Mondrian Style，比無限可能還多一種可能

來自保加利亞的設(shè)計(jì)工作室Brani&Desi發(fā)布了一間非常特別的概念公寓設(shè)計(jì)——“和蒙德里安的早餐”。他們將荷蘭藝術(shù)家蒙德里安標(biāo)志性的紅黃藍(lán)幾何線條圖像3D化，構(gòu)造了一間極富藝術(shù)色彩的開放性公寓。每個(gè)功能區(qū)域都相互聯(lián)通、相互開放，視覺上又相互關(guān)聯(lián)。工作室希望借由這一設(shè)計(jì)，將蒙德里安在畫中傳遞的情感融合進(jìn)人類的居住環(huán)境中，并加以研究。“通過這些線條和色塊，我們希望居住在區(qū)中的人可以感受到由這些線條色塊所創(chuàng)建的互動(dòng)聯(lián)系，成為這個(gè)空間的一部分?！?/span>

藝術(shù)不是要復(fù)制那些看見的，而是要?jiǎng)?chuàng)造出你想別人看見的——蒙德里安

蒙德里安，這個(gè)聽上去似乎既熟悉又陌生的名字，來自一名出生于荷蘭的一個(gè)嚴(yán)格信奉加爾文教家庭的畫家。作為幾何抽象畫派的先驅(qū)，他于1917年在《風(fēng)格》雜志上發(fā)表了著名的“新造型主義”理論，提出“抽象即藝術(shù)”這一創(chuàng)作主張：借由繪畫的三元素，直線與直角、三原色與三非原色、有限的圖案與抽象的相互結(jié)合，象征了構(gòu)成自然的力量和自然本身。這種純抽象和純樸，外形上縮減到簡(jiǎn)單幾何形狀，而且顏色只用紅黃藍(lán)黑白的風(fēng)格，是荷蘭風(fēng)格派的主張，也是《風(fēng)格》雜志將蒙德里安尊為“新造型主義之父”的原因。

事實(shí)上，包括蒙德里安在內(nèi)的藝術(shù)家們不僅僅關(guān)心美學(xué)，也在努力更新生活與藝術(shù)的聯(lián)系，并將繪畫、雕塑與建筑、家具等緊緊聯(lián)系在一起。他們主張將傳統(tǒng)建筑家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)的特征完全拋棄，變成基本的幾何結(jié)構(gòu)單位，或稱之為元素。再把這些最基本的元素進(jìn)行拼接，形成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)組合。蒙德里安認(rèn)為，只要普遍的和諧還未成為日常生活中的現(xiàn)實(shí)，那么繪畫就能提供一種暫時(shí)的代替。

我們?nèi)粘Ｋ姷拿傻吕锇诧L(fēng)格建筑或是家裝，大部分都來自于蒙德里安的作品《紅黃藍(lán)構(gòu)成》。這是一幅經(jīng)典的幾何抽象畫，由黑色的直線切割白色的二維平面，構(gòu)成直角的幾何圖形，再由紅黃藍(lán)三原色進(jìn)行局部填充。而將平面畫作變成立體的家裝設(shè)計(jì)，也正是設(shè)計(jì)的巧妙之處。

黑色的線條不再只是切割二維平面，同樣是三位空間的分割線，而凸凹有致的色塊，更是讓整個(gè)空間陷入夢(mèng)幻般的炫目。所以色彩對(duì)視覺的刺激其實(shí)很容易做到，并不需要過多的炫技，這種追求簡(jiǎn)化而純樸的方式，只用三原色的拼接一樣可以。

看過足夠多的設(shè)計(jì)方案就不難發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)蒙德里安風(fēng)的家裝，乍看上去沒什么區(qū)別，卻各有不同。多數(shù)方案都追尋了“蒙德里安紅黃藍(lán)直線美”的特點(diǎn)，采用的也無非是大小不等的紅黃藍(lán)來實(shí)現(xiàn)強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，以穩(wěn)定平衡感。這正是該風(fēng)格家裝最令人充滿想象力的地方，直線與方塊的拼接方式千千萬，色塊的分布方式更是難以計(jì)數(shù)。那些粗黑的交叉線條與周圍的長(zhǎng)方形排列組合，有點(diǎn)像音符旋律的變化，充滿無限種可能性，雖然方式相同，打造出的卻是足以展現(xiàn)個(gè)人性格的空間。

出品人│王波   主編│劉愛萍

首席執(zhí)行│王恩澤   首席記者│高原

編輯│蘭天琦  袁婉怡  穆逸龍  李小樹  

視覺總監(jiān)│杜放   視頻監(jiān)制│李小姣   設(shè)計(jì)│劉垚  李心彧