轉(zhuǎn)自：丘勁生的博客

三、關(guān)于句子的聲律與平仄

律詩要講韻律，句子的聲調(diào)要抑揚頓挫，也就是要講究平仄。句子的平仄類型，有的人（如王慶凱的《詩詞格式譜典》）把它們分列成幾種基本格式，另把不符合要求的稱為拗句格式。有的人把這些類型的基本要求簡化為“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則，即每一句的二、四、六字分別是“平、仄、平”或“仄、平、仄”，聲律呈現(xiàn)一個波形或倒波形。但細(xì)讀《三百首》，也發(fā)現(xiàn)許多例外。

如詩仙李白概嘆“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”的《黃鶴樓》，“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”，列于《唐詩三百首》七言律詩之首，其起句便不合此規(guī)則?！拔羧艘殉它S鶴去”的第四字“乘”該仄而平，第六字“鶴”該平而仄。高適的《送李少府貶峽中王少府貶長沙》，“嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇”，第三句“巫峽啼猿數(shù)行淚”，第二字“峽”在古代為仄聲字，第六字按律應(yīng)為仄聲字，但“行”作量詞解讀平聲，此句的二、四、六字就不是“平、仄、平”，而是“仄、平、平”，如果現(xiàn)在按普通話讀，則為“平、平、平”。孟浩然的《歲暮歸南山》，“北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白發(fā)催年老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛”，第一句第四字“上”是應(yīng)平而仄。杜甫的《奉濟驛重送嚴(yán)公四韻》，“遠(yuǎn)送從此別，青山空復(fù)情。幾時杯重把，昨夜月同行。列郡謳歌惜，三朝出入榮。江村獨歸去，寂寞養(yǎng)殘生”，首句“遠(yuǎn)送從此別”，二、四都是仄聲；第三句“幾時杯重把”與第七句“江村獨歸去”的二、四都是平聲。更有甚者，劉昚虛的《闕題》，“道由白云盡，春與青溪長。時有落花至，遠(yuǎn)隨流水香。閑門向山路，深柳讀書堂。幽映每白日，清輝照衣裳”，第一句、第五句、第八句二四兩字都是平聲，第七句二四兩字都是仄聲。詩評對這些都不計較了，而是說，“全詩都用景語織成，沒有一句直接抒情，然而情韻盈然，意境幽美”。李商隱的《落花》，“高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所得是沾衣”，第一句“高閣客竟去”的二、四都是仄聲字，第五句“腸斷未忍掃”則更是全句除了第一字外全是仄聲字，第七句“芳心向春盡”的二、四都是平聲字。詩評也不計較，而是說，“全詩純用白描，而落花與惜花者之神情全出，在淡淡的背景下，稀疏的筆意中，表達(dá)了詩人細(xì)致微妙的情思，把個落花季節(jié)寫得愁腸寸斷?！睖赝ン薜摹端腿藮|游》，“荒戍落黃葉，浩然離故關(guān)。高風(fēng)漢陽渡，初日郢門山。江上幾人在，天涯孤棹還。何當(dāng)重相見，尊酒慰離顏”，第七句“何當(dāng)重相見”全句除前四字全是平聲。崔涂的《除夜有懷》“迢遞三巴路，羇危萬里身。亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。漸與骨肉遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)于僮仆親。那堪正飄泊，明日歲華新?！钡谖寰洹皾u與骨肉遠(yuǎn)”整句都是仄聲字，而第七句“那堪正飄泊”的二、四都是平聲字。詩評認(rèn)為“全詩用語樸實，抒情細(xì)膩。離愁鄉(xiāng)思，發(fā)泄無余。其中‘漸與骨肉遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)于僮仆親’一句，從王維《宿鄭州》‘他鄉(xiāng)絕儔侶，孤案親僮仆’化出。本詩作為‘萬里身’、‘異鄉(xiāng)人’的深繪，更加悲惻感人?！?/p>

《三百首》律詩中非韻句“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤保捌狡狡截曝啤弊優(yōu)椤捌狡截破截啤钡那闆r很多，疑為合律的拗句格式，但《詩詞格式譜典》的拗句格式并沒有列入。摘錄如下：

杜甫的《宿府》，“清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘。永夜角聲悲自語，中天月色好誰看。風(fēng)塵荏苒音書絕，關(guān)塞蕭條行路難。已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安”，第七句“已忍伶俜十年事”，第六字應(yīng)為仄聲，但此處的“年”卻是平聲。

皇甫冉的《春思》“鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然”。第七句“為問元戎竇車騎”，第六字本應(yīng)為仄聲，此處卻是平聲。

劉長卿的《餞別王十一南游》“望君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥沒何處，青山空向人。長江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。誰見汀洲上，相思愁白蘋”，第五句第四字“帆”也是字該仄而平。

錢起的《送僧歸日本》，“上國隨緣住，來途若夢行。浮天滄海遠(yuǎn)，去世法舟輕。水月通禪觀，魚龍聽梵聲。惟憐一燈影，萬里眼中明”，第七句第四字“燈”，是應(yīng)仄而平。又《谷口書齋寄楊補闕》，“泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。竹憐新雨后，山愛夕陽時。閑鷺棲常早，秋花落更遲。家童掃蘿徑，昨與故人期”，第七句第四字“蘿”，也是應(yīng)仄而平。

當(dāng)然，有的字在平水韻中也有平仄異讀的情況，有些現(xiàn)在看來不合律的句子其實是合律的，這是要注意的。如白居易的《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》，“城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水。密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越紋身地，猶是音書滯一鄉(xiāng)”，第二句“海天愁思正茫?！保瓷先ザ?、四、六都是平聲，似乎不合律，但“思”字在平水韻中，作動詞讀上平，作名詞用讀去聲，所以在這里是仄聲字，全句“仄平平仄仄平平”，是合律的。“過”字、“聽”字也有這個情況。李頎的《送魏萬之京》，“朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。關(guān)城曙色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”，第四句末的“過”字讀下平聲；第三句末的“聽”字，在平水韻中可以讀仄聲，也沒有違反非韻句末不應(yīng)是平聲字的要求。而劉長卿的《江州重別薛六柳八二員外》，“生涯豈料承優(yōu)詔，世事空知學(xué)醉歌。江上月明胡雁過，淮南木落楚山多。寄身且喜滄洲近，顧影無如白發(fā)何。今日龍鐘人共棄，愧君猶遣慎風(fēng)波”，第三句是非押韻句，句末的“過”就念去聲了?！斑^”字在平水韻是下平“歌”韻的常用字。如杜甫《春宿左省》首聯(lián)“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過”；《天末懷李白》頸聯(lián)“文章憎達(dá)命，魑魅喜人過”，其中的“過”都讀平聲。李商隱的《籌筆驛》，“猿鳥猶疑畏簡書，風(fēng)云常為護儲胥。徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。管樂有才原不忝，關(guān)張無命欲何如？他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有余”，其中有幾個字古今讀音有別。第二句“風(fēng)云常為護儲胥”中的“儲”字，普通話讀第三聲，好像是仄聲字，但舊讀上平聲；第三句“徒令上將揮神筆”，第二字“令”在平水韻中也可讀下平聲，因此都沒有失律的問題。而第四句“終見降王走傳車”中第六字“傳”按律應(yīng)為仄聲字，但現(xiàn)在一般讀平聲，是否屬于失律存疑。李商隱還有一首《春雨》“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛”，第三句“紅樓隔雨相望冷”，其中的“望”在平水韻中也可以讀為下平聲。溫庭筠的《利州南渡》“澹然空水對斜暉，曲島蒼茫接翠微。波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸。數(shù)叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛。誰解乘舟尋范蠡，五湖煙水獨忘機”，最后一句的“忘”字，在平水韻中也是可平可仄的，從《辭?！穼υ撟肿x音標(biāo)注來看，是口語為第四聲（仄），讀書音為第二聲（平），因此“忘”在這里念平聲，是合律的。