2、有的押偶句韻，有的句句押韻或隔多句押韻
　　
　　 偶句押韻是近體詩用韻的特征之一，受到近體詩深刻影響的詞，不少詞牌采用的也是這種韻式，如歐陽修的《生查子·元夕》 ：
　　
　　 去年元夜時，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，
　　 淚滿春衫袖。
　　
　　詞的四個韻字晝、后、舊、袖都在偶句的句尾。齊言的詞如此，句式長短參差的詞同樣有采用這種近體詩韻式的，如陸游的《卜算子·詠梅》：
　　
　　 驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 　　無意苦爭春，一任群芳妒。零落成
　　 泥碾作塵，只有香如故
　　 
　　 詞的韻式不僅受到近體詩的影響，而且還受到樂府詩的影響，有些詞便是采用了“柏梁體”句句押韻法，如范仲淹的《漁家傲》：
　　
　　 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬
　　 里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
　　
　　全詞十句，句句押韻。
　　 作為一種長短句，字數(shù)多、篇幅長的詞更多的是采用每隔若干句而押韻的韻式，如：

　　 落日溶金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳期節(jié)，融和天氣，次第
　　 豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翟冠兒，捻金
　　 雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。（李清照《永遇
　　 樂》）
　　
　　全詞處、許、雨、侶、五、楚、去、語八韻，每隔三句一用韻。不過，用韻所隔句數(shù)的多少并沒有統(tǒng)一的規(guī)定，完全由各個詞牌的詞譜而定。如柳永的《夜半樂》 ：
　　
　　 凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相
　　 呼，片帆高舉，泛畫鹢、翩翩過南浦。 望中酒旆閃閃，一簇煙村，數(shù)行霜樹，殘日下、漁人鳴榔歸
　　 去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女。避行客、含羞笑相語。 到此因念：繡閣輕拋，
　　 浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據(jù)？慘離懷、空恨歲晚歸期阻，凝淚眼、杳杳神京路，斷鴻聲遠長天暮。
　　
　　三疊的渚、處、舉、浦、樹、去、女、語、駐、據(jù)、阻、路、暮十三個韻字，所隔句數(shù)不一，或隔一句，或隔兩句，或隔三句，或隔四句。有些詞韻腳相隔得更遠，如周邦彥的《雙頭蓮》 ，最長的竟然六句之后才押韻 ：
　　
　　 一抹殘霞，幾行新雁；天染斷紅，云迷陣影；隱約望中，點破晚空澄碧。助秋色。門掩西風，橋橫斜
　　 照；青翼未來，濃塵自起；咫尺鳳幃，合有人相識。 嘆乖隔。知甚時恣與，同攜歡適。度曲傳觴，并
　　 韉飛轡，綺陌畫堂連夕。樓頭千里，帳底三更，盡堪淚滴。怎生向、總無聊，但只聽消息。
　　
　　這種韻腳距離非常疏闊的詞，還有周邦彥的《西平樂》 ，柳永的《破陣樂》 、《鳳歸云》等。
　　
　　 3、有的一韻到底，有的轉韻