古典詩(shī)詞常常通過(guò)空間的位置的變化來(lái)表現(xiàn)特定的情感。主要有空間的大小比襯、空間的擴(kuò)展與濃縮、空間位置的轉(zhuǎn)向等藝術(shù)手法。

一、空間的大小比襯

視野中的背景越是闊大，背景下的物體就顯得越是渺小，古典詩(shī)詞常常運(yùn)用這一藝術(shù)手法，表現(xiàn)人生的孤獨(dú)感。

陳子昂《登幽州臺(tái)歌》

前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。

念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。

這首詩(shī)通過(guò)描寫登樓遠(yuǎn)眺，憑今吊古所引起的無(wú)限感慨，抒發(fā)了詩(shī)人懷才不遇的抑郁悲憤之情?！扒安灰?jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者”，俯仰古今，是條上下的歷史縱線，寫出時(shí)間的漫長(zhǎng)；“念天地之悠悠”，是一條橫線，寫出空間的遼闊；歷史縱線和地理橫線構(gòu)成了交匯點(diǎn)，交匯點(diǎn)上有座幽州臺(tái)，臺(tái)上站著一位不被人理解的孤獨(dú)者，他正在撫今思昔、懷古傷今，滿懷感慨而愴然涕下。一面縱深的歷史滄桑感和廣漠無(wú)聲的天地，一面是孤獨(dú)渺小的詩(shī)人，顯得畫面中的人物煢煢孑立，形影相吊。這種空間大小的比襯給人留下的孤獨(dú)寂寞苦悶的深刻感受。

二、空間的濃縮

即通過(guò)空間的逐漸縮小來(lái)達(dá)到某種抒情效果，是動(dòng)態(tài)的比較。

柳宗元《江雪》

千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

這首山水詩(shī)描繪了一幅幽靜寒冷的江鄉(xiāng)雪景圖：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其藝術(shù)手法是將畫面成倍縮小，從充斥畫面的“千山”，濃縮到千山中的“萬(wàn)徑”；再?gòu)摹叭f(wàn)徑”濃縮到其中一條小徑旁的江渚邊，再由江畔縮至“孤舟”，由孤舟再縮至舟上披著蓑衣在寒江上獨(dú)釣的老人，讓這位清高又孤獨(dú)的“釣翁”在畫面中不斷放大，給讀者一種空靈剔透、可見(jiàn)而不可即的感覺(jué)，凸顯期孤高的人格。從而寄托詩(shī)人清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。全詩(shī)意境幽僻，情調(diào)凄寂。漁翁形象，清晰明朗，完整突出。

三、空間的拓展

這是與空間的濃縮截然相反的一種空間關(guān)系處理手法。首先突顯一個(gè)細(xì)部，然后慢慢放大，最后形成一個(gè)整體，一個(gè)全局。

杜甫《旅夜抒懷》

細(xì)草微風(fēng)岸，桅檣獨(dú)夜舟。

星垂原野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

這首詩(shī)用闊大無(wú)垠的夜景襯托深沉滯重的孤獨(dú)感，使人感受到詩(shī)人生命的激情正如他筆下奔涌的江流一樣澎湃難平，深刻地表現(xiàn)了作者內(nèi)心飄泊無(wú)依的感傷，是杜甫詩(shī)歌中的經(jīng)典作品?！凹?xì)草微風(fēng)岸，桅檣獨(dú)夜舟”寫近景，“星垂原野闊，月涌大江流”寫遠(yuǎn)景。這四句由岸邊的小草到水中的孤舟，再由細(xì)草所在的江岸拓展到整個(gè)原野，江中的孤舟拓展到整個(gè)大江。通過(guò)空間的逐步擴(kuò)大，詩(shī)人漂泊江湘的孤獨(dú)和傷感被反襯得更加突出。第三聯(lián)揭示出政治上的失意是他飄泊、孤寂的根本原因。末聯(lián)借景抒情，再一次以“天地”和“沙鷗”的大小比襯，深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心飄泊無(wú)依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

四、空間的回旋

空間的回旋是空間的濃縮和拓展兩種手法的綜合運(yùn)用，即先由細(xì)部逐漸放大，然后在逐漸縮小回歸這個(gè)細(xì)部，形成一個(gè)回環(huán)。

歐陽(yáng)修《踏莎行》

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水?！　〈绱缛崮c，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

此詞主要抒寫早春南方行旅的離愁。上闋寫行人客旅的思念?？蜕崆暗拿坊ㄒ呀?jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，春風(fēng)踏芳草遠(yuǎn)行人躍馬揚(yáng)鞭。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換，寫人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對(duì)高樓的企盼和懸想，寫遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)。寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。全詞從詩(shī)人旅途上暫居之處——驛館；轉(zhuǎn)到妻子所居之地——高樓危欄，設(shè)想她對(duì)自己的思念；最后的結(jié)句又回到行人自己所處之地——“春山外”，回旋往復(fù)，一唱三嘆，不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤，情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕。