南宋四家指中國(guó)畫史上的南宋院體山川畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的合稱，亦稱“南宋四大家”，亦有“李劉馬夏”之稱。由李唐、劉松年再到馬遠(yuǎn)、夏圭四家畫屬豪縱簡(jiǎn)單一起畫風(fēng)，開展出了南宋獨(dú)具特征的山川畫。以“南宋四家”為代表的南宋院體畫在南宋淪亡后，并未消逝，而是潛伏在官方，直到明代樹立，對(duì)明代院體畫有著深入的影響。

馬遠(yuǎn)（約1140－約1225年后），字遙父，號(hào)欽山，本籍河中（今山西 永濟(jì) ），生長(zhǎng)在錢塘（今浙江 杭州 ）。身世繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院 待詔 。擅畫山川、人物、花鳥，樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景， 其畫在事先被評(píng)價(jià)為 “邊角之景”。與夏圭齊名，并稱“馬夏”，又謂“馬一角、夏半邊”。

馬遠(yuǎn)師法李唐，承繼和開展了北派山川的畫風(fēng)。多用水墨，筆法雄奇精練。作畫特性是規(guī)劃簡(jiǎn)妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境艱深清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山川畫的時(shí)期特征。在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來的“全景式”，而是在取景上擅長(zhǎng)以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊風(fēng)景以表示廣闊空間，故人稱“馬一角”。批評(píng)者多以馬遠(yuǎn)的畫為“殘山剩水”，贊譽(yù)他的共同畫風(fēng)。其作風(fēng)特性表如今或峭蜂直上而不見頂；或峭壁直下而不見腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四周全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了激烈的空間感，凸起遠(yuǎn)景的藝術(shù)結(jié)果。

馬遠(yuǎn)畫藝頗受寧宗瀏覽，作品上常有寧宗或楊皇后的題字。 紀(jì)錄中馬遠(yuǎn)的繪畫作品數(shù)目較多，但傳播至今的已不計(jì)其數(shù)。主要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠(yuǎn)圖》、《高閣聽秋圖》等一些小幅真品，臺(tái)北故宮博物院收藏有《華燈侍宴圖》，美國(guó)納爾遜博物館收藏有《西遠(yuǎn)雅集圖》卷，上海博物館收有三幅：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，另有大批作品散落在天下其他博物館及公家收藏家手中。

《踏歌圖》絹本談設(shè)色，縱191．8厘米，橫104.5厘米，北京故宮博物院藏。

《對(duì)月圖》立軸，絹本淡設(shè)色，縱149．7厘米，橫78．2厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。

《山徑春行》卷，絹本淡設(shè)色，縱27．3厘米，橫73厘米。中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏。

《華燈待宴圖》絹本，縱111.9厘米，橫53.5厘米，臺(tái)北故宮博物院收藏。

《梅石溪鳧圖》絹本設(shè)色，縱26．7厘米，橫28．6厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

《曉雪山行圖》絹本淡設(shè)色，縱31．2厘米，橫45厘米，中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏。

《寒江獨(dú)釣圖》 日本東京國(guó)立博物館藏

《水圖》 北京故宮博物院藏

《梅花書屋》

《山川人物》

《歲寒三友圖》

《松月圖》

《舉杯玩月圖》

《江亭望雁圖》

《白薔薇圖》

《柳溪琴隱》

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把狗砸翻了倆跟頭

以前我奶奶心情不好，蒸了一鍋饅頭，可能是酵母沒發(fā)好，饅頭奇硬無比。然后爺爺拿著這個(gè)饅頭咬了半天，連個(gè)牙印都沒有，就順手扔給狗吃了，結(jié)果把狗砸翻了倆跟頭。