰上的。同時，“契機刺激”的內(nèi)容也較難把握，按王汶石的說法，可能是聽了一個報告，碰見了一個什么人，或者是到了一個新地方等等。不過，我們可以從剌激事件的形式上來稍稍把這種“契機剌激”作一下歸類：

這種“契機”可以是一種意念的剌激。譬如，1981年文明禮貌活動月的展開，使吳金良萌發(fā)了告訴人們，在我們這個社會里，人與人之間，應(yīng)該是親密的、友善的，不該相互猜度，不信任”的意念。在這個意念的剌激下，吳金良才想起了幾年前路上遇到“無人幫助姑娘”的事情，這種由意念剌激催發(fā)的構(gòu)思，形成的往往是那種思想性的構(gòu)思內(nèi)核。

這種“契機”，也可以是一種人物個性的刺激。你在生活中遇到一些極有個性的人物，他們的某一性格元素引發(fā)了你想通過他表現(xiàn)某種思想的創(chuàng)作欲望，于是推動了你的藝術(shù)構(gòu)思。黑孩寫作《小日本》的契機剌激是來自于她母親講的“一個戀著外號‘小日本’的姑娘極慘地死掉的故事，”（見《于平凡之中》，載《小小說選刊》1987年第9期）。這種由人物的個性和命運構(gòu)成的“契機剌激”將形成人物性的構(gòu)思內(nèi)核。

這種“契機”，也可以來自某種物件聯(lián)想的刺激。生活中有許多物品細(xì)節(jié)，在某種特定的環(huán)境和特定的氛圍中，它勾起了你許多的聯(lián)想。這種聯(lián)想的刺激也會形成一種物件性構(gòu)思內(nèi)核。一把急需添購的鐵壺的遭遇剌激了許世杰，促使他產(chǎn)生了改革官僚體制、清除官僚主義作風(fēng)的聯(lián)想，這個聯(lián)想自然地形成了《關(guān)于申請?zhí)碣徱话谚F壺的報告》的構(gòu)思內(nèi)核。

這種“契機”，也可以出現(xiàn)在對生活中某種奇事的改造上。任何人都可能會在生活中碰上許多帶有奇異色彩的事件。而“小說中必不可少的要素是意外事件”，這奇事最容易給你帶來剌激，最容易推動你去思考、探索。因而，由一種奇事的刺激而形成微型小說的構(gòu)思內(nèi)核的情況比較多見。白小易的《“非法同居”》、馬風(fēng)超的《寒心的失信》都是在一個反常的生活事件的推動下展開藝術(shù)構(gòu)思的。

這種“契機”，還可以出現(xiàn)在某種奇妙的想象中。生活中有許多的奇人奇事奇景是不可能產(chǎn)生的。但是，你用自己巧妙而豐富的想象，設(shè)想出一些特定的生活場面，設(shè)想出一些超現(xiàn)實的奇人奇事，讓它們來表達(dá)你在平常的人和平常的事里無法傳達(dá)出來的審美理想。這些奇思妙想，比較容易出現(xiàn)一種令作者興奮不已的剌激，而形成微型小說的構(gòu)思內(nèi)核。王明義的《將軍馬》（載《小說界》1988年第4期）讓馬開口說“馬道主義”的話，晉川在《超越時代》（載《小小說選刊》1987年第1期）里寫尹守仁得到一個外星人贈送的可以使地球在一瞬間進(jìn)入2000年以后的“時間超越器”。這些，都是作者在奇妙的想象中形成的構(gòu)思內(nèi)核。

總之，引發(fā)微型小說作者進(jìn)入構(gòu)思的“契機刺激”是多種多樣的。我們很難加以簡單枚舉。我們列出的這幾種，目的也是為了使你能更細(xì)致、更清晰地去把握構(gòu)思內(nèi)核最終形成的根源和基因。

“契機剌激”形成構(gòu)思內(nèi)核有審美心理學(xué)依據(jù)。據(jù)目前腦科學(xué)的研究，人腦信息的保持和腦細(xì)胞中一種叫核糖核酸（RNA）的化學(xué)物質(zhì)的恒態(tài)變化有關(guān)。這種物質(zhì)能以一種能量級差編碼方式將不同的經(jīng)驗信息沉積于人的大腦皮質(zhì)。有研究者指出，人的大腦皮質(zhì)可以蓄藏五億個以上的信息（現(xiàn)在人們對人自己大腦的這種潛力的開掘和利用還是很少的一部分），在一般的情況下，這些信息之間還沒有發(fā)生關(guān)聯(lián)。而當(dāng)特定的“契機刺激”出現(xiàn)時，大腦皮層蓄藏的信息會使腦細(xì)胞釋放能量，并使原來各個互不相連的信息在突然之間建立一種聯(lián)系，這種勾通和聯(lián)系使得各個信息在碰撞以后形成了新的信息。于是人的大腦獲得一種新的體驗和新的認(rèn)識。這種情況，創(chuàng)作心理學(xué)上稱為“靈感”，微型小說構(gòu)思內(nèi)核的形成，實際上有許多正是在這種特定的情形下完成的。

“契機剌激”的“時間突然性”和“內(nèi)容不定性”為我們探討創(chuàng)作的藝術(shù)機制帶來了一些困難。但這個問題的提出至少給你一個這樣的啟示：既然“契機刺激”的出現(xiàn)是如此地難以把握，那我們在發(fā)現(xiàn)它一旦出現(xiàn)閃光時，就要牢牢地把握住這次導(dǎo)致創(chuàng)作成功的時機，刻不容緩地讓它閃出更大的思想藝術(shù)火花。同時，“契機剌激”引發(fā)創(chuàng)作靈感的時機一般是在創(chuàng)作者處在一個緊張的創(chuàng)作心境之中或者在緊張的創(chuàng)作心境之后的放松狀態(tài)里出現(xiàn)的。這說明，形成構(gòu)思內(nèi)核的靈感同樣是緊張勞動、努力思索的產(chǎn)物，而這，便要求微型小說的作者，不能隨心所欲地進(jìn)行創(chuàng)作，仍然要像中長篇小說作家那樣，勤于學(xué)習(xí)，勤于探索，為“契機剌激”和構(gòu)思內(nèi)核的出現(xiàn)創(chuàng)造一個良好的環(huán)境和心境。