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對(duì)仗：容許創(chuàng)作自由（1）
詞中也有對(duì)仗，但與律詩(shī)的對(duì)仗規(guī)則相比，有很大的隨意性。律詩(shī)的對(duì)仗一般必須做到“五相”、“三避”。“五相”即字?jǐn)?shù)相等、詞性相同、結(jié)構(gòu)相似、意思相關(guān)和平仄相對(duì)；“三避”即避免重字，避免同律（兩句語(yǔ)詞平仄相同），避免合掌（兩句結(jié)構(gòu)和意義相同）。而且，對(duì)仗的位置也都規(guī)定得很刻板，即頷聯(lián)與頸聯(lián)必須對(duì)仗。詞的對(duì)仗卻賦予了作者很大的創(chuàng)作自由，不再像律詩(shī)的對(duì)仗那樣用字調(diào)聲都得小心謹(jǐn)慎，比如程垓的詞《最高樓》：
舊時(shí)心事，說(shuō)著兩眉羞。長(zhǎng)記得，憑肩逰。緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓。幾番行，幾番醉，幾
番留。 也誰(shuí)料，春風(fēng)吹巳斷；又誰(shuí)料，朝云飛亦散。天易老，恨難酬。蜂兒不觧知人苦，燕兒不觧說(shuō)人
愁。舊情懷，銷(xiāo)不盡，幾時(shí)休。（程垓《最高樓》）
其中的對(duì)仗或七言，或五言，或三言；聲調(diào)或者平仄相對(duì)，或者平仄相同；對(duì)仗中相同的字不少；而且，程垓?qū)φ痰奈恢茫瑒e的詞人未必也用對(duì)仗。由此看來(lái)，詞賦予文人的創(chuàng)作自由較近體詩(shī)多得多，概括言之，即可謂“四不”：“位置不定”、“平仄不拘”、“字?jǐn)?shù)不限”和“重字不避”。
1、位置不定
詞的對(duì)仗沒(méi)有限定必須在那個(gè)位置上。作者倚聲填詞想在什么位置對(duì)仗，就可以隨心所欲，只要那個(gè)位置提供了對(duì)仗的條件。試看下引的《玉樓春》詞：
別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)。 夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千
聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。（歐陽(yáng)修）
桃溪不作從容住，秋藕絶來(lái)無(wú)續(xù)處。當(dāng)時(shí)相候赤欄橋，今日獨(dú)尋黃葉路。 煙中列岫青無(wú)數(shù)，?背夕
陽(yáng)紅欲莫。人如風(fēng)后入江云，情似雨余黏地絮。（周邦彥）
年年躍馬長(zhǎng)安市，客舍似家家似寄。青錢(qián)換酒日無(wú)何，紅燭呼盧宵不寐。 易挑錦婦機(jī)中字，難得玉
人心下事。男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。（劉克莊）
歐陽(yáng)修的詞沒(méi)有對(duì)仗，劉克莊上闋的后兩句和下闋的前兩句使用了對(duì)仗，而周邦彥詞除了首二句外全都采用了對(duì)仗形式。歐陽(yáng)修自己曾作《玉樓春》二十九首，其中十二首上片三四句對(duì)仗，兩首下片首二句對(duì)仗，一首上片三四句和下片首二句皆對(duì)仗，十三首完全沒(méi)有對(duì)仗。
其它的詞牌也是如此，晏殊《珠玉詞》中收有他所作的《浣溪沙》十二首，每一首下片的首二句都是對(duì)仗，在這個(gè)位置上用對(duì)仗已經(jīng)成為晏殊詞的定則。但是，有些人的《浣溪沙》卻并非如此，如：
百畝中庭半是苔，門(mén)前白道水縈回。愛(ài)閑能有幾人來(lái)。 小院回廊春寂寂，山桃溪杏兩三栽。為誰(shuí)零
落為誰(shuí)開(kāi)。（王安石）
花滿(mǎn)銀塘水漫流，犀槌玉板奏涼州。順風(fēng)環(huán)佩過(guò)秦樓。 遠(yuǎn)漢碧云輕漠漠，今宵人在鵲橋頭。一聲敲
徹絳河秋。（蘇軾）
腳上鞋兒四寸羅，唇邊朱粉一櫻多。見(jiàn)人無(wú)語(yǔ)但回波。 料得有心憐宋玉，只應(yīng)無(wú)奈楚襄何。今生有
分共伊么。（秦觀）
送了棲鴉復(fù)暮鐘，闌干生影曲屏東。臥看孤鶴駕天風(fēng)。 起舞一尊明月下，秋空如水酒如空。謫仙已
去與誰(shuí)同。（陳與義）
秋水斜陽(yáng)遠(yuǎn)漾金，平山隱隱隔橫林。幾家村落幾聲砧。 記得西樓凝醉眼，昔年風(fēng)物似于今。只無(wú)人
與共登臨。（賀鑄）
同樣，《踏莎行》詞，不少人作者以對(duì)仗開(kāi)頭，如“春色將闌，鶯聲漸老”（寇準(zhǔn)）、“小徑紅稀，芳郊緑遍”（晏殊）、“臨水夭桃，倚墻繁李”（黃庭堅(jiān)）等，但也有作者不以為然，自管自地以散句開(kāi)篇：
一片花飛，青春已減，可堪南陌紅千點(diǎn)。（吳則禮）
木落天寒，年華又暮。老來(lái)多病須調(diào)護(hù)。（王炎）
《臨江仙》的上片結(jié)句，不少人用的是對(duì)仗：
風(fēng)吹梅蕊鬧，雨細(xì)杏花香。（晏殊）
誰(shuí)知巴峽路，卻見(jiàn)洛城花。（蘇軾）
清風(fēng)居士手，楊柳洛城腰。（陳師道）
風(fēng)花飛有態(tài)，煙絮墜無(wú)痕。（李之儀）
可也有人偏偏不用對(duì)仗作結(jié)，如：
綠荷多少恨，回首背西風(fēng)。（晁補(bǔ)之）
微波澄不動(dòng)，冷浸一天星。（秦觀）
登高懷遠(yuǎn)客，山影雁邊橫。（謝逸）
春風(fēng)寒食夜，遺恨在封綿。（葛勝仲）
這些例證說(shuō)明詞的對(duì)仗并沒(méi)有固定的位置，在提供了對(duì)仗基本條件的位置上，是否運(yùn)用對(duì)仗的形式并沒(méi)有硬性的規(guī)定。有的詞牌貌似對(duì)仗有固定的位置，實(shí)際不然，如《西江月》，一般都在上下片的首二句對(duì)仗，然而也有人并非如此，如歐陽(yáng)炯詞的開(kāi)篇卻是“月映長(zhǎng)江秋水，分明冷浸星河”，張孝祥詞的開(kāi)篇?jiǎng)t為“問(wèn)訊湖邊柳色，重來(lái)又是三年”。
2、平仄不拘
詞中的對(duì)仗不像近體詩(shī)那樣講究聲調(diào)，平仄嚴(yán)格相對(duì)、仄腳在出句、平腳在對(duì)句等等一類(lèi)的規(guī)則在詞中都遭到了忽視。符合近體詩(shī)要求的工穩(wěn)整飭的對(duì)仗，在詞中固然不會(huì)受到排斥，而僅僅做到字?jǐn)?shù)相等、詞性相同、結(jié)構(gòu)相似、意思相關(guān)的對(duì)仗，即使聲調(diào)相同，在詞中也被認(rèn)為是合理的。
上面引述的對(duì)仗例子中，有一些對(duì)仗如果用近體詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)衡量，似乎很有些毛病，比如“當(dāng)時(shí)相候赤欄橋，今日獨(dú)尋黃葉路”，出句平腳收尾，對(duì)句仄腳收尾，近體詩(shī)不容許出現(xiàn)這種似乎本末倒置的對(duì)仗。同樣，“煙中列岫青無(wú)數(shù)，?背夕陽(yáng)紅欲莫”，出句和對(duì)句都以仄聲字收尾，而且還相互押韻，當(dāng)然不可能出現(xiàn)在近體詩(shī)中。周邦彥筆下的這類(lèi)對(duì)仗并非特例，相似的句子在詞中屢見(jiàn)不鮮，如：
紅杏了，夭桃盡。（蘇軾《占春芳》）
南苑吹花，西樓題葉。（晏幾道《滿(mǎn)庭芳》）
橋倚髙寒，鵲飛空碧。（張野《奪錦標(biāo)·七夕》）
情隨湘水遠(yuǎn)，夢(mèng)繞吳山翠。（謝逸《千秋歲·夏景》）
舊歌空憶珠簾，彩筆倦題繡戶(hù)。（史達(dá)祖《東風(fēng)第一枝》）
一杯眇眇懷今古，萬(wàn)事悠悠付寒暑。（吳潛《青玉案》）
幾度東風(fēng)吹世換，千年往事隨潮去。（戴復(fù)古《滿(mǎn)江紅》）
這些從三言到七言的對(duì)仗有個(gè)共同點(diǎn)，即出句和對(duì)句的尾字或上平下仄，或均為仄。除了這一點(diǎn)為近體詩(shī)所不允許外，其它部分都符合近體詩(shī)對(duì)仗平仄相對(duì)的要求。
在詞的對(duì)仗中，還有一種情形：不僅尾字的聲調(diào)不合近體規(guī)則，而且出句和對(duì)句的平仄不是相對(duì)，而是相同。這類(lèi)有悖于近體詩(shī)對(duì)仗規(guī)則的對(duì)仗在詞中是大量存在的，如：
左牽黃，右擎蒼。（蘇軾《江城子·密州出獵》）
紅酥手，黃藤酒。（陸游《釵頭鳳》）
彩舟云淡，星河鷺起。（王安石《桂枝香·金陵懷古》）
柔情似水，佳期如夢(mèng)。（秦觀《鵲橋仙·七夕》）
月上柳梢頭，人約黃昏后。（歐陽(yáng)修《生查子·元夕》）
西顧郎官湖渺，東看庾樓人小。（黃庭堅(jiān)《離亭燕》）
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。（秦觀《如夢(mèng)令·春景》）
簾巻曲闌獨(dú)倚，江展暮云無(wú)際。（無(wú)名氏《江亭怨》）
今夜覓夢(mèng)池秀句，明日動(dòng)探花芳緒。（史達(dá)祖《東風(fēng)第一枝》）
從出句與對(duì)句二者的聲調(diào)關(guān)系來(lái)看，上述這類(lèi)對(duì)仗都不符合近體詩(shī)對(duì)仗的規(guī)則，不過(guò)，分而言之，每一個(gè)單句都是由近體詩(shī)平仄的基因構(gòu)成的：四、五、六、七言的句子全遵從近體詩(shī)平仄交錯(cuò)的規(guī)則，三言句也很少近體詩(shī)所忌諱的“三連平” 。
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