【原】設計 · 晏遇“鬼才”，找尋空間更多的可能性

正午文化 2020-07-17

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設計其實并沒有標準答案

既是建筑博士又是大學教授，

也是設計師還是協(xié)會副理事長，

十年如一日的角色轉(zhuǎn)換，

讓他嘗試多面向的

推敲設計這個議題，

多元的身份也讓他

始終走在設計的最前沿，

他就是“鬼才設計師”邵唯晏。

開闔之間

在大臺北都會核心區(qū)北側(cè)，一戶簡約大宅低調(diào)地隱身其中。順應年輕屋主夫婦的生活形態(tài)與特殊需求，我們巧妙地將服務性的機能空間收攏于近入口處的長向一側(cè)，其余主要生活與工作場域，則散置于一個全然敞開的大型區(qū)域內(nèi)，整體室內(nèi)由可滑動的木質(zhì)滑門門片貫穿其中，弱化了空間與空間彼此的虛實對應。位處室內(nèi)中心位置的飯廳，則成為連結(jié)各個不同場域的中介區(qū)塊，藉由木質(zhì)滑門與可移動、旋轉(zhuǎn)的電視墻，建構(gòu)出開放中亦保有私密感的場域。

空間后半部為工作區(qū)與主臥房，沿續(xù)公共場域以木質(zhì)鋪面結(jié)合灰黑色調(diào)的質(zhì)感，呈現(xiàn)統(tǒng)一的暖色調(diào)性。由梧桐木皮墻面、木地板與灰黑色系金屬鐵件混搭而成的玄關(guān)，以四十五度轉(zhuǎn)折的迂回，創(chuàng)造出一道低調(diào)而誠摯的邀請。主要公共場域全然開放，臨路的短向一側(cè)，以水平長窗將充盈光線引介入室內(nèi)，灰色調(diào)天花板、文化石磚墻凹凸有致的紋理，與木質(zhì)墻面構(gòu)筑出富質(zhì)感肌理的客廳起居氛圍。另一側(cè)則大膽地置入開放式的方形景觀浴池，輔以四周木格柵環(huán)繞的包覆式設計，正對落地窗外植栽扶疏的室內(nèi)陽臺，在相對有限室內(nèi)空間中，創(chuàng)造如同度假般的閑適感受。

在采訪邵唯晏之前就了解到，

他一直以來都是一個

非常有主見和想法的人。

大學時期他選擇了建筑設計專業(yè)，

并在讀博期間榮獲交通大學杰出校友，

之所以選擇建筑設計

除了他個人興趣以外，

很大程度上是因為臺灣的教育體制。

而設計就不一樣，

相對于理化這樣的純粹科學，

設計更像是具有申論性的應用科學，

不存在絕對值的設定。

在不斷的推敲中找尋出自己的答案，

是設計本身的魅力，

而通過不同觀點解讀出的設計哲學

也是他設計中最享受的樂趣。

游有界 · 家無限

藥師吉米是當紅的知名部落客，跨足旅行、攝影、美食、科技等的自由作家。團隊希望能打造出處處是風景的空間，讓「家」成為他們與自己對話并想佇足停留的地方。

一樓工作室藉由多樣Loft材質(zhì)元素，貫穿此長形空間的格子開放柜框架設計，使業(yè)主的收藏品得以和紅磚墻完美融合。從木質(zhì)框架的玄關(guān)進入到室內(nèi)，直達底端充滿綠意的后陽臺，空間巡禮好似觀看一部電影，讓原本單調(diào)的車庫空間蛻變成收藏mini-cooper的展示櫥窗。利用玻璃磚墻取代傳統(tǒng)樓梯扶手，讓樓梯間變得明亮寬敞。

二樓選用柔韌木質(zhì)、白色布藝、灰色清水模和綠色植生墻等自然樸拙的元素搭配，圍朔出理性而簡潔的空間?？臻g中，不同層次紋理的白與戶外的綠意間穿插擁有大自然魅力的木質(zhì)量體，有別于一般界定空間構(gòu)架的手法，創(chuàng)造出模糊的中介空間，中島搭配木質(zhì)長桌延續(xù)至核心空間，串連雙邊的窗景，與自然做進一步的對話。角落里隨處可見親手繪制的畫作、從日本扛回來的小木馬及特色模型、隨手翻閱的設計及旅游書籍等，為空蕩環(huán)境創(chuàng)造質(zhì)地、記憶與情緒。

2010年邵唯晏創(chuàng)立了

他的竹工凡木設計研究室。

這是一個跨足

運營策劃、規(guī)劃、建筑、室內(nèi)、

景觀、工業(yè)設計及陳設軟裝設計的團隊，

強調(diào)一條龍的全方位設計服務，

并與整體設計規(guī)劃風格頻率相連一氣。

之所以叫竹工凡木‘設計研究室’，

源于他對學院研究氛圍的喜愛，

他希望把設計師在學校里

“研究、實驗、創(chuàng)新、挑戰(zhàn)”

的理念帶到公司，

而“竹、工、凡、木”

又是中文繁體“築”解構(gòu)出的四個部首，

也間接的暗示了他團隊的設計核心：

透過解構(gòu)建筑的過程

找到其特有的切入點，

并用適切的手法來面對和處理。

當談到業(yè)界給他的“鬼才”稱謂，

邵唯晏表示其實他個人還蠻喜歡的。

他認為“鬼才設計師”從廣義上來講

是一個能夠多樣性發(fā)展的設計師，

也可以說是一個“T”型發(fā)展的設計師，

這與他對公司未來的發(fā)展態(tài)度不謀而合。

無論是設計規(guī)劃、建筑、室內(nèi)

還是工業(yè)設計、二次元公展、策展等，

他始終帶領(lǐng)團隊以開放的形式

去面對各類存在設計可能的事物，

而這其中所依靠的“T”型架構(gòu)

也是他面對設計發(fā)展的重要邏輯支撐。

藏于室 · 創(chuàng)于心

本案為臺南市區(qū)內(nèi)，一座結(jié)合木作匠師工作坊、設計講座、親子繪本課程、花藝手作教室、無菜單料理、烘豆工作室等活動的復合式設計文創(chuàng)生活場域，使用機能迥異的空間散布在四層樓高的長型街屋建筑內(nèi)，以開放式平面為設計理念，配合當代社會發(fā)展的多元與復合性，特別將一樓廚房的中島與活動式長桌連成一氣，一進門就能感受到空間軸線的力量，再藉由物件陳列的形式、排列組合及地坪材質(zhì)定義不同空間的屬性。

以垂直水平線條構(gòu)筑的空間，由地坪延伸至天花的大面書墻中，輕巧地崁入立體框架夾層，底部運用大面通透玻璃，避免遮蔽視野的樓板及隔間墻，讓柜體營造出向上無限延伸的感受，同時藉由其長向延伸、穿越不同區(qū)域，進一步柔化空間中那條絕對的「邊界線」。以木料原始的色澤質(zhì)地與白色基調(diào)為基礎(chǔ)運用，搭配出兼具柔韌與純凈的自然質(zhì)感，與之相對的，是霧白色的鐵件吊架、復合木質(zhì)奈米板材為主體的懸吊柜面，與輕盈流線的實木長桌，搭配形式各異的老式座椅，由家具配置的角度切入建筑空間布局，將看似彼此斷裂的多樣化空間，連綴成具一致感的場域所在。

在一次有關(guān)“未來設計”的沙龍中，

他分享道：

“整個世界進入非線性發(fā)展的階段，

永續(xù)性、數(shù)字性、自相似性、

拓樸性、動態(tài)性、地域性、地景性、

多向連結(jié)性、輕透性、模糊性

這十個特質(zhì)會主導著整個設計界的趨勢?！?/span>

而他的團隊也始終秉持這十大原則，

在設計實踐的過程中將實務與研究并行，

用理性與感性并存的創(chuàng)新思維，

不斷地跨越邊界找尋空間的可能性，

為設計注入生活與藝術(shù)的能量。

一扇窗 · 漫一室

天光，隨著季節(jié)遷動，四時的推移，空間的樣貌不斷變化。白色的本質(zhì)未曾改變，就如同心的本質(zhì)不會輕易改變，只是如鏡子般反映出不同的表情，當白晝來臨，一切又回歸于純粹的平靜。采光不再只是我們唯一的追求，而是隱藏在其后的影。

對映，日出與夕照，讓光影留下了虛實的痕跡，時間的流動，將讓空間擁有不同層次的表情。整體設計質(zhì)感展現(xiàn)自然的低調(diào)美學，在樣式及配色上都以自然寧靜的色彩與材質(zhì)出發(fā)。

房子得天獨厚的綠意、遷移的時間與光線，搭配老木特有的香氣，再加上屋主本身內(nèi)煉的藝術(shù)涵養(yǎng)，自然將人的五感融合于空間。無需刻意裝飾，亦無需華麗材料，豐富的人生足以成就一個強而有力的空間氛圍。

Q：了解到您多次參加設計沙龍分享活動，這期間最深的感受是什么呢？

A:沙龍活動其實是各個不同領(lǐng)域的跨界對話，你會結(jié)識不同地域的設計師，更直觀的來講，沙龍活動更像是一種同才之間跨領(lǐng)域的碰撞。在這樣的交流和對話當中，常常會觸發(fā)或延伸出我之前沒有思考過的可能性，有些可能是出現(xiàn)在我身邊卻沒被我自己留意過的事物。這類的沙龍對話分享活動對我來講是一個很好的學習、交流的機會。

Q: 您認為當下該如何衡量設計作品？

A:我把這個問題理解為怎樣去判斷一個好的設計作品，在我看來，設計沒有標準答案，一個好的設計必須要適應時代的需求和特質(zhì)。所以你也會看到啊，隨著時代的推延，設計的主流價值觀一直在改變，形成不同的觀點、設計方法、風格或者各種不同的主義，所以這將會是我去衡量評估設計好壞的一個點。

Q:設計師們在思維上又該有什么樣的轉(zhuǎn)變？

A:結(jié)合當下，我們在思維上必須要保持多元性、開放性。不能只用單一的方式跟觀點來看待設計這一事情，這樣顯得過于狹隘。尤其是在這種處于互聯(lián)網(wǎng)極度發(fā)展、知識全被解構(gòu)的時代，設計師保持一個開放的心態(tài)很重要。

END

圖片提供 / 竹工凡木設計研究室

邵唯晏

竹工凡木設計研究室主持人

國立交通大學建筑研究所建筑博士

臺灣交通大學2018甲子領(lǐng)航60杰出校友

福建農(nóng)林大學建筑學院客座教授

臺灣CSID室內(nèi)設計協(xié)會副理事長