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先來說說前三首作品。這三首小提琴協(xié)奏曲和著名的小提琴家約阿希姆（Joseph Joachim）有著密切的關系，它們和布魯赫的《G小調(diào)第一號小提琴協(xié)奏曲》被約阿希姆贊譽為“德國四大小提琴協(xié)奏曲”。約阿希姆說：“德國人有四部小提琴協(xié)奏曲。最偉大的毫無疑問是貝多芬的。勃拉姆斯的則認真地和它爭奪第一的位置。最豐富、最誘人的是布魯赫的。但是最內(nèi)斂的是門德爾松的作品，那是內(nèi)心的一顆寶石。” 
貝多芬：“我應該不是非洲人吧……??？” 這是貝多芬唯一的一首小提琴協(xié)奏曲，獻給他的同事兼小提琴家弗蘭茲·克萊門特（Franz Clement），盡管這首音樂被樂迷們認為是小提琴協(xié)奏曲中的“無冕之王”，但克萊門特當年的首演并未引起轟動的效果，因為他沒怎么練習就登臺視奏了……雖然這部作品的旋律富于獨創(chuàng)之美，構想宏大寬廣，結構極其明晰，音樂思維有強大的邏輯力量，不過它一直被冷落，很少人演奏，甚至很少人記得貝多芬有過這樣一首作品。這種情況直到19世紀中葉才有所改變。1844年，主持萊比錫布商大廈管弦樂團的門德爾松安排了貝多芬這首作品的演出，引起極大的轟動。此后這首曲子得以流傳下來，并奠定其后來的經(jīng)典地位。當年門德爾松三十五歲，而當時演奏貝多芬這首協(xié)奏曲的正是尚未滿十三歲的約阿希姆。神童的演奏給在場的觀眾留下了深刻印象，若是放在今天，類似于#約阿希姆超技演奏貝多芬#這樣的話題是一定會上微博熱搜的。約阿希姆的演奏刺激了大家對貝多芬小提琴協(xié)奏曲的樂趣。
《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是門德爾松最后一部重要的協(xié)奏曲作品，通常在介紹這部作品時，人們更多會提及作品和小提琴家大衛(wèi)·斐迪南（Ferdinand David）的淵源，而忽略了小小年紀的約阿希姆其實也對這部杰作提供過一點早慧的意見。這部作品是布商大廈管弦樂團首席大衛(wèi)·斐迪南請門德爾松為樂團和自己創(chuàng)作的，大衛(wèi)在書信中懇請門德爾松，希望能在自己深受痛風困擾而無法再演奏之前，為自己最后再創(chuàng)作一首作品。門德爾松答應了這個請求，不過因為諸多原因，他時隔六年多才完成手稿，甚至在首演和出版之前依然在不斷修改作品細節(jié)。這部協(xié)奏曲在許多方面都進行了創(chuàng)新，與傳統(tǒng)作法不同的是樂曲幾乎剛開始時就讓小提琴出場獨奏，這與以往先安排樂隊開場的慣例不同；另外，音樂中的華彩樂章也很特別，一般來說，華彩是由獨奏者即興創(chuàng)作而且位于樂章的末尾，然而門德爾松卻將這首作品中的華彩安排在再現(xiàn)部之前；這部協(xié)奏曲的樂章之間是沒有停頓的，前兩個樂章之間由巴松管連接，行板結束后幾乎立刻轉(zhuǎn)入第三樂章，這樣的連接是為了防止觀眾鼓掌。
四部作品中和約阿希姆關系最密切的是勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。他是這部作品的首演，而且取得了極大的成功。不過紛至沓來的演出邀約也給兩位音樂家?guī)砹死_。因為首演時，這部作品的樂譜尚未出版，若要演出，只能使用手抄樂譜。可為何樂譜遲遲不能出版呢？雖然作品是勃拉姆斯寫的，但是約阿希姆在演奏過程中也不斷提出了自己的修改意見，所以一直不能定稿。于是勃拉姆斯也急了，寫信給約阿希姆說：“這樣一直改來改去不是辦法啊！……我想樂譜上應該將你的名字也寫上去，畢竟在小提琴音樂部分，你費了很大的力氣?！辈匪拐f得婉轉(zhuǎn)，但是心中對約阿希姆“干涉”太多略有不快的感覺其實很明顯了。
不過，約阿希姆和勃拉姆斯是最親密的音樂戰(zhàn)友，他們的合作偶然中有著必然。約阿希姆在門德爾松的支持下出道登場，而勃拉姆斯則是被舒曼賞識提拔而嶄露頭角，門德爾松和舒曼又是極為要好的朋友，所以約阿希姆和勃拉姆斯相識，一點也不意外。二人相互成就了對方，如果沒有約阿希姆的“干涉”和協(xié)助，勃拉姆斯的這首作品或許不一定能成為小提琴音樂史上的經(jīng)典大作。二人的切磋和意見交換讓勃拉姆斯清楚自己到底要什么樣的音樂。雖然這部作品只署了勃拉姆斯的名字，但是音樂中透露著二人奇妙、可貴的友誼和特殊感情。
Iosif Kotek 和 Tchaikovsky這部作品跟約阿希姆沒有直接的關系，但是約阿希姆的學生約瑟夫·柯泰克（Iosif Kotek也跟老柴學作曲）的演奏激發(fā)了柴科夫斯基創(chuàng)作這部作品的靈感和想象力。1878年3月，柴科夫斯基正在瑞士日內(nèi)瓦附近的湖光山色中休養(yǎng)生息時，他的學生約瑟夫·柯泰克前來拜訪他，兩人一起演奏了愛德華·拉羅的《西班牙交響曲》小提琴和鋼琴的改編版，這成為柴科夫斯基創(chuàng)作協(xié)奏曲的催化劑。由于柴科夫斯基不是小提琴家，于是他向柯泰克征求小提琴獨奏部分的意見。在完成慢板樂章的當天，柴科夫斯基給他的兄弟阿納托利寫了一封信：“不用說，如果沒有他，我什么也做不了。他拉得太棒了！”柴科夫斯基原本想將這部作品獻給約瑟夫·柯泰克，但關于二人的流言蜚語束縛了他的這個想法。不過他們的戀人關系也并非空穴來風，只是柴科夫斯基在公共場合不得不煞費苦心掩飾自己的性取向。1881年，柯泰克拒絕演奏這部作品，他認為這首小提琴協(xié)奏曲不會受到歡迎，而且會損害自己剛剛萌芽的事業(yè)，之后二人便斷絕了來往。據(jù)猜測，也許是對柴科夫斯基曾把這部作品題獻給著名的匈牙利小提琴家利奧波德·奧爾感到不滿，柯泰克才拒絕演奏它。不過利奧波德·奧爾也沒有首演這部作品，因為這位小提琴家認為這部作品在技術上是無法演奏的。直到1881年，這部協(xié)奏曲才由小提琴家阿道夫·布羅斯基首演。
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