李清照生活的時代跨越南北兩宋，其詞風(fēng)亦跨越過兩個截然不同的世界。北宋的經(jīng)濟騰飛，百姓的安居樂業(yè)，長期的國泰民安，在這種優(yōu)越的創(chuàng)作條件下，李清照自然明快爽朗，其詞自然積極向上，她不是調(diào)皮撒嬌：'倚門回首，卻把青梅嗅'，就是飛揚青春：'爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺'。

然而，隨著南宋的偏安一隅，李清照的詞旋即鍍上了一層晦暗的色彩。金人的冷兵鐵騎踏破了她的小資生活夢，'濃睡不消殘酒'一去不返，縈繞在心頭的已經(jīng)不是兒女情長，而換成了家仇國恨：《聲聲慢》的字字泣血，《漁家傲》的長嗟日暮，《武陵春》里那船都載不動的愁。

宋高宗建炎三年深秋，趙明誠含恨離世，李清照被孤獨地拋在人世間繼續(xù)流浪。這時期，她的眉頭與心頭都掛滿了無盡的哀愁，國破家亡，撫今追昔，身世飄零，遭際凄苦，隨便想一想，愁苦都濃得化不開。就在此年深秋，她寫下了這首詞。

《南歌子》

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。

易安起筆就先聲奪人，看似尋常的言語之間，卻蘊含不尋常的情緒：星河'轉(zhuǎn)'動是很慢的，而作者能夠注意到這一點，說明她無心睡眠；'簾幕垂'本應(yīng)是大自然的，而她偏說是'人間'，這是一種隱藏的對比，對比的就是其他人的入睡與自己的無眠。

'天上'與'人間'的對比，恰恰營造出一種'人天遠隔'的韻味，對應(yīng)的是丈夫的離去，如此一來，瞬間就有那味了。李清照夜不能眠，剛想解衣入睡卻發(fā)現(xiàn)天已近清亮，'夜何其'出自《詩經(jīng)·小雅·庭燎》：'夜如何其？夜未央。'詢問的是夜色如何，引申出來就是問時辰。

如果說上片主要通過環(huán)境來映襯心情，那么下片就是直抒胸臆了。'翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。'李清照解衣過程中，突然發(fā)現(xiàn)用翠線縫的蓮蓬變小了、用金線縫的藕葉也變稀了，這是長時間穿用的結(jié)果，但李清照卻由此一下子陷進了回憶里，更加睡不著了，腦袋里想的全是曾經(jīng)的美好時光。

'舊時天氣舊時衣。'這是一句非常尋常的口語，更甚至是比較矯情的話，但只有經(jīng)歷過的人才能懂得其中的心酸。這秋夜之涼依然如舊，這穿著的衣服依然如舊，'只有情懷不似、舊家時'，只是人變了。'情懷'并非我們現(xiàn)代所指情懷，而是指心情。

物是人非的慨嘆，看似有些非主流，但實際上，這種時刻我們每個人都有過：通過一件物品或一件小事，又或者別人無意的一個細節(jié)，我們就回憶起與舊人的點點滴滴，天氣相似，衣著未變，只是主人公換了，'只是當時已惘然'的心境油然而生。而如果僅僅是思念亡夫也就罷了，李清照所背負的更有揮之不去的當頭國恨，這愁上加愁，怎一個愁字了得？

另一方面，李清照通過一個小事就引發(fā)了大哀愁，按照這種狀態(tài)，她的日子必定不好過，必定每日以淚洗面，而且還洗不掉無盡的哀愁。這首《南歌子》憑借深刻的內(nèi)涵與高超的技巧，成為易安后期詞作的巔峰神品，被譽為絕妙好詞，是名不虛傳的。

總體來說，這首詞看似平平淡淡，用語也是極為尋常，不驚不怒，完全沒有《聲聲慢》那般'語不驚人死不休'的驚異，但李清照的感情就在這份平靜中爆發(fā)，將她作為一個孀婦兼逃亡人的真實狀態(tài)表現(xiàn)了出來，驚艷得很深沉。