陳敏 

“填詞”基礎(chǔ)知識(shí)（一）

一、關(guān)于“詞”的名稱

詞又被稱為“詩(shī)余”?？梢?，詞與詩(shī)是有一定聯(lián)系的。 詞是在“律詩(shī)”產(chǎn)生以后，人們受到詩(shī)的“格律”的啟發(fā)而產(chǎn)生的一種新的文學(xué)樣式（文體）。而且，這種文學(xué)樣式，又不像“律詩(shī)”那樣只有四種變幻格式，而是有上百種基本格式和數(shù)百中“變體”，因此 ，有人把詞看作是“律詩(shī)的花樣拓展”，有人還干脆就把詞譽(yù)為“花樣律詩(shī)”——這充分說明了詞與律詩(shī)的密切聯(lián)系和某些相通之處。

二、詞的起源與發(fā)展的大致情況

詞最早產(chǎn)生于“宴樂” ——人們?cè)谘顼嫛⒆鳂窌r(shí)為助興而演奏的樂曲——功能就像我們現(xiàn)代在飯店吃飯，想要唱點(diǎn)兒“kalaok”助興一樣。

藝人在演奏音樂時(shí)，還常常伴兒隨著音樂唱一些有歌詞的“曲子”，這些曲子中的詞最初是固定的——一個(gè)曲配一篇詞。后來慢慢演變?yōu)?演唱者可以根據(jù)宴飲者的心境，宴飲時(shí)的氛圍、主題在原來的曲子里填上一些新詞，以取悅于主人。

再后來，文人們發(fā)現(xiàn)：依曲填詞——術(shù)語(yǔ)叫“倚聲填詞”是一種傳情達(dá)意的好方式。于是，都開始效仿為曲子“填詞”。所以，詞，最早被稱為“曲子詞”，或“倚聲”。

“詞”在盛唐時(shí)既已出現(xiàn)，如李白有《菩薩蠻》、《清平樂》等五、六首詞；中唐詩(shī)人白居易有《花非花》、《長(zhǎng)相思》、《江南好》等等；晚唐、五代時(shí)，詞已經(jīng)完全成熟，并且出現(xiàn)了以西蜀的溫庭筠為代表的風(fēng)格柔媚、婉約，綺麗、香軟 的“花間派”詞人和以南唐二主李璟、李煜為代表的風(fēng)格比較莊重、“雅正”的詞人，以及大量的詞作。其中，尤以南唐后主李煜的詞對(duì)后世詞人影響最深。他們把“詩(shī)言志”的“詩(shī)歌傳統(tǒng)”引入到了“詞”的創(chuàng)作中，酣暢淋漓地用詞來抒發(fā)自己的情感意志，書寫“家國(guó)之思”和“亡國(guó)之恨”，使詞真正從“伶工藝伎”手里和“花間月下”、“閨房席間”解放出來，成為“士大夫”階層“喜用樂見”的一種文學(xué)樣式。這正如晚清詞學(xué)大家王國(guó)維所言:“詞至李煜，境界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為是士大夫之詞”。

詞在宋代達(dá)到了鼎盛。兩宋期間，在以晏殊、張先、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥、 賀鑄、李清照為代表的“婉約派”詞人和以范仲淹、王安石、蘇東坡、辛棄疾、陸游、張?jiān)獛?、張孝祥、陳亮、劉克莊、劉辰翁等人為代表的豪放派詞人的共同努力下，詞壇名家輩出，作品如汗牛充棟，如:《全宋詞》收錄了2333位作者的近20000首詞作，并且，無(wú)論“豪放派”和婉約派皆有登峰造極的“驚世佳作”問世使“詞”成為標(biāo)志有宋一代文學(xué)成就的特色文體。

在詞的萌芽階段，聰明的詩(shī)人們根據(jù)宴樂中節(jié)奏的緊湊或舒緩，為音樂配以長(zhǎng)短不一、錯(cuò)落有致的句子，所以，詞又稱作“長(zhǎng)短句”。最后，詩(shī)人們索性讓“曲子詞”與“曲子”分家，用律詩(shī)中的“平仄”來代替音樂旋律中音階的起伏、升降變化。

由于“曲子詞”有很多，因此，根據(jù)曲子演化來的“詞的樣式”也就很多。這些樣式，人們不便都記住，所以，人們就把每首詞的樣式要求記錄下來，制成樣本。

這種“詞的格式樣本”，就叫“詞譜”。 寫作詞時(shí)，可以直接“依譜填寫”，所以，寫詞，也叫作“填詞”；

由于詞的格式有很多，人們?yōu)榱藚^(qū)別開每種格式，就為這些格式分別取了名稱，而這些“格式的名稱”就叫“詞牌”，或“詞牌名”。

作詞所要遵守的規(guī)則和依照的詞譜樣式的總稱，叫“詞律”。

那么，作詞需要遵守哪些規(guī)則或要求呢？

一 、字?jǐn)?shù)的要求

二、長(zhǎng)短句格式的要求

三、用韻的要求和規(guī)則

四、平仄格律的要求。

五、對(duì)仗句的要求

六、詞句節(jié)奏切分、停頓的要求

下面，逐條講解一下：

一、字?jǐn)?shù)的要求:

這條規(guī)則，比較明顯，一目了然，也很容易遵守，因此不必贅述。只是我們應(yīng)當(dāng)知道:詞根據(jù)每首字?jǐn)?shù)的不同，可分為“小令”、“中調(diào)詞”和“ 長(zhǎng)調(diào)詞”:57字以內(nèi)為小令；57字以上—— 90字為中調(diào) ；91字以上為 長(zhǎng)調(diào)詞。

二.長(zhǎng)短句格式

這條規(guī)則也很明顯，與第一條一樣一目了然，所以很多人一看到“詞”這種文學(xué)形式，就覺得“很簡(jiǎn)單”——字?jǐn)?shù)、行數(shù)“明擺著的”——“誰(shuí)不會(huì)呀”！于是馬上就會(huì)產(chǎn)生一種“創(chuàng)作沖動(dòng)”，立馬“依樣畫葫蘆”，填起詞來。可想而知:這種結(jié)果一定是“貽笑于大方之家”了。

三.用韻:詞的用韻規(guī)則比律詩(shī)要復(fù)雜得多，在如下四方面與律詩(shī)有所不同:

 1.聲調(diào):律詩(shī)要求全都用平聲韻。

而詞的用韻，有押平聲韻的，也有押仄聲韻的，還有專押仄聲韻中的“入聲韻”的。如:《鷓鴣天》、《水調(diào)歌頭》押平聲韻;《漁家傲》、《蝶戀花》押仄聲韻;《念奴嬌》、《滿江紅》押入聲韻。

2.位置:律詩(shī)除首句入韻的以外，都是雙數(shù)句入韻——隔句押韻;而詞有句句押韻的，也有隔一、二句押韻的,或在此兩種基礎(chǔ)上外加固定位置押韻的，如:《漁家傲》、《蝶戀花》、《浪淘沙》就是“句句押韻”的，《水調(diào)歌頭》就是“隔一、二句押韻”。

3.換韻:律詩(shī)必須“一韻到底”;而詞有一韻到底的，也有“換韻”的;換韻有上、下闕不同韻的，也有在半闕之中就換韻的。如《清平樂》就是上闕用仄聲，下闕用平聲;如《西江月》就是在上、下各闕的最后一句，換了與前兩句平聲韻諧音的仄聲韻。見如下:

西江月

明月別枝驚雀，

清風(fēng)夜半鳴蟬。

稻花香里說豐年，

聽取蛙聲一片。

4.用韻數(shù)量:

換了和

四.用律句

五.對(duì)仗

六.節(jié)奏切分 在用韻上，詞與律詩(shī)有四方面的不同:（1）聲調(diào)、（2） 換韻、（3）位置（4）數(shù)量 在用韻的聲調(diào)上，每首詞的要求不一樣:有全用平聲韻的，也有全用用仄聲韻的，還有全用入聲韻的；而律詩(shī)只用“平聲韻”。

在能否換韻上，律詩(shī)必須是“一韻到底”；而詞有“一韻到底”的，還有可以有換韻的，換韻的方式也挺多；有平聲韻換成仄聲韻的；也有仄聲韻換成平聲韻的；有在一闕內(nèi)部換韻的；有在上、下闕之間換韻的。

在韻腳的位置上，律詩(shī)要求在（一）、二、四、六、八句位置上用韻；而詞不一定是在二四六八等雙數(shù)句用韻，韻腳的位置靈活多變。腳

四是各首詞的韻腳數(shù)量也不一樣，須根據(jù)詞的長(zhǎng)度和詞譜規(guī)定來運(yùn)用；不像律詩(shī)那樣，只有四——五個(gè)韻腳。

律句要求詞中的律句，基本上是按照律詩(shī)的四種平仄規(guī)律來寫。 詞中的對(duì)仗句與律詩(shī)不同：一是位置不一定是在三四或五六兩句，二是對(duì)仗的方式有所不同，比較多樣化，如：“扇面對(duì)”這種多句對(duì)仗的形式。 下面，舉例說明一下： 1. 換韻 天高云淡， 望斷南飛雁。 不到長(zhǎng)城非好漢， 屈指行程二萬(wàn)。 六盤山上高峰， 紅旗漫卷西風(fēng)。 今日長(zhǎng)纓在手， 何時(shí)縛住蒼龍？ 上闋押仄韻，四個(gè)韻，下闋換平韻，三個(gè)韻。 2.對(duì)仗： 一般對(duì)仗句： 四海翻騰云水怒， 五洲震蕩風(fēng)雷激。 才飲長(zhǎng)沙水， 又食武昌魚。 扇面對(duì)：兩兩句相對(duì)，如： 惜秦皇漢武，略輸文采， 唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。 ——毛澤東《沁園春*雪》 3.停頓、節(jié)奏切分的要求： 這種要求體現(xiàn)在一字逗、和三字頓上： 一字逗，如上面所舉的“惜秦皇漢武”中的“惜”就須單獨(dú)劃出，在節(jié)奏上也要停頓一下，再如：

恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂，

書生意氣，揮斥方遒。

——毛澤東《沁園春.長(zhǎng)沙》