情感的強度和創(chuàng)作時的精神狀態(tài)，會直接影響藝術(shù)效果?，F(xiàn)在來看，在所有留下來的金文中，我覺得《散氏盤》是最成熟和到位的，藝術(shù)感染力也是最強的。

這個時期的金文書體已經(jīng)非常成熟了。我們只要把《散氏盤》和早期的金文《令簋》作個比較就可以看出，《令簋》中的文字，在結(jié)體上有很強的象形意味，有些字甚至完全是在畫字，非常像現(xiàn)實中的物象。而到了《散氏盤》這個時期，文字已經(jīng)完全脫離了象形階段，進入高度簡約和符號化的階段。如果說早期的金文由于處在一個規(guī)范階段，趨向于工整嚴謹追求奢華，那么到了《散氏盤》，就開始轉(zhuǎn)向自由放逸追求趣味了。

散氏盤

在文字的造型結(jié)構(gòu)上，經(jīng)過了甲骨文的豎長、鐘鼎文的方正，《散氏盤》的文字變成了圓的。我們通常說方塊漢字方塊漢字，看來漢字最初也不是方的，而是長的，而到了《散氏盤》則是圓的。

而在線條上，《散氏盤》有一種中鋒用筆的感覺，很有內(nèi)涵，非常圓融、大器。所以，線條和結(jié)構(gòu)的變化，會帶來藝術(shù)感染力的不同。像后來柳公權(quán)和顏真卿的楷書，一個瘦骨嶙峋，一個圓融厚重，這與他們各自用筆的不同和結(jié)構(gòu)造型上的差異有直接關(guān)系。《散氏盤》里沒有一劃是直的，沒有直的線條，并且橫劃比豎劃長，字的結(jié)構(gòu)和造型、間距和行距都打破了。雖然它也有間距和行距，但是由于線條沒有明確的棱角，整個《散氏盤》有一種整體的和諧美。

散氏盤

在字的結(jié)體上，姿態(tài)各異，妙趣橫生。字與字之間的呼應和顧盼，構(gòu)成了一種整體的和諧的章法。應該說，在金文中，《散氏盤》是最具有書寫性的金文作品，對后世產(chǎn)生的影響也最大。金文中，我比較喜歡的作品還有晚于《散氏盤》的《秦公簋》，它看起來很像篆刻中刻邊款的感覺，帶有一種刀刻的藝術(shù)效果，非常自由，藝術(shù)感染力很強。而同時期的《王子午鼎》則帶有很強的民間裝飾性的效果，像鳥蟲篆。

從不同時期的金文來看，鐘鼎文里面分兩種：一種是公文性的，內(nèi)容、字體比較規(guī)范，但即使同樣是公文性的銘文，藝術(shù)風格也差距甚大，形態(tài)各異，豐富多樣；還有一種是民間性的、平民的，字體雖然不規(guī)范，但有一種質(zhì)樸的原創(chuàng)趣味，兩種各有各的好。應該說，金文時期的文字還不夠成熟，有很大的創(chuàng)意空間。

散氏盤

另外一點，由于相對間隔的時間比較短，金文有一種匆匆忙忙形成的感覺。不像后來的文字延續(xù)那么長時間，具有高度的穩(wěn)定性。文字高度穩(wěn)定以后，就容易形成藝術(shù)的程式化，創(chuàng)造的空間也越來越狹窄。所以，從甲骨文到金文，從藝術(shù)形式上看，我覺得體現(xiàn)了文字沒有成熟期間，人們從現(xiàn)實生活中的應用出發(fā)，來進行造字和表現(xiàn)的進程。這個時期文字的審美帶有原創(chuàng)狀態(tài)，而原創(chuàng)性的東西是非?？少F的。

曾來德

      1956年生于四川。曾任中國國家畫院副院長、書法篆刻院執(zhí)行院長，現(xiàn)為中國國家畫院院委、研究員，中國書法家協(xié)會理事、教育委員會副主任，中國文藝評論家協(xié)會理事、書法篆刻委員會副主任，中國美術(shù)館專家評審委員會委員，北京國畫藝術(shù)家協(xié)會名譽主席。系國家一級美術(shù)師，獲國務(wù)院政府特殊津貼獎專家，文化部優(yōu)秀專家。他研究今人的審美，融進時代精神并創(chuàng)造自己的書法風格。他書畫并參，以書法入畫，又以畫意入書，創(chuàng)造了宏闊新異的境界；他從傳統(tǒng)中汲取菁華，變通前人語言，自出機杼，在大黑大白的起伏中，書寫出天地之真精神，在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響，著有書法集、書論等專著數(shù)十種。