▲ 永樂宮 蒙古及元代道教全真派的重要宮觀。故址在山西省永濟縣永樂鎮(zhèn)。元代稱大純陽萬壽宮,是集元代建筑、繪畫、雕塑諸藝術于一區(qū)的重要古建筑群。 1953年發(fā)現,1959年因修建三門峽水庫,移至山西省芮城縣北郊,按原狀重建。1961年國務院公布為全國重點文物保護單位。 ▲ 永樂宮平面圖 宮址原為唐呂洞賓祠堂。金元之際,呂洞賓被道教全真派尊為祖師,始改建道觀。蒙古乃馬真后二年(1243),全真派著名大師潘德沖來此住持,以為皇帝祝誕為名,籌建大純陽萬壽宮。約在蒙古中統(tǒng)三年(1262),建成三清、純陽、重陽3殿和廊、廡、庫、廚等,被稱為全真派的“東祖庭”。 至元三十一年(1294)建成正門無極門,泰定二年(1325)完成三清殿壁畫。元中期以后,邱處機被尊為邱祖,又增建邱祖殿。到各殿裝修、繪塑完成時,已屆元末,工程歷時百年。明清以后改稱永樂宮。宮內現存元碑8通,是研究全真派和永樂宮的重要史料。 ▲ 元 永樂宮壁畫 朝元圖 永樂宮縱深230米,主要建筑均位于中軸線上,除臨街宮門為清代建筑外,自南至北依次為無極門、三清殿、純陽殿、重陽殿,都是蒙古或元朝建筑。各殿前都有寬大的月臺,殿間用高甬道連通。重陽殿側還有東西朵殿的遺址。遷建后一如原狀。 ▲ 永樂宮無極門牌匾 無極門 建于至元三十一年,面闊5間,長20.68米,進深2間,寬9.6米,建在高1.8米的磚砌高臺基上,上覆單檐廡殿屋頂。其構架近于宋式殿堂型中的“分心槽”。 斗栱均挑出2層,柱頭鋪作上層為假昂,補間鋪作為真昂,每間用1朵。中央3間在中柱之間裝3副版門,東西梢間和山面用墻封閉,墻內側繪壁畫。門上匾額除記建年外,還載明是“少府梓匠”朱寶等人所造。 ▲ 永樂宮三清殿 三清殿 建成于蒙古中統(tǒng)三年以前,面闊7間、長28.44米,進深4間,寬15.28米,建在高2.38米的磚砌臺基上,上覆單檐廡殿頂,殿內原設三清像,已毀。它的構架近于宋式殿堂型中的“金廂斗底槽”,但內槽縮小為寬3間深1間的神壇間,外槽前部及兩側擴大成2間進深,梁架也不分明栿、草栿。 所用斗栱挑出3層,柱頭鋪作后尾栱上放一近似明清雀替的承梁構件,叫“壓跳”。補間鋪作梢間用1朵,余間均用2朵。殿身前檐中央5間和后檐明間均裝格子門,其余為墻壁。斗栱、闌額、栱眼壁、平棊上都有元代所繪彩畫。 ▲ 永樂宮大殿藻井 柱子涂作黑色,闌額枋心有鏤雕的串花龍和泥塑的行龍,藻井心有木雕的蟠龍,屋頂檐口及脊用綠琉璃,鴟吻用孔雀藍色琉璃。殿內壁面滿繪壁畫,幅高4.3米,總面積402平方米。 神壇墻內側為元泰定二年洛陽畫工馬君祥弟子所繪云氣,神壇墻外側及四壁繪《朝元圖》,以8個主像為中心,共繪大小神祇286身。各像高約2米,形態(tài)表情各異,線條流暢,是現存最重要的元代壁畫之一。 ▲ 永樂宮純陽殿 純陽殿 建于中統(tǒng)三年以前,面闊5間,長20.35米,進深3間,寬14.35米,建在高2.44米的磚砌臺基上,上覆單檐歇山綠琉璃脊屋頂,是供呂純陽的殿宇,今像已不存。 該殿的建筑結構也近于宋式殿堂型構架,內槽縮小成1間4柱的神壇間,前后檐和山面的梁都搭在這4根內柱上,另在四角于平棊之上加抹角梁承檁,與三清殿構造相似。在殿身前檐明次間和后檐明間裝格子門,其余為墻壁。 殿內壁面繪《純陽帝君仙游顯化之圖》,是呂純陽的畫傳。畫高3.6米,面積203平方米,共52題,依次排列,幅間用樹石流云連接,使畫面驟看宛如整幅。它是元至正十八年(1358)山西名畫師朱好古門人張遵禮、李弘宜等人所繪。 ▲ 永樂宮重陽殿 重陽殿 建于中統(tǒng)三年以前,面闊5間,17.46米,進深4間,寬10.86米,建在1.53米的磚砌高臺基上,上覆單檐歇山屋頂。殿內原有王重陽和他的7個弟子的塑像,現已不存。此殿構架屬宋式廳堂型,無平棊,露出4道梁架。 明間兩道梁架用長五椽距的五椽栿與長一椽距的札牽交搭,各用一根內柱,次間兩道梁前后檐各用一根牽與長四椽距的四椽栿交搭,各用兩根內柱;通計殿內只有6根內柱,后部4根包砌在神壇后的扇面墻中,只有前方次間外側2柱露明,室內空間較開闊。 這種使用數道進深(椽數)相同但用柱數不同的梁架,造成室內柱子數量和位置的變化,以適應室內布置要求的做法,正是廳堂構架的特點。殿身前檐明次間及后檐明間裝格子門,其余壁面繪王重陽畫傳。畫幅高約3.2米,總面積150平方米,共49幅,畫法與純陽殿壁畫略同。約繪于元末或明初。 ▲ 永樂宮三清殿舊影 建筑特點 全真派在蒙古和元朝得到官方尊信,此宮又是以為元帝祈壽為名而建,創(chuàng)建時可能有官匠指導,三清、純陽、重陽3殿建在元朝建國前,當宋理宗景定年間。那時元大都宮殿尚未興建,故其建筑特點基本上應屬金代宮式建筑的余波。 4座建筑的構架基本上沿襲宋式,較大的改變是在殿堂地盤的布置上將內槽縮小為神壇間,擴大了宋式構架中僅為回廊的外槽,梁架不分明栿、草栿。它仍沿用宋式的材分制,且軸線尺寸多接近于宋式所規(guī)定的最大值,用材卻比宋式低2~3等,故顯得柱高、梁細。斗栱小。這些都是研究木構建筑從宋式到明清官式演變的重要例證。建筑裝飾及壁畫也是元代的代表作。 撥開層層泥土 重現璀璨的古代文明 跨越時空隧道 展露歷史的真實面貌 往事娓娓道來 秘密層層剝開 零距離觸摸古代文明 面對面感受歷史故事 考古中國 網站:www.kgzg.cn 微信:kgzg_cn 微博:kgzg |
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