他的作品掛在美術(shù)館里，會讓工作人員整日提心吊膽，因?yàn)榭傆杏^眾會抵抗不住油畫的魅力，要用手去觸碰，以辨真假。

他是被人稱“小冷軍”的蔡杰，

近年來在寫實(shí)主義油畫群體中嶄露頭角，

憑借著清新的畫面，巧妙的構(gòu)圖，

成為一名不容小覷的新銳分子。

2017年3月30日的首屆FAC國際藝術(shù)邀請展上，

蔡杰的作品《浮紅》之二獲得了國際當(dāng)代藝術(shù)亞洲大獎。

獲獎評語這樣說到，

“蔡杰創(chuàng)建了一個虛假的現(xiàn)實(shí)，

是一個令人信服的幻想，

是基于現(xiàn)實(shí)的一個模擬，

我們驚訝于特別微小的細(xì)節(jié)在蔡杰筆下變得極為醒目。

凸顯的是無比繁華的社會中，

我們每個人對生活細(xì)節(jié)的漠視，

隱現(xiàn)的是內(nèi)心的空虛。

在超紀(jì)實(shí)主義的世界觀里，

世界的每一處都值得注目?！?/span>

《浮紅之二》2017年 25x40cm

《浮紅之二》局部

《浮紅》2016年 60x90cm

《浮紅》局部

生長于浙江的蔡杰，

曾在中國美術(shù)學(xué)院深造，

他本人受江南地區(qū)豐厚的繪畫藝術(shù)底蘊(yùn)熏染，

在寫實(shí)主義風(fēng)格上展現(xiàn)出非凡的天賦。

加之他學(xué)習(xí)成長的時代，

正是國內(nèi)外藝術(shù)展覽和交流盛行的時候，

這對他創(chuàng)作理念的形成和創(chuàng)作風(fēng)格的完善，

提供了良好的機(jī)遇。

在整體流派并不是很景氣的今天，

蔡杰將自己的視野回歸到了日常經(jīng)驗(yàn)、細(xì)節(jié)和根源，

不遺余力的捕捉瞬間中的生動性與理性，樂此不疲。

《花語》2013年 55x110cm

《花語》局部

《櫻桃》2016年 40x40cm

《櫻桃》局部

《櫻桃》2016年 20x50cm

《櫻桃》局部

在第十三屆ARC（藝術(shù)復(fù)興中心）國際藝術(shù)沙龍大獎賽，

蔡杰又憑借作品《花語》獲得了

ARC國際藝術(shù)大獎賽肖像類一等獎。

評委們一致認(rèn)為，

“在這個物質(zhì)和經(jīng)濟(jì)碰撞的時代，

蔡杰在畫面中不單單體現(xiàn)了其精湛的技法，

同時傳達(dá)的是生命的力量和內(nèi)心的氣韻?！?/span>

作品的畫面大多是生活中的小細(xì)節(jié)，

有在泡沫豐盛的水中翻滾的蔬菜瓜果，

有微笑著嬉戲玩鬧的艷麗少女，

還有精致細(xì)膩的裝飾用品……

這些充滿著溫?zé)釟庀⒌男〖?xì)節(jié)，

體現(xiàn)出蔡杰對于生活的熱愛，

他細(xì)致入微的觀察和透過細(xì)節(jié)之后解讀到的本體，

都表現(xiàn)出他以傳統(tǒng)的形式演繹現(xiàn)代精神的行動，

也將兩種古今交融的藝術(shù)魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。

《浮生》2016年 120x150cm

《浮生》局部

《浮生之二》2017年 50x90cm

《浮生之二》局部

《戀上愛琴?！?016年 45x85cm

《戀上愛琴?！肪植?/span>

《小洪》2013年 20x40cm

蔡杰一直強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品是畫家本人內(nèi)心世界的再現(xiàn)，

落在筆下的每件物品上，

都凝結(jié)了一種深厚的精神力量，

而這種精神修為，

來自于日積月累的觀察和積淀。

這就讓蔡杰在寫實(shí)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，

達(dá)到了超寫實(shí)的境界，

表面上看似是對客觀物體的描繪，

深層次里卻完成了客觀到主觀，

主觀再到真實(shí)表現(xiàn)的兩次轉(zhuǎn)換。

這決定了蔡杰的畫，

能夠同時滿足人們對審美情趣的需求，

以及對精神世界的彌補(bǔ)和追求。

《青春物語》2012年 55x110cm

《青春物語》局部

《青春物語之二》2013年 49x99cm

《青春物語之二》局部

年輕的女孩子是蔡杰作品中非常重要的描繪對象，

他認(rèn)為在不同的文化語境角度下，

女性形象的寓意象征以及深層意蘊(yùn)是大相徑庭的。

在作品《青春物語1》中，

塑造了一位典型的南方少女正在洗發(fā)的場景，

女孩的眼神仿佛透過畫面直接投射在觀眾眼里，

隱在溫潤的光芒中的白色長裙，

女孩臉上自然而然的恬然微笑，

以及頂在頭上做出城堡房頂樣子的洗發(fā)水泡沫，

都讓畫面顯得輕松、隨意；

而轉(zhuǎn)到《青春物語2》中，

女孩將手指放在覆蓋了泡沫的發(fā)絲上，

有了一個延續(xù)畫面的動作，

這就將時間概念帶入作品之中，

暗示著主人公的內(nèi)心世界開始活躍，

把明顯的自我關(guān)照意識帶入進(jìn)畫面里。

《喜》2011年 102x165cm

《雨后》2012年 60x100cm

“前衛(wèi)藝術(shù)可以玩古意，

傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫也可以很觀念?！?/span>

這是蔡杰本人對自己畫作的定義，

沉迷于細(xì)節(jié)描述的他，

雖然沒有描繪宏大的敘事場景，

卻以對精神世界的解讀和表達(dá)，

展現(xiàn)出大千世界蓬勃的生命力。

《鼠年》2008年 85x130cm

《鼠年》局部

Q：有人說在攝像技術(shù)都這么發(fā)達(dá)的如今，寫實(shí)主義繪畫沒有意義了，你怎么看？

A：我認(rèn)為繪畫的不同形式?jīng)]有高下之分它只有畫品和格調(diào)的高低，只要作品是畫家內(nèi)心世界的真情實(shí)感的內(nèi)心自然流露，作品又有其獨(dú)到之處那它就有它的價值所在，有了相機(jī)以來寫實(shí)繪畫并沒有消失，喜歡這種藝術(shù)形式的人還是很多，我在這里也無需多言。我自然也是很喜歡寫實(shí)繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，我知道每種藝術(shù)形式都有其獨(dú)到之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細(xì)琢不厭其煩的反復(fù)折騰，因?yàn)槲覀€人認(rèn)為經(jīng)過不斷打磨出來的作品更經(jīng)得起品讀耐人尋味。

Q：寫實(shí)主義在如今先鋒藝術(shù)很受青睞的市場中，顯得有點(diǎn)老派，你是怎么看待這個問題的？

A：很多人認(rèn)為杜尚的出現(xiàn)，已經(jīng)終結(jié)了繪畫藝術(shù)，杜尚的小便池?fù)u身一變登上的藝術(shù)的高雅殿堂，波普藝術(shù)的安迪沃霍爾可以把印刷品作為藝術(shù)品，并被藝術(shù)屆廣泛認(rèn)可和社會接受且其作品拍出天價。繪畫還有意義嗎？我認(rèn)為恰恰相反，杜尚的出現(xiàn)是一個新時代的開始，是一道藝術(shù)的“分水嶺”藝術(shù)已經(jīng)無所不能了，這反倒說明藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入了新的階段，就是完全的個人化，不論傳統(tǒng)還是前衛(wèi)藝術(shù)都可以從新開始，找各自不同的可能性。

蔡杰與洛佩茲大師

Q：你覺得好的寫實(shí)作品是怎樣的？

A：寫實(shí)繪畫在技術(shù)層面要比其它的繪畫形式要求更高，沒有好的技術(shù)，即使你有好的想法也不能很好的表現(xiàn)到你的畫面上，那最終出來的作品會大打折扣。不過一件好的作品光有技術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，優(yōu)秀的作品更多的是需要有思想有情感觀念還有鮮明的個人風(fēng)格，這些才是藝術(shù)的核心。

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END

蔡杰

　　1973年出生于浙江，職業(yè)畫家。

中國新經(jīng)典畫會成員，美國肖像協(xié)會會員

出品人│王波

主編│劉愛萍

首席執(zhí)行│穆霖  首席記者│張爽  

編輯│王小軒  高原  李晨璐  田小摔  

視覺總監(jiān)│杜放  視頻監(jiān)制│李小姣

設(shè)計│劉垚  李心彧

除注明外內(nèi)容均為正午文化原創(chuàng)

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