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貝多芬 路德維?！し病へ惗喾?，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時(shí)期作曲家。今年是貝多芬誕辰250周年，讓我們跟隨貝多芬的鋼琴奏鳴曲，一同感受他在鋼琴音樂創(chuàng)作中所展現(xiàn)出的獨(dú)特魅力。   貝多芬的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作集古典主義之大成，開浪漫主義之先河。他的鋼琴奏鳴曲集中了前輩大師的創(chuàng)作成果，貝多芬站在所處時(shí)代的前列，以新的創(chuàng)作體現(xiàn)了前輩作曲家亨德爾音樂的英雄性和群眾性，巴赫的深邃性、哲理性以及宏偉的氣魄。貝多芬還發(fā)展了海頓的人民性和風(fēng)俗性的藝術(shù)風(fēng)格，借鑒了莫扎特深刻入微的心理刻畫和強(qiáng)烈的抒情意蘊(yùn)，創(chuàng)立了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。 貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作從他的青年時(shí)期一直持續(xù)到晚年，創(chuàng)作風(fēng)格也一直發(fā)生著變化。所以，貝多芬的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作可以分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。其中，早期風(fēng)格延續(xù)并發(fā)展了前輩作曲家海頓、莫扎特質(zhì)樸、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，初步形成了貝多芬自己的個(gè)性。 不同時(shí)期的貝多芬肖像畫 《第一鋼琴奏鳴曲》第一樂章是貝多芬獻(xiàn)給海頓的作品。在這首奏鳴曲中，人們可以明顯感受到海頓與莫扎特的影子。不過，在第一和第四樂章中，又凸顯了貝多芬剛強(qiáng)和獨(dú)特的性格。    《第一鋼琴奏鳴曲》確立了貝多芬 “理智與情感相統(tǒng)一” 的理論。音樂評論家羅曼·羅蘭曾經(jīng)評論說： “貝多芬本能地流露出思維的英勇氣質(zhì)，這不僅表現(xiàn)在大膽的性格上，而且表現(xiàn)在他明確地、毫不含糊地意識到怎樣選擇、決定和舍棄。”  
第二鋼琴鳴奏曲 1795年，貝多芬創(chuàng)作了《第二鋼琴奏鳴曲》，這部作品貫穿著青春的快樂與爽朗之美，充滿了青年人的希望與率直情感。在這部奏鳴曲中，不管是音樂內(nèi)容還是技巧，都顯示了貝多芬強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲和熾熱的感情。整部作品的各個(gè)樂章都用明亮的大調(diào)寫成，在風(fēng)格上更加接近于古典交響曲。從技術(shù)與內(nèi)容上看，這部奏鳴曲絢麗多彩，內(nèi)心矛盾明顯，但富有朝氣。
貝多芬曾用過的鋼琴 貝多芬在《第二鋼琴奏鳴曲》中首次使用了諧謔曲這一體裁，雖然貝多芬在這個(gè)階段的諧謔曲創(chuàng)作，還沒有他進(jìn)入創(chuàng)作中期以后激烈的內(nèi)容與幽默，但也有了十分明顯的創(chuàng)作方向。 第三鋼琴鳴奏曲 貝多芬的第一、第二和第三首鋼琴奏鳴曲都是題獻(xiàn)給海頓的作品，其中，《第三鋼琴奏鳴曲》是規(guī)模最大，技巧最為華麗的一首。這首奏鳴曲第一樂章的內(nèi)容十分豐富，像一團(tuán)燃燒的火，具有意志堅(jiān)強(qiáng)的力量，很好地展現(xiàn)了貝多芬的精神世界。
《C大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》是貝多芬編號2作品的最后一首。當(dāng)時(shí)，貝多芬的創(chuàng)作正在漸進(jìn)階段，可以說這首鋼琴奏鳴曲暗示了他今后的創(chuàng)作方向。
《第三鋼琴奏鳴曲》中充滿朝氣蓬勃與愉快熱情的氣息，表現(xiàn)出貝多芬勤奮自強(qiáng)的精神。 從1795到1822年的27年時(shí)間里，貝多芬一共創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，這些鋼琴奏鳴曲幾乎伴隨著他的整個(gè)創(chuàng)作生涯。鋼琴這件樂器，在貝多芬的手中，施展出前所未有的魅力，成為名副其實(shí)的 “樂器之王” 。 我未曾想過寫譜是為了名譽(yù)與榮耀。 我一定要把內(nèi)心深處的東西釋放出來；這就是我作曲的原因。 ——貝多芬 本期內(nèi)容選自中央廣播電視總臺央廣經(jīng)典音樂廣播將于6月26日21:00-22:00播出的《不眠古典》，精彩不容錯(cuò)過哦~ 流轉(zhuǎn)的音符背后 有著怎樣鮮為人知的命運(yùn)追問 歲月的沉淀和累積之下 又埋藏著多少大師的藝術(shù)寶藏 《不眠古典》 滿足你對古典樂的所有想象
主持：楚悅 編輯：鵬飛 新媒體編輯：遲宇 |
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