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自魏碑書(shū)體到晚唐小柳同學(xué)的柳體結(jié)束，筆法在這近千年中以人傳人的方式從沒(méi)有中斷，而漢字的字形在歷史演變中精彩紛呈，百花齊放。是不是很熟悉那句話：用筆千古不易，結(jié)字因時(shí)而異。 從臨帖開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法的朋友，一定遇到了寫(xiě)鉤的困惑。遍搜資料竟然發(fā)現(xiàn)'頓筆回描’'偏鋒頂鉤’等奇葩概念，，甚至還有'跪筆彈鋒’的歪風(fēng)邪說(shuō)，令書(shū)友愈加困惑。結(jié)果饑不擇食，走上了學(xué)習(xí)書(shū)法的錯(cuò)誤路線。 谷鳴研究晉唐筆法數(shù)十載，近年來(lái)逐步系統(tǒng)的總結(jié)出了晉唐筆法的理論及實(shí)操性。本文寬中窺豹，只講鉤的兩種形態(tài)及寫(xiě)法，希望書(shū)友們茅塞頓開(kāi)。 自魏碑字體形成到小柳同學(xué)柳體結(jié)束，豎鉤的寫(xiě)法只有兩種：直切面鉤和斜切面鉤。
為什么只有這兩種鉤的形態(tài)？還會(huì)不會(huì)有第三種？答案是否定的。谷鳴來(lái)告訴你為什么：圓錐形的毛筆能做到的只有這兩種形態(tài)，如果出現(xiàn)第三種，那一定是錯(cuò)誤的，不符合毛筆的習(xí)性，或者說(shuō)超出了晉唐筆法的范疇，也就脫離了傳統(tǒng)古法用筆。 接下來(lái)聽(tīng)谷鳴詳細(xì)講解。 先上圖。 魏碑中常見(jiàn)的鉤的寫(xiě)法只有直切線鉤，斜切線鉤幾乎不存在，谷鳴費(fèi)了二牛九虎之力只找到一個(gè)范例（有興趣的朋友可以在魏碑中自行觀察尋找），見(jiàn)下圖。
我們?cè)倏赐豸酥淖?，下圖摘自懷仁集王字《圣教序》 王羲之直切線和斜切線鉤經(jīng)常出現(xiàn)，從這個(gè)角度來(lái)講亦豐富了其書(shū)法形態(tài)，其他的特點(diǎn)谷鳴在本回答不再列出。
下面是褚遂良的字。 同樣，直切線和斜切線鉤運(yùn)用自如。
再看歐陽(yáng)詢(xún)。 也是如此，直切線和斜切線鉤運(yùn)用自如。
下面是顏真卿。 魯公刻意淡化了切面，但是從痕跡中仍然不難看出，其字的鉤只有斜切線形態(tài)的鉤。直切線鉤極少出現(xiàn)，至少谷鳴在《家廟碑》中并沒(méi)有找到。
最后小柳同學(xué)上場(chǎng)。 柳公權(quán)在顏真卿篆籀淡化筆鋒以后，再次把鋒利的筆鋒拾起，以凌厲的線條展示出一種全新的唐楷面貌。 遺憾的是，小柳同學(xué)同魯公一樣，也放棄了直切線鉤。只拾得了晉唐筆法的殘羹冷炙-斜切線鉤，爭(zhēng)得了他在晉唐書(shū)法族譜上的一席之地。
以上幾個(gè)例子在晉唐書(shū)法史上并不全面，但以幾座高峰來(lái)做分析，具有一定的代表性。 下面谷鳴來(lái)告訴大家這兩種鉤的形成原理及寫(xiě)法。 谷鳴在《圓錐形的毛筆應(yīng)該樣使用》這篇文章專(zhuān)門(mén)講過(guò)圓錐形的毛筆是用畫(huà)圈的動(dòng)作寫(xiě)字的，這里不再贅述。  圖標(biāo) 用毛筆畫(huà)圓圈的過(guò)程，筆鋒的形態(tài)是什么樣的，沒(méi)有讀過(guò)谷鳴專(zhuān)欄【晉唐筆法】中關(guān)于筆法文章的朋友，應(yīng)該沒(méi)有概念，谷鳴建議你直接拿毛筆操作下，看看筆鋒的形態(tài)是怎樣的。 毛筆正時(shí)針畫(huà)圓圈的過(guò)程，筆鋒與毛筆前進(jìn)的方向形成自然斜切面，見(jiàn)下圖。到出鉤位置，筆鋒停止前進(jìn)，立起向出鉤的方向運(yùn)行。鉤即出，斜切面現(xiàn)。
毛筆逆時(shí)針畫(huà)圓圈的過(guò)程，筆鋒與毛筆前進(jìn)的方向亦形成自然斜切面，見(jiàn)下圖。到出鉤位置，筆鋒停止前進(jìn)，立起向出鉤的方向運(yùn)行。鉤即出，直斜切面現(xiàn)。
如此簡(jiǎn)單的的道理與寫(xiě)法，為什么整出來(lái)那么多幺蛾子？ '頓筆回描’'偏鋒頂鉤’'跪筆彈鋒’，這不但侮辱了書(shū)法，還侮辱了書(shū)友們的智商啊。 可悲可嘆！ 看完三件事： 1，點(diǎn)贊，讓更多熱愛(ài)書(shū)法的朋友看到這篇文章（收藏不點(diǎn)贊，都是耍流氓）。 2，關(guān)注筆者不走丟 3，關(guān)注我的公眾號(hào)“谷鳴書(shū)社”，跟谷鳴窺探晉唐筆法。
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