近日，龍舟水一波又一波，是日翻開(kāi)畫壇宗師黃君璧先生的《白云堂藏畫》，看到一幅清代袁江的《雨歇山含媚》軸，畫中以剛健之筆，畫雨后山家，大地清新，剛中含柔，頗富詩(shī)意。

《雨歇山含媚》

絹本，設(shè)色，縱112公分，橫63公分

此作品是黃君璧先生捐給臺(tái)灣故宮博物院收藏的其中一幅。

畫家檔案

袁江，字文濤，號(hào)岫泉，江都（今江蘇揚(yáng)州）人，出卒年不詳，唯作品見(jiàn)于康熙37年（公元1698）年至雍正二（公元1724）年，曾任職宮廷畫家，宗法宋人，善畫山水，樓閣尤精工，中年“得無(wú)名氏所臨古人畫稿，技遂大進(jìn)”，界畫之妙，為清代第一。

“界畫”是一門專指建筑類型繪畫，是一種古老的畫種，《芥子園畫傳》提出界畫是“學(xué)者之入門”。然而，袁江以前的樓閣界畫，主要描繪建筑物，體現(xiàn)功力的是運(yùn)筆一絲不茍，精細(xì)入微，但缺少意境和生活情趣，而袁江的作品一面世，就帶來(lái)一股清新之風(fēng)。

作品賞析

這張《雨歇山含媚》，袁江把山水等自然狀貌和建筑物很好地融合在一起，無(wú)論是建筑還是山水都刻畫極精，各盡其美，卻又渾然一體。

作品給人的第一印象就有較強(qiáng)的真實(shí)感。畫面上一座巍峨的山峰聳立，雨后的遠(yuǎn)山水汽蒸騰，云霧縹緲間，又有一種海市蜃樓般的奇幻景象。山下綠樹(shù)掩映間，有房屋幾間，刻畫細(xì)膩之極，屋內(nèi)有兩居士盤坐閑聊。

近景有一座小橋，橋下可見(jiàn)雨后江水泛漲，橋上一名居士行走，似是去赴見(jiàn)屋內(nèi)的兩名居士，童子攜琴隨其后。仙山意境，天人合一，表現(xiàn)了畫家的出世情懷。

此畫體現(xiàn)袁江作畫的另一大特點(diǎn)，就是皴法的豐富性?！队晷胶摹分猩绞饕跃碓岂鍨橹?，內(nèi)側(cè)則以小斧劈、釘頭、披麻、礬頭等皴法，各種皴法融合使用，沒(méi)有生搬硬套、模仿的痕跡，反之還有自然、平和、協(xié)調(diào)之美，具有很強(qiáng)的個(gè)性特征和自已獨(dú)特的風(fēng)格。

袁江力求創(chuàng)新，不隨波逐流，用靈動(dòng)之墨，清麗之色彩表現(xiàn)出特有的蘊(yùn)藉清新、冷艷典雅的美學(xué)品格，可謂獨(dú)具匠心。黃君璧先生很是欣賞他的繪畫作品，把他看作是“外師造化，中的心源”的代表人物。