繪畫(huà)與影視劇的結(jié)合，讓人眼前一亮

張漁的“漁”，有“如魚(yú)得水”的意思。至于為何起這個(gè)名字，她說(shuō)是家人希望她能人如其名，恬淡雅致。在朋友眼中，她更是一個(gè)明明可以靠顏值出圈，卻硬是憑著幾十年如一日的創(chuàng)作韌性，和對(duì)繪畫(huà)的一種“執(zhí)念”，去撐起中國(guó)電影美術(shù)半邊天的青年藝術(shù)家。

如果說(shuō)之前張漁這個(gè)名字還只是為圈內(nèi)人熟知，那么隨著電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的熱播，由她為該劇制作的片頭算是徹徹底底的火了一把——以水墨之法繪就的男女主角，在氤氳中悄然登場(chǎng)又散去，如此古典而唯美的畫(huà)面被無(wú)數(shù)觀眾稱(chēng)之為近年來(lái)最經(jīng)典的影視片頭。而畫(huà)面中數(shù)次出現(xiàn)的蘭花，也剛好應(yīng)對(duì)著女主的閨名“明蘭”，也算是把國(guó)風(fēng)中最為隱晦的繾綣深意完美入畫(huà)了。

事實(shí)上，在《知否知否》之前，張漁就已經(jīng)為眾多影視作品制作過(guò)片頭，尤其是近年來(lái)陸續(xù)出現(xiàn)在大小屏幕上的那些古風(fēng)作品，十有八九都會(huì)請(qǐng)她來(lái)做美術(shù)顧問(wèn)或是繪制海報(bào)。除了大熱的《畫(huà)壁》、《大護(hù)法》、《鬼吹燈》、《西游伏妖篇》、《女兒國(guó)》、《奇門(mén)遁甲》、《白蛇：緣起》等作品，還有《有匪》、《風(fēng)語(yǔ)咒》、《九州羽傳說(shuō)》等國(guó)產(chǎn)小眾佳作，甚至與古風(fēng)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的《超時(shí)空同居》，也要來(lái)湊份熱鬧，專(zhuān)門(mén)請(qǐng)她為影片繪制了一版海報(bào)。贏一份“票房保障”。至于合作的導(dǎo)演，也多是陳可辛、王晶這類(lèi)的知名人物。

很顯然，張漁的業(yè)務(wù)能力已經(jīng)得到了影視圈的一致認(rèn)可。但比起名氣，她本人倒是極其低調(diào)，即使被很多人質(zhì)疑風(fēng)格與貴為大師級(jí)的天野喜孝很像，也從不急于辯解。在她看來(lái)，二者間的差別其實(shí)足夠明顯，除了水墨與水彩在創(chuàng)作層面有著本質(zhì)上的不同外，自己的畫(huà)會(huì)更具中國(guó)意味，而這與她從小就耳濡目染的成長(zhǎng)環(huán)境息息相關(guān)。

兒時(shí)一個(gè)很偶然的機(jī)會(huì)，喜歡畫(huà)畫(huà)的張漁在奶奶家發(fā)現(xiàn)了一個(gè)樟木老箱子，里面大多是些五花八門(mén)的古籍，其中《聊齋》、《封神演義》等連環(huán)畫(huà)和老畫(huà)冊(cè)引起了她的興趣。盡管后來(lái)學(xué)習(xí)繪畫(huà)算是真的入了門(mén)，但她最喜歡畫(huà)的還是那些神魔妖佛。與之相比，素描、油畫(huà)等專(zhuān)業(yè)技法雖然更為“正規(guī)”，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是她心目中的“國(guó)風(fēng)”之作。倒是浸潤(rùn)著最多國(guó)畫(huà)養(yǎng)分的水墨，成了她的心頭好。

直到這時(shí)，熱情滿(mǎn)滿(mǎn)的張漁才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)自己在材質(zhì)、技法、意蘊(yùn)等各個(gè)方面，都存在著太多不足之處。要解決問(wèn)題，只能讓自己靜下心來(lái)，從一筆一畫(huà)的臨摹重新學(xué)起。學(xué)習(xí)如何專(zhuān)注于白描，如何控制毛筆的水分和速度，如何弄清楚每種紙的特性……直到在一次敦煌之旅中看到那些石窟上的壁畫(huà)，她才第一次感受到前所未有的震撼。

此后，在熟悉張漁的人看來(lái)，她的畫(huà)中竟突然多了一份“佛性”——在用濃烈的色彩完成相互間的碰撞之余，她的作品中還隱隱透出一絲絲的宗教意味，而這種敦煌重彩也成了她最為獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，那些似佛非佛、似妖非妖的藝術(shù)形象，已經(jīng)幻化為她的作品標(biāo)簽。

作為北京電影學(xué)院的科班生，張漁戲稱(chēng)畫(huà)畫(huà)只是自己的“副業(yè)”而已，因?yàn)橐埠湍切W(xué)院派的職業(yè)畫(huà)家有著格格不入的明顯區(qū)別。盡管最初并不被認(rèn)可，為《海上牧云記》創(chuàng)作的皇后形象被網(wǎng)友指責(zé)與實(shí)際飾演者張鈞甯的形象大相徑庭，但張漁卻有自己的看法和堅(jiān)持。她強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)不是PS，不可能做到百分百?gòu)?fù)制，只有畫(huà)出人物的特質(zhì)和韻味，才是關(guān)鍵。隨著一部又一部影視作品的邀約，她的畫(huà)也漸漸彰顯出真正貼近作品內(nèi)涵的獨(dú)特風(fēng)格，進(jìn)而成為無(wú)數(shù)觀眾的熱議焦點(diǎn)。只不過(guò)無(wú)論是褒是貶，都不曾真正影響到她的堅(jiān)持，“我想每個(gè)人都應(yīng)該有點(diǎn)屬于自己的東西，然后堅(jiān)持下去。否則，你做的這一切也就沒(méi)了意義。”

出品人│王波   主編│劉愛(ài)萍

首席執(zhí)行│王恩澤   首席記者│樂(lè)水

編輯│穆逸龍  趙二寶  李小樹(shù)  劉婷

視覺(jué)總監(jiān)│杜放   視頻監(jiān)制│李小姣   設(shè)計(jì)│劉垚  李心彧