本來從沒想過要去看《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，但最近總是在不同渠道看到各種版本的宣傳，說這劇多么用心、多么嚴(yán)謹(jǐn)，完全是劇版的《清明上河圖》、現(xiàn)世的小《紅樓夢》……

這就有意思了——畢竟多年前我還真看過此劇的原著。

那時候穿越和種田文剛開始盛行，鋪天蓋地的現(xiàn)代女性穿回古代做福晉、做康熙四八兒子黨的后宮、做農(nóng)家致富少女、做嫡女、做庶女……不一而足，熱鬧極了。比起來，《知否知否》算是清流，作者認(rèn)真做過功課，文字詼諧有趣，情節(jié)合理，人物性格鮮明，故事娓娓道來，立刻在網(wǎng)文界脫穎而出。但即使如此，作者本人也想象不到，幾年之后根據(jù)自己小說改編的電視劇能跟《紅樓夢》并稱吧？

這得是什么鬼斧神工的改編喲！

打開第一集，才看了沒10分鐘，我就尷尬了。這部劇對于常年閱讀的人來說，真的不太友好。盛府嫁長女，賀客上門第一句話便對盛老爺說：“小女不錯，嫁了個好人家?。　薄?，您知道“小女”是對自家女兒的謙稱么？您這是上門給盛老爺戴綠帽子的吧！

小姑娘們給客人請安，上來就直愣愣一句：“某某某，安?！薄?7版《紅樓夢》里，你啥時候見過王熙鳳白眉赤眼地跟賈母請安說：“老祖宗，安！”？稍有傳統(tǒng)文化常識便知道，在舊時正式場合見長輩，至少完整說一句：“恭請福安”、“敬請金安”之類。日常給老人家請安，更加說的是噓寒問暖的生活用語。

為了還原歷史感，人物說話半文半白沒問題，但至少要文從理順。不過，跟臺詞比起來，更加讓人看得生氣的，是劇中人物的設(shè)定。

女主的爹，正兒八經(jīng)兩榜進(jìn)士出身，一路奮斗的成功人士，在原著里兼?zhèn)淞嗽?、精明官員、可靠大家長這三種身份，他會被愛妾的美色和討好迷惑，也會冷靜精明地維護(hù)家族名聲；能負(fù)責(zé)任地幫兒女締結(jié)更好的婚事，在權(quán)勢面前也能毫不猶豫地犧牲任何人，這種矛盾性才使他具備了真實(shí)感——但在電視劇里，他完全是十幾年如一日被同一個妾室耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的糊涂蟲，這種人怎么可能十年寒窗中進(jìn)士，怎么可能在官場左右逢源步步高升？

女主的嫡母，二品高官、豪門大族出身的嫡女，早年盛老爺能發(fā)達(dá)，在官場混得開，她娘家出力不少，并且一直沒落敗，這樣的官家千金可能個性驕縱，但絕無可能像電視劇里演的那樣完全是個潑婦神經(jīng)病，讓妾室掌家，在丈夫和妾室面前毫無辦法，只會歇斯底里大喊大叫？她干，她娘家也不能干??！

男主就更奇怪了，原著里就飽受粉絲爭議，他本來是個被繼母養(yǎng)廢的紈绔，所以養(yǎng)外室生庶子很正常，后來男主在痛苦中覺醒，又和女主在風(fēng)霜刀劍的宅斗中并肩作戰(zhàn)感情才漸入佳境；結(jié)果到了劇里，少年時就惦記著保家衛(wèi)國、又幫女主救親娘，長大還認(rèn)真考科舉，完全是個有為專情三好青年。但一轉(zhuǎn)眼他就突然跑去養(yǎng)外室生孩子，這樣自相矛盾，讓女主愛起來不覺得奇怪嗎？

語文老師隨堂測驗(yàn)：這句臺詞錯在哪里？

不能說劇的改編是錯。恰恰相反，問題可能在于如今制作大IP劇的人太專業(yè)——他們太熟悉哪些狗血能調(diào)動觀眾情緒、哪些人物要處理得皆大歡喜、要請多少流量藝人才能吸引收視、每集要有多少撕逼的?！酥?，故事的特質(zhì)、人物的邏輯、情節(jié)與臺詞的精心雕琢全都成了可以隨意犧牲的小節(jié)。

雷中選優(yōu)，《知否》至少服裝、道具、化妝都做得頗好；情節(jié)雖然東改西改，但至少原著用心寫的主線還在，不像其他劇整個隨意瞎編；演員的表演不算講究，但其他劇的演員更差啊——所以《知否》已經(jīng)自信得敢將“嚴(yán)謹(jǐn)”、“正劇”、“重現(xiàn)《清明上河圖》市井風(fēng)情”……作為賣點(diǎn)。

但是，如果這樣就能與《紅樓夢》并稱，那《甄嬛傳》豈不算得是《清實(shí)錄》？

語文老師隨堂測驗(yàn)：這句臺詞錯在哪里？

只是，我們的國產(chǎn)劇曾經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過這個水準(zhǔn)。

有很多好劇，不斷突破當(dāng)時的審美和語境，值得一看再看、反復(fù)回味，成為超越時代的經(jīng)典。譬如，到現(xiàn)在我都還記得，當(dāng)年的國產(chǎn)宅斗劇開山老祖《大宅門》播出，到楊九紅死的時候，我外婆、我媽、我表妹齊刷刷坐在沙發(fā)上默默哭成一片的樣子。

播出已經(jīng)18年的《大宅門》，即使現(xiàn)在來看，除了畫面不太高清，其他全都甩了時下各種年代劇十幾條街。

一樣搞宅斗，為啥《大宅門》看起來就是成年人在做正常事，是湮遠(yuǎn)歲月里真實(shí)的愛恨情仇；而《知否》之類的新劇，卻總像小學(xué)生看完大人劇以后在課間休息時和小伙伴有樣學(xué)樣地演了起來？

按照現(xiàn)在的說法，《大宅門》也算是大女主劇，但是女主白二奶奶成長是有邏輯的。她硬生生以一己之力，靠著智商、魄力和勇氣從男人的世界里打出天下——沒有超越現(xiàn)實(shí)環(huán)境的臆想，沒有瑪麗蘇，沒有金手指，是真的從腥風(fēng)血雨中一路走來，撐起家族的脊梁。

這并不是什么完美女人，但這才是一個有血有肉的人，她有鐵肩，能擔(dān)家族興亡；也有鐵石心腸，就算臨死，也要將為她兒子付出一切的窯姐楊九紅拒之門外。

劇里出現(xiàn)的每一個人，都復(fù)雜而充滿魅力，沒有一個臉譜化的角色。

從豪門不肖子成長為家族扛鼎人的白景琦、老而彌辣的白老爺子、隱忍顧全大局的白大爺、看似窩囊卻默默支持妻子的白二爺、敗家子但也有別樣魅力的白三爺、愛上京戲名角終生嫁給一張照片的白玉婷……

有悲有喜、人生交錯，這才是真實(shí)、殘酷又溫情的家宅劇。

《大宅門》沒說自己是清末的《清明上河圖》，但是京腔京韻無處不在，完美統(tǒng)一。大小人物的地道北京話、手里拿的玩意兒、買的點(diǎn)心、就連門口擺攤兒賣焦圈兒豆汁兒的大爺，那聲吆喝都原汁原味。

比起新劇里簇新的一切，路邊賣炭翁都穿著精致的衣裳，臉上有肉、氣色紅潤，《大宅門》里斑駁的朱墻、灰撲撲的黃土道、長著青苔的四合院……滿滿才是存在過的人間煙火。

18年過去，投入影視行業(yè)的資本更多了，設(shè)備更牛逼了，行業(yè)細(xì)分更專業(yè)了，但拍出來的電視劇，丟失掉的東西卻更多了。

大約也不是18年過去，好演員全部消失，也不是整個行業(yè)忽然變得淺薄拜金——只不過大數(shù)據(jù)時代，一切都可以量化。買哪個IP，賣什么人設(shè)，找哪個導(dǎo)演，選哪個演員，調(diào)什么光，切什么梗，平臺怎么推，條分縷析，像臺機(jī)器推下去，一切可能導(dǎo)致虧本的冒險因素都提前規(guī)避掉，風(fēng)險降到最低，只顧著順應(yīng)“大數(shù)據(jù)”，作品也失去了靈氣。

《知否》七個月籌備，七個月攝制，主創(chuàng)已經(jīng)感到自豪，覺得是良心出品（這真的沒錯，因?yàn)閾?jù)說有的劇幾十集拍完只要幾星期）。相形之下，《大宅門》的導(dǎo)演郭寶昌16歲開始寫這部小說，歷經(jīng)四十年，三次原稿被毀。1996年，電視劇剛開拍三集便停拍，郭寶昌蟄伏四年，終于等到重拍。劇中每一個人物，都鐫刻在他心底，每一個細(xì)節(jié)，都被揣摩了上萬遍，他寫的，是他自己小半輩子親身經(jīng)歷的恩恩怨怨、跌宕起伏。

所以，作品拍出來，到底用了多少心力，瞞不了人。

不論是藝術(shù)，還是人生，有時都需要一點(diǎn)愚勇，需要一點(diǎn)不畏失敗的冒險。精益求精做到極致，才能做出真正光芒璀璨、與眾不同的東西。

對于看劇的人，其實(shí)也沒有一定要從一部劇里獲取真知的奢望。然而，我們付出時間，也應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶鹬??？畲覀兊?，不?yīng)只是自high與套路。

猜猜這是誰??

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